張雨雨

摘要：音樂(lè)是一種非常有魅力的藝術(shù)，它超越國(guó)界，超越時(shí)間，影響力極強(qiáng)。在此，本文以貝多芬鋼琴作品為研究對(duì)象，對(duì)其藝術(shù)情感做如下論述。

關(guān)鍵詞：貝多芬 鋼琴曲 藝術(shù) 英雄主義 啟蒙運(yùn)動(dòng)

隨著人們受教育程度的提高，鋼琴成為了人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)樣式?，F(xiàn)在的人們更愿意去音樂(lè)大廳感受現(xiàn)場(chǎng)濃厚的藝術(shù)氛圍。17、18世紀(jì)是藝術(shù)的黃金時(shí)期。由于正處于思想變革時(shí)期，人們開(kāi)始強(qiáng)調(diào)平等、自由。在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的音樂(lè)家，比如莫扎特、海頓等。維也納古典樂(lè)派最有代表性的一位音樂(lè)家也是在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)，他就是貝多芬，他用他的才華為我們留下了很多優(yōu)秀的樂(lè)章。

一、英雄主義的探索

貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作的前期對(duì)英雄主義進(jìn)行了探索。貝多芬是在啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響下成長(zhǎng)起來(lái)的，因此他在進(jìn)行樂(lè)曲創(chuàng)作的過(guò)程中是非常注重自由的，他的作品總是充滿(mǎn)熱情，特別的豪邁，將聽(tīng)眾所感染。自由是貝多芬認(rèn)為最重要的東西，但是對(duì)于英雄的崇尚也是貝多芬精神的一個(gè)重要體現(xiàn)。貝多芬的音樂(lè)作品《約瑟夫二士之死》就很明顯地反映出他對(duì)英雄精神的贊揚(yáng)。貝多芬的童年生活非常不幸，也正因?yàn)槿绱嗽炀土怂?dú)立的性格。貝多芬通過(guò)音樂(lè)打開(kāi)了他人生的大門(mén)，《約瑟夫二士之死》是他在國(guó)家音樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作出來(lái)的，這個(gè)作品反映了他內(nèi)心最真實(shí)的想法，那就是通過(guò)斗爭(zhēng)獲得勝利，這也當(dāng)然這也是他的理想。對(duì)英雄主義的贊揚(yáng)，我們可以在他的最前期作品中找到。

二、作品中顯露個(gè)性

貝多芬在早期的音樂(lè)創(chuàng)作中逐漸顯露出個(gè)性，形成自己的風(fēng)格。在這個(gè)時(shí)期的貝多芬追隨著自己的理想，來(lái)到了新的城市，跟隨自己所欣賞的老師進(jìn)行深入的學(xué)習(xí)。在這個(gè)時(shí)期，貝多芬對(duì)于音樂(lè)的感受力，以及對(duì)于音樂(lè)的理解力都獲得了提升，他在音樂(lè)上的天賦已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)。在音樂(lè)的道路上，貝多芬想要通過(guò)努力實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值，但是最后他卻被不得不面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，那就是耳鳴。對(duì)于音樂(lè)家而言，聽(tīng)力非常的重要，他們耳朵的辨音能力直接影響到他們的創(chuàng)作。這個(gè)時(shí)期它最有代表性的作品就是《第一交響曲》，這首樂(lè)曲非常直接的反映了貝多芬的風(fēng)格，他在進(jìn)行樂(lè)曲的處理上，加入了新的元素，通過(guò)樂(lè)曲中的力量變化，與細(xì)節(jié)的改造，使音樂(lè)作品全面反映了他的風(fēng)格。

三、作品中顯現(xiàn)浪漫與自我

貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作的中期開(kāi)始強(qiáng)調(diào)自我，作品中也開(kāi)始流露出浪漫的色彩。對(duì)于藝術(shù)家而言，情感是進(jìn)行創(chuàng)作的一把金鑰匙。藝術(shù)家的情感可以影響到作品的情感色彩，音樂(lè)家也是，如果樂(lè)曲的創(chuàng)作者非常高興，那曲風(fēng)一定是歡快的，如果樂(lè)曲的創(chuàng)作者心情抑郁，樂(lè)曲一定會(huì)給人一種沉悶的感覺(jué)。在這一時(shí)期，貝多芬創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀作品，就比如《第三交響曲》，第三交響曲也叫英雄交響曲，整個(gè)曲風(fēng)非常的恢弘大氣，扣人心弦。他的作品也反映出了他的思想，他的思想中一直是渴望自由，崇尚英雄的，所以作品中才會(huì)英雄主義色彩濃厚。我們通過(guò)欣賞貝多芬的作品，可以感受到非常深的情感色彩，也正是因?yàn)榍楦猩蕽饬遥晕覀儾艜?huì)被感染。此時(shí)的貝多芬的作品已經(jīng)充滿(mǎn)了自我與情感，這是和其他的音樂(lè)創(chuàng)作家最不同的地方，貝多芬的創(chuàng)作手段與表現(xiàn)方式，都是在表現(xiàn)自己的情感，這就是為什么我們稱(chēng)之為浪漫主義的奠基人。

四、作品中注重內(nèi)省

貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作的中期開(kāi)始注重內(nèi)省，這個(gè)時(shí)期也可以稱(chēng)作其創(chuàng)作的晚期。他在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作了《第九交響曲》，這個(gè)時(shí)候的他開(kāi)始通過(guò)創(chuàng)作的樂(lè)曲開(kāi)始注重震撼的效果。這種震撼，主要通過(guò)聲音的強(qiáng)弱變化來(lái)體現(xiàn)，貝多芬在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用聲音的強(qiáng)弱變化可以給人們一種聽(tīng)覺(jué)上的刺激力，使聽(tīng)眾調(diào)動(dòng)起情感。這個(gè)時(shí)期的貝多芬，生活特別的困苦，基本上陷入了一種頹廢的狀態(tài)，這個(gè)時(shí)候的他已經(jīng)聽(tīng)不到其他聲音了，他在無(wú)聲的世界中從事著音樂(lè)創(chuàng)作，但是這個(gè)時(shí)候的他也更加堅(jiān)信于自己所執(zhí)著的，此時(shí)的他在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中不再拘泥與傳統(tǒng)，他開(kāi)始嘗試音符的重組，以及對(duì)于一些音樂(lè)段落進(jìn)行不斷地重復(fù)，這種重復(fù)的效果，就像是一遍遍有力的敲打，使人們感到震撼，這也是為什么我們記不住貝多芬作品的音樂(lè)旋律卻能記住聽(tīng)覺(jué)感受。貝多芬音樂(lè)的創(chuàng)作后期更注重內(nèi)省，這也是為什么貝多芬創(chuàng)作后期的音樂(lè)能夠給人一種完美、震撼的感覺(jué)。

五、結(jié)語(yǔ)

貝多芬在鋼琴上是非常輝煌的，他的一生都在進(jìn)行著音樂(lè)的探索，所以他對(duì)音樂(lè)是非常執(zhí)著的。貝多芬的一生是不幸的，因?yàn)樵谒錾谝粋€(gè)不幸的家庭中，等到他的事業(yè)輝煌期，他的聽(tīng)覺(jué)又出現(xiàn)了問(wèn)題，聽(tīng)覺(jué)對(duì)于音樂(lè)家來(lái)說(shuō)是非常重要的。但是也正是因?yàn)檫@些，磨練了貝多芬的意志，各種艱難困苦，使他更清楚自己想要什么。生活給予他的磨難，使他在創(chuàng)作有了新的想法。貝多芬的音樂(lè)在不同時(shí)期會(huì)有所差異，我們?cè)隗w會(huì)的時(shí)候要結(jié)合他的經(jīng)歷與情感才能更了解他創(chuàng)作的樂(lè)曲。貝多芬的樂(lè)曲，在鋼琴發(fā)展史上具有重要意義，需要我們不斷地進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究。

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