崔娃

摘 要：《小婦人》是路易莎·梅·奧爾科特的代表作品，主要描寫了馬奇世家的四姐妹如何戰(zhàn)勝各自的缺點，最終駛向幸福的婚姻和家庭。作品宣揚了女性傳統(tǒng)美德，而馬奇家的四姐妹所表演的“天路歷程”則象征了女性不斷道德完善的成長過程。

關(guān)鍵詞：奧爾科特；小婦人；道德

《小婦人》是路易莎·梅·奧爾科特的代表作品，主要描寫了馬奇世家的四姐妹如何戰(zhàn)勝各自的缺點，最終駛向幸福的婚姻和家庭。作品宣揚了女性傳統(tǒng)美德，而馬奇家的四姐妹所表演的“天路歷程”則象征了女性不斷道德完善的成長過程。

一、成長的武器：自我控制

在作品的一開始，圣誕前夜的晚上，馬奇家的四姐妹——梅格、喬、艾美、貝思——圍坐在爐火邊等待媽媽回來。想起過去生活富足時過圣誕節(jié)的種種樂趣，姐妹四個嘟嘟囔囔地發(fā)表著各自的抱怨，這樣的抱怨只會激發(fā)人的欲望。她們想起媽媽說過，戰(zhàn)士們都在前線受苦受難，后方的女人們不應該尋歡作樂。最終姑娘們決定放棄給自己買禮物的想法，各自給媽媽送件圣誕禮物。

放棄自我和為他人著想的重要性則在第二章中得以體現(xiàn)。圣誕節(jié)的早晨，當她們醒來的時候發(fā)現(xiàn)每個人的枕頭下面都有一本歷史上優(yōu)秀人物的經(jīng)典故事書，“這正是一切踏上漫長征途的朝圣者所需要的指導書”。小婦人們?nèi)肷竦乜戳税胩觳畔肫鹣驄寢尩乐x，卻得知媽媽去附近的窮人鄰居那里了。過了一會媽媽回來，問她們是否愿意把她們的早餐送給窮人鄰居做圣誕禮物，姑娘們雖然都很餓，但稍微猶豫了一下，就馬上開始動手準備。當她們把豐盛的早餐送給饑腸轆轆的窮人鄰居后，雖然自己只能吃面包牛奶，但心里卻感覺無比的舒暢，在這一刻她們體會到了什么是“愛別人勝于愛自己”。

姑娘們在“朝圣”路上必須克服的缺點在前兩章得以集中體現(xiàn)：不知足、自私、愛爭吵、壞脾氣、貪錢、愛美、好吃。她們要想取得這場戰(zhàn)役的成功就必須掌握一個核心武器：自我控制?！八齻儽仨殞W會控制自我以此來確保對自我的放棄”。爸爸對“自我控制”的提醒使姑娘們意識到戰(zhàn)場就在家中。馬奇家的四個小婦人們正在努力學習戰(zhàn)勝心中的敵人，“戰(zhàn)勝自我和為他人著想儼然成為女人世界里的口號”。

二、喬的成長課

然而《小婦人》的大部分內(nèi)容還是關(guān)于喬該如何學會順從和自制。在作品的開始部分，喬和艾美經(jīng)常發(fā)生小沖突，兩人都是急性子，惹急了都發(fā)怒，極偶爾還會爆發(fā)出“雷霆風暴”，事后卻都追悔不已。喬雖然年長，卻“最不善于控制自己”，她的剛烈性格屢屢使她惹禍上身，為了能駕馭這匹脫韁的野馬吃了不少苦頭，喬想做個好孩子，但“深藏心中的敵人”總是隨時跳出來，把她打倒。

喬經(jīng)常要承擔因為沒有像母親那樣自我控制而帶來的嚴重后果。盡管母親以前也天天生氣，但后來她學會了控制自己的脾氣，可喬在故事的開始脾氣非常暴躁。當艾美燒掉她的書稿，喬怒不可遏，決定永遠都不原諒她，盡管母親已經(jīng)勸喬“別讓憤怒的烏云遮住了太陽”，但喬覺得受到的傷害如此之深，一時實在不能原諒。喬堅持憤怒的后果幾乎是致命的：一腔怒火使她失去理智，藏在心里的小魔鬼讓她沒能及時向河中間的薄冰走去的艾美發(fā)出警告，最終導致艾美落水，如果不是勞里及時救援，喬恐怕就要永遠失去這個妹妹了。寓意很清楚。因為喬的自私、憤怒、報復導致艾美差點喪命。在小婦人的世界里，憤怒是要被完全摒棄的，“所有的憤怒最終都將導致謀殺”?？粗馈半U些在驚險的冰層下永遠從她視線中消失的金發(fā)腦袋”，喬痛悔不已，涕淚交流地跟母親懺悔：決定痛改前非跟隨母親的足跡，決不再讓她的憤怒沖出緊閉的雙唇。此外，要想做個完美的小婦人，除了抑制好自己的憤怒，還應學會寬容。只有釋放憤怒，學會寬容，心中不再有仇恨和報復，才能感受到“心中一片寧靜”，也才能嘗到“自我否認和自我控制的甜蜜感受”。

更深刻的教訓來自于喬最心愛的妹妹貝思。貝思因為梅格和喬的不負責任最終感染上了猩紅熱，而喬應該負有主要責任，因為喬一直負責照顧貝思。貝思每天都遵照媽媽的囑托去照看赫梅爾一家，但赫梅爾家里的嬰兒病了，她不知道該怎么辦，想讓兩個姐姐或者罕娜去看看。結(jié)果說完一個小時后，赫梅爾一家的事被拋到九霄云外，梅格回房間試她的新裙子，喬全神貫注寫她的故事，罕娜對著爐火酣睡，貝思只好在身體感覺不適的情況下再次走進刺骨的寒風中。貝思沒得過猩紅熱，卻天天和赫梅爾家的嬰兒接觸，最終被傳染。貝思所體現(xiàn)出來的無私奉獻、舍己為人的精神使喬認識到了自身存在的自私自利、以自我為中心的問題，這件事也使喬更深刻地領(lǐng)會了服從精神。事實上，貝思在《小婦人》中的主要功能就是使喬得到一個深刻的教訓。貝思就像一個參照物，從她身上可以看到喬有哪些不足，而貝思的死正是因為這些不足而導致的。

三、夢想與收獲

《小婦人》中不僅定義了理想女性所應具備的性格特征，同時還定義了女性適當?shù)念I(lǐng)域和適當?shù)墓ぷ鳌Ｗ髌酚幸徽陆小犊罩袠情w》，在這一章里，每個姑娘都暢想了自己心中向往的美好生活。而在最后一章《收獲季節(jié)》里，又把當初每個人的夢想和現(xiàn)在所過的生活進行了比較。

梅格的夢想和家庭有關(guān)：“我想要一棟漂亮的房子，里面裝滿了各種各樣奢侈的東西——美味的食物、漂亮的衣服、典雅的家具、合心意的人，還有一堆堆錢。我自己是屋子的女主人，可以隨意支配一切，還有許多傭人，這樣我便什么活也不用干?！睂τ诿犯駚碚f，過于追求物質(zhì)財富和總想擁有許多傭人是她需要改進的地方。梅格應該認識到愛比奢侈品更珍貴；她應該學會把男主人放在她所暢想的畫面的中央；她還應該知道如果不是日常家務使女人忙忙碌碌，女人就會變得無所事事、懶惰愚蠢。雖然梅格的夢想有些小小的瑕疵，但總體來說還是圍繞家庭，在最后一章里梅格欣慰地感嘆：“我的空想幾乎都實現(xiàn)了。的確，我那時希求美好的事物，但是，我心中知道，假如我有一個小家，有約翰和一些這樣可愛的孩子，我就應該滿足了。我得到了這一切，感謝上帝。我是世上最幸福的女人?！?/p>

梅格實現(xiàn)了當初所向往的美好生活，而艾美和喬的實際生活卻與當初想象的空中樓閣相距甚遠。艾美和喬的夢想都與家庭無關(guān)。艾美“最大的愿望是做一個藝術(shù)家，去羅馬，畫漂亮的圖畫，做全世界最出色的藝術(shù)家”，喬的夢想是“寫書，并因此而致富成名”。艾美去了羅馬后發(fā)現(xiàn)才能不等于天才，而她有的只是前者。所以她打算未來主要幫助別人去實現(xiàn)夢想。與勞里在一起，使她深深體會到了做一個幸福的妻子比做一個著名的藝術(shù)家要幸福得多，正如母親曾經(jīng)說過的那樣，“被一個好男人愛上并選為妻子是一個女人一生最大的幸福”。盡管她沒有放棄所有的藝術(shù)希望，但把藝術(shù)用來服務家庭?！拔乙呀?jīng)開始制作一個孩子塑像。勞里說那是我做的最好的一件。我自己也這么認為。我打算用大理石制作。這樣不管發(fā)生什么事，至少我可以保留我的小天使的形象”。艾美的創(chuàng)作動機發(fā)生了巨大變化。她不再為名望和金錢創(chuàng)作，她的創(chuàng)作靈感來源于對孩子深切的母愛。艾美制作雕像不是想創(chuàng)作出一個偉大的作品或證明自己是個偉大的藝術(shù)家，她只是想以此來紀念自己死去的孩子，是母親的本能驅(qū)使她進行創(chuàng)作。

喬的經(jīng)歷和艾美的相似。在最后一章，喬這樣提起她曾經(jīng)的空中樓閣，“那時我向往的生活似乎自私、孤寂、清冷。然而我并沒有放棄寫本好書的希望，我可以等待，我確信我生活里有了這樣的經(jīng)驗和例證，書會寫得更好”，說完指了指遠處蹦蹦跳跳的孩子和身邊的家人。喬把她做母親的經(jīng)歷與藝術(shù)聯(lián)系在了一起，我們可以想象，如果喬再寫書的話，一定根據(jù)她做妻子和母親的經(jīng)歷進行創(chuàng)作。與艾美一樣，喬也把她的文學才能用在了家庭領(lǐng)域，“現(xiàn)在，她只對她一群熱情的信徒及敬慕者講故事”，并且感到“男孩們對她的稱頌要比世間任何贊揚都更令人滿意”。

初期喬和寫作的關(guān)系定義了女性和藝術(shù)的關(guān)系。后來當喬找到自己真正的風格的時候，母親成為她創(chuàng)作的動力，其創(chuàng)作動機是為了撫平失去貝思的的傷痛。這和當初喬為了報紙征文提供的一百美元獎金去寫轟動故事形成鮮明對比，“回到家，她只字沒提她的計劃。第二天立即開始工作，這使媽媽非常不安，因為‘天才冒火花時，媽媽看上去總是有點焦慮?！遍_始的時候，喬寫作越投入，媽媽就越焦慮，直到貝斯離世喬意志消沉，媽媽提議她繼續(xù)寫作，喬回答道，“我沒有心思寫。即使寫了，也沒人喜歡讀?！敝髬寢尮膭钏f：“我們喜歡。為我們寫點東西吧。千萬別在乎別的人。親愛的，試試吧。我肯定那會對你有好處，而且使我們非常高興?！弊罱K喬按照母親的愿望寫出了一個故事，父親把故事寄給通俗雜志，雜志社不僅付了稿酬，還要求她再寫些故事，這“完全違反她的意愿”，“對這樣的一個小東西來說，這是巨大的成功?！币郧皢虒懙男≌f同時遭人褒貶，現(xiàn)在卻受到贊揚，這使喬覺得手足無措，“我不懂，像那么一個小姑娘，能有什么讓人們這樣夸贊的？……假如我寫的東西里當真有什么好的、真實的東西，那不是我的功勞。這一切都歸于您和媽媽，還有貝思”。對于女性來說，好的作品不是個人雄心壯志的產(chǎn)物，也不為了尋求世俗的認可。它只想撫平內(nèi)心的傷痛，給他人帶來安慰和愉悅。喬的創(chuàng)作從最初的燃燒天才轉(zhuǎn)變?yōu)闉樗藢懽鳌?/p>

四、結(jié)語

奧爾科特一生筆耕不輟，創(chuàng)作了大量作品，她成功地把女性小說和兒童文學結(jié)合起來，創(chuàng)造了一種新的文學體裁，而且她從自己的親身經(jīng)歷中獲取寫作題材，努力使自己的故事讀起來更為真實。奧爾科特的許多作品是為年輕女性而創(chuàng)作的，作品以女性道德成長為主題，深受當時讀者歡迎，并廣泛參與了讀者的道德塑造。

參考文獻：

[1]路易莎·梅·奧爾科特：《小婦人》，劉春英，陳玉立譯.南京：譯林出版社，1998.

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[3]Judith Fetterley， “‘Little Women： Alcotts Civil War，” Feminist Studies， Vol. 5. No. 2 （Summer， 1979）.

[4]Susan Naomi Berstein， “Writing and Little Women： Alcotts Rhetoric of Subversion，” American Transcendental Quarterly 7.1 （March 1993）.

[5]Sandra M. Gilbert， Susan Gubar， The Madwoman in the Attic： The Woman Writer and the Nineteenth-Century Literary Imagination， Second Edition， New Haven and London： Yale University Press， 2000.