【摘要】拉赫瑪尼諾夫，這位二十世紀(jì)古典音樂(lè)作曲家，深受俄羅斯民族風(fēng)格影響，雖然他在宏觀上跨越多種音樂(lè)風(fēng)格，但其作品大多傾向于浪漫主義風(fēng)格。如果提到俄羅斯音樂(lè)，除了柴可夫斯基之外，當(dāng)屬拉赫瑪尼諾夫，他的音樂(lè)語(yǔ)言深入內(nèi)心，更是一位熱衷擅長(zhǎng)于摸進(jìn)技法的作曲家，在他大量的作品中都有體現(xiàn)，在他這一生的三個(gè)時(shí)期中，第二交響曲的傳統(tǒng)保守風(fēng)格和自身經(jīng)歷給這首作品滲透著豐富的配器戲劇效果和浪漫主義的風(fēng)格特征。本文通過(guò)這首作品粗略的進(jìn)行分析研究，希望能夠?qū)@首作品有更深的體會(huì)和了解。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫；第二交響曲；創(chuàng)作特點(diǎn)

1917年的俄羅斯爆發(fā)了專制政權(quán)解體的歷史事件，這一時(shí)期的俄羅斯音樂(lè)正由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代音樂(lè)荒地前夕，而此時(shí)的拉赫瑪尼諾夫則在即將消失的傳統(tǒng)音樂(lè)中繼承創(chuàng)作，表現(xiàn)出極大熱情，但當(dāng)時(shí)音樂(lè)評(píng)論家對(duì)其音樂(lè)作品的挑剔和不合時(shí)宜的言論，迫使拉赫瑪尼諾夫離開(kāi)祖國(guó)，開(kāi)始踏上流亡之路。在他流亡其他國(guó)家期間，“悲情”這兩個(gè)字一直出現(xiàn)在他的作品中，命運(yùn)的輾轉(zhuǎn)也讓這位迫切思念祖國(guó)的作曲家來(lái)說(shuō)，無(wú)疑蒙上了憂郁的面紗，在經(jīng)歷第一交響曲失敗后，拉赫瑪尼諾夫重拾信心，在德累斯頓開(kāi)始創(chuàng)作《e小調(diào)第二交響曲》。這也是拉赫瑪尼諾夫身處異鄉(xiāng)寫的一首作品。憑借對(duì)任何事物觀察細(xì)心又敏感的拉赫瑪尼諾夫在這首作品中，四個(gè)樂(lè)章充斥著戲劇的效果，帶有歌唱性的藝術(shù)特性和傳統(tǒng)的創(chuàng)作技巧，把觀眾帶到一個(gè)特定的意境中，讓他們盡情自由幻想，由此可見(jiàn)，拉赫瑪尼諾夫在探索新的音樂(lè)風(fēng)格時(shí)，一直不忘俄羅斯音樂(lè)的韻味。

一、關(guān)于第二交響曲的創(chuàng)作

在1907年，拉赫瑪尼諾夫離開(kāi)俄羅斯來(lái)到德累斯頓，這時(shí)的他生活安靜，離開(kāi)了自己的熱土，思鄉(xiāng)之情難免一直徘徊在拉赫瑪尼諾夫心中，而這時(shí)他1月起開(kāi)始起草《e小調(diào)第二交響曲》的創(chuàng)作。這也是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期完成的。當(dāng)時(shí)的拉赫瑪尼諾夫其實(shí)早在1906年就已經(jīng)默默開(kāi)始構(gòu)思這部作品，但因第一部交響樂(lè)創(chuàng)作的失敗，他心有余悸不敢將這個(gè)消息告知任何人。當(dāng)然，這部作品也是在他走出第一次創(chuàng)作失敗的陰霾，親自指揮并獲得成功和極高評(píng)價(jià)的殊榮，更讓他重新站立在了當(dāng)時(shí)俄羅斯交響樂(lè)頂峰的位置。這時(shí)年輕有為的拉赫瑪尼諾夫用他獨(dú)特的音樂(lè)傳統(tǒng)風(fēng)格和個(gè)人新穎的特性給世人留下不可磨滅的印象，更在音樂(lè)圈里變的舉足輕重。這首第二交響曲綿延起伏，情緒炙熱，旋律歌唱性強(qiáng)烈，反應(yīng)出拉赫瑪尼諾夫的內(nèi)心矛盾和壓抑又強(qiáng)烈的內(nèi)心世界。這也是他的交響曲中帶有意境似的音樂(lè)趣味。可以看到，這時(shí)的拉赫瑪尼諾夫已經(jīng)有了獨(dú)特的創(chuàng)作思想，那就是他非常注重內(nèi)心情感體驗(yàn)，尤其創(chuàng)作風(fēng)格保留著浪漫主義的色彩。他大膽的創(chuàng)新和遵循傳統(tǒng)的創(chuàng)作技巧帶給交響曲好像是一部戲劇，對(duì)于對(duì)比性的片段經(jīng)常以變奏取得共鳴。如果說(shuō)第二交響曲是成功的大門，不如說(shuō)拉赫瑪尼諾夫是天生的指揮家。這首作品長(zhǎng)達(dá)65分鐘之久，卻讓人感嘆他驚人的創(chuàng)作能力和指揮的激情。尤里·恩格爾曾說(shuō)：“在屏氣凝神地聽(tīng)完四個(gè)樂(lè)章之后，驚覺(jué)手表的指針已過(guò)65分鐘，這對(duì)一般觀眾來(lái)說(shuō)，可能有點(diǎn)長(zhǎng)，但是這音樂(lè)史多么清新而美麗啊！”而后這位音樂(lè)評(píng)論家還評(píng)論拉赫瑪尼諾夫是唯一與西方的古斯塔夫·馬勒相提并論的俄羅斯指揮家。拉赫瑪尼諾夫有節(jié)制的指揮方式反映出內(nèi)心的寧?kù)o和平和。他指揮的姿勢(shì)簡(jiǎn)潔沒(méi)有太多的修飾，手勢(shì)靈活又富有表情，他嚴(yán)格按照節(jié)奏進(jìn)行，整個(gè)樂(lè)隊(duì)徹底服從他的指揮，也讓觀眾無(wú)可抵御這樣富有生命激情和張力的印象。

二、第二交響曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

此時(shí)的拉赫瑪尼諾夫已經(jīng)有了成熟的創(chuàng)作思想和獨(dú)特的創(chuàng)作技巧，從這首《e小調(diào)第二交響曲》來(lái)看，充滿著浪漫樂(lè)派的特點(diǎn)。并且，拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)語(yǔ)言雖然傳統(tǒng)保守，但是在器樂(lè)配置上，肢體卻很飽滿。他繼承了柴可夫斯基交響創(chuàng)作的古典主義傾向，弦樂(lè)持續(xù)在基本的色調(diào)中進(jìn)行。在第一樂(lè)章中，始終保持著神秘又強(qiáng)烈的戲劇性，大提琴和低音提琴一直緩慢的貫穿著整個(gè)樂(lè)章，而對(duì)位技法的的運(yùn)用也讓第一樂(lè)章成為拉赫瑪尼諾夫特有的音樂(lè)表現(xiàn)力的重要因素。大量的旋律涌入，在一定程度上顯示出拉赫瑪尼諾夫內(nèi)心深處好像是在訴說(shuō)什么，緩慢的又不猶豫的表達(dá)著最渴望的東西。拉赫瑪尼諾夫運(yùn)用大量的模仿、模進(jìn)、調(diào)性的擴(kuò)展，而后圓號(hào)支撐迭起高潮部分，激烈矛盾又有不斷掙脫一種現(xiàn)實(shí)壓迫的感受。像一個(gè)堅(jiān)韌毅力的人，又溫柔勇敢。和柴可夫斯基一樣，拉赫瑪尼諾夫也是調(diào)性旋律寫作的能手。在他們的交響曲中，最能體現(xiàn)作曲家特色的便是那些如泣如訴、直擊內(nèi)心的旋律不斷激起觀眾內(nèi)心的波瀾，而這些旋律大都由弦樂(lè)器來(lái)演奏的。

在第二樂(lè)章中，這是一首狂熱的，精力充沛的諧虐曲，急促的小提琴旋律一開(kāi)始就讓人緊張又有節(jié)奏，之后帶入圓號(hào)，在部分木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器和低音提琴構(gòu)成的和聲長(zhǎng)音背景的襯托下，拉赫瑪尼諾夫用第一和第二小提琴的八度齊奏來(lái)呈示這個(gè)溫柔委婉的線條，再用中提琴、大提琴加上單簧管來(lái)演奏分解和弦式的對(duì)位線條，同時(shí)以雙簧管演奏的分解和弦音型，來(lái)體現(xiàn)這個(gè)部分主題的內(nèi)在激情。尤其單簧管solo部分旋律流暢優(yōu)美，沉默緩慢如流水一樣，旋律的反復(fù)強(qiáng)烈急迫，猶如內(nèi)心掙扎在黑暗中前進(jìn)的畫面，拉赫瑪尼諾夫總是用這樣音畫似的旋律意境把觀眾帶到特定的場(chǎng)景自由發(fā)揮，當(dāng)然，這也可以透出，拉赫瑪尼諾夫是在用一種音樂(lè)的潛在力量刻畫著內(nèi)心最深處的堅(jiān)定的情懷。就像他始終深信“黑夜比白晝更有力量”的現(xiàn)實(shí)。這種悲歌性的音樂(lè)讓我相信，一定是在等待掙脫一種精神束縛，達(dá)到最終光明、渴望解脫的情懷。

當(dāng)然，第三樂(lè)章被譽(yù)為西方音樂(lè)交響慢樂(lè)章的經(jīng)典樂(lè)章之一。這是一首極具浪漫風(fēng)格的旋律，單簧管憂傷緩慢且不失平靜的演奏，明朗中又摻雜著暗淡對(duì)比，內(nèi)心婉約惆悵時(shí)而看到希望又迫切的內(nèi)心，仿佛堅(jiān)持著，這也是最能讓我體會(huì)到在拉赫瑪尼諾夫心中那份高貴又感傷、無(wú)法用言語(yǔ)去形容的情愫。他用不同樂(lè)器的音色相互交叉著，而后一直持續(xù)光明，圓號(hào)、大管、大提琴和低音提琴在共同交織的和聲背景下，這些溫暖的音樂(lè)線條用最深情的方式仿佛歌唱了出來(lái)。那段最著名的感人至深的旋律在再現(xiàn)部又一次得到充分的發(fā)揮和淋漓盡致的表現(xiàn)。單簧管進(jìn)入半音旋律，宛如撥云見(jiàn)日，滲透出傷感的情懷。整個(gè)弦樂(lè)三連音的流動(dòng)音型表達(dá)出主題的撥云見(jiàn)日的內(nèi)質(zhì)。就在這首樂(lè)章中，那憂郁的悲歌一定是拉赫瑪尼諾夫內(nèi)心最傾訴表達(dá)的沉重力量，可以強(qiáng)烈的感受到拉赫瑪尼諾夫的那種音樂(lè)氣質(zhì)一定是悲的高貴，傷而不痛。

在最后的第四樂(lè)章中，這首回旋奏鳴曲，是俄羅斯交響曲的傳統(tǒng)中，前面樂(lè)章的動(dòng)機(jī)和主題在這個(gè)樂(lè)章的總結(jié)。整首樂(lè)章富有歌唱性，輝煌又徹底。短笛的快速進(jìn)入，弦樂(lè)激昂，節(jié)奏力度強(qiáng)烈，情緒十分高漲。打擊樂(lè)帶入管樂(lè)后那種奮進(jìn)的心情持續(xù)堅(jiān)強(qiáng)，不斷擴(kuò)展，弦樂(lè)配合圓號(hào)和小號(hào)之間，仿佛中流砥柱，卻又不失莊重的威嚴(yán)，拉赫瑪尼諾夫在這一樂(lè)章中，大量用木管樂(lè)器，尤其長(zhǎng)笛與各樂(lè)器之間交相輝映，急促的節(jié)奏讓人沒(méi)有開(kāi)始的興奮，反而讓人不安和害怕，內(nèi)心充斥的矛盾掙扎。那些光明的陽(yáng)光不斷撥開(kāi)朦朧，振奮人心。

我們從整個(gè)樂(lè)曲中不難看出，這首獻(xiàn)給拉赫瑪尼諾夫老師的作品，大量運(yùn)用復(fù)調(diào)寫作技術(shù)，也是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作交響曲的傳統(tǒng)體裁，在這樣的基礎(chǔ)上音樂(lè)語(yǔ)言發(fā)揮的淋漓盡致，每個(gè)樂(lè)章中都有大量的弦樂(lè)吟誦的大段悠長(zhǎng)氣息的旋律，不斷呈現(xiàn)出拉氏特有的浪漫主義的情懷。而且在每個(gè)樂(lè)章中，都有木管樂(lè)器演奏的短小solo片段，它們穿插、連接或者呼應(yīng)之后音樂(lè)的發(fā)展。它們每一個(gè)音符都是輕聲緩慢訴說(shuō)拉赫瑪尼諾夫內(nèi)心的語(yǔ)言。這種音樂(lè)語(yǔ)言的分句和呼吸，是內(nèi)在意識(shí)的感覺(jué)和遵循的邏輯。還可以感受到，拉赫瑪尼諾夫那熱愛(ài)俄羅斯每一個(gè)寸土深情又思鄉(xiāng)的心聲。在這部第二交響曲中，音區(qū)范圍的擴(kuò)展，表現(xiàn)力度的擴(kuò)大，音響觀念的改變，以及色彩性手法的大量運(yùn)用，還有音樂(lè)線條性的處理，這些促成了拉赫瑪尼諾夫悲歌的產(chǎn)生和意境的想象。還有在整個(gè)配器方面，他并未逾越以弦樂(lè)作為樂(lè)隊(duì)主宰的傳統(tǒng)配器。幾乎每一個(gè)樂(lè)章都有大幅度飽含深情的旋律一直在陳述，四個(gè)樂(lè)章氣息悠長(zhǎng)，而木管往往與弦樂(lè)旋律疊合，輪流擔(dān)當(dāng)背景和陳述，這種混合音色也是聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的展現(xiàn)。色彩輝煌和急迫的暴風(fēng)驟雨讓這首西方古典浪漫的交響音樂(lè)作品更是拉赫瑪尼諾夫交響曲寫作手法的重要特征之一。

三、結(jié)語(yǔ)

拉赫瑪尼諾夫是在俄羅斯音樂(lè)史上一位特殊的重要影響力的作曲家，他的音樂(lè)語(yǔ)言深刻，直擊內(nèi)心深處的情感，這首《e小調(diào)第二交響曲》可以看出拉赫瑪尼諾夫不失傳統(tǒng)的技法上，對(duì)一些音樂(lè)表現(xiàn)手法進(jìn)行革新。他能夠通過(guò)音樂(lè)音響的表現(xiàn)中抓住和掌握情感，這些細(xì)膩的感受更是拉赫瑪尼諾夫在離開(kāi)自己深愛(ài)的國(guó)家走上流亡之路那種內(nèi)心柔軟的深情和表達(dá)豐富的內(nèi)心傾訴。如果離開(kāi)俄羅斯每一首作品都是戲劇和悲劇的藝術(shù)觀，那么這首第二交響曲的律動(dòng)和力量是孤獨(dú)的悲歌，也是黑暗的力量，是拉赫瑪尼諾夫在俄羅斯這篇熱土上的深情歌唱，也讓我看到在德累斯頓的拉赫瑪尼諾夫在經(jīng)歷一些時(shí)間雕琢后，變的日趨成熟豐滿。

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作者簡(jiǎn)介：魏肖羽，西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2014級(jí)文碩班。