2008年晉京書法展，雖然得到諸多鼓勵(lì)，但總覺得寫出來的東西不是想要的，想要的東西卻沒寫出來，一時(shí)陷入郁悶迷茫之中，久久不能自拔。偶然間，鄧石如“疏可走馬，密不透風(fēng)”的名言在腦海里閃過，它不是一般的虛實(shí)關(guān)系，而是虛實(shí)相生“華胥之游”的高境界。

立意確定之后，經(jīng)過反復(fù)思考，覺得《離騷》憂國(guó)憂民的情懷，瑰麗浪漫的神韻，孜孜不倦的探索精神與狂草形式十分吻合。但《離騷》近2500言巨篇，190句、190個(gè)“兮”字，且冷僻字較多，以狂草形式一氣寫就，其難度可想而知，在文字內(nèi)容的熟悉上，眾多冷僻字草法的處理上，用了不少時(shí)日。其中190個(gè)“兮”字更是纏身難解，也曾經(jīng)想到王羲之《蘭亭序》中20個(gè)“之”字變幻之妙，但《離騷》中的“兮”字是近200個(gè)，并且平均分布在190句中，想不雷同幾乎不可能。2009年秋曾經(jīng)以長(zhǎng)卷形式書寫，盡管窮盡變化“兮”字之能事，終難避免“兮”字雷同的結(jié)局，以失敗而告終。

不甘心就此止步，正在艱難攀爬之際，一場(chǎng)災(zāi)難從天而降——2011年6月25日去永州朝拜草圣懷素的路上出了車禍，在醫(yī)院臥床三個(gè)月，狂草離騷之夢(mèng)因此而中斷。還好頭部、手腳無礙。臥病期間常?；貞泴W(xué)書歷程，從幼兒時(shí)期的描紅學(xué)步，到以后的常臨漸悟篆、隸、楷、行、草諸法帖之妙，直至先賢“千年古柏、萬歲枯藤”之蒼勁，“千里陣云、高山墜石”之氣勢(shì)，“驚蛇入草、飛鳥出林”之自然，“鴻戲滄海、云鶴游天”之壯觀，“龍?zhí)扉T、虎臥鳳闕”之氣象，“無法之法乃為至法”之妙理……一 一從腦海閃過，如一股清流在血液中流淌，一洗心胸之粗俗;若一陣清風(fēng)迎面吹來，一掃筆底之塵埃。出院后細(xì)細(xì)審視自己以前的如意之作，常感有不如意之處，重溫先賢經(jīng)典卻有許多新的東西被感悟、發(fā)現(xiàn)，珠玉般從字里行間跳動(dòng)，從而再次激發(fā)了創(chuàng)作狂草《離騷》激情。如果說改革開放為我藝術(shù)激情的釋放帶來無限空間的話，那么永州朝拜草圣歸來便為狂草的再探索帶來新的靈感，似乎冥冥中親聆了懷素大師的教誨，頓感耳目一新，好像世界變了個(gè)大樣。狂草《離騷》重新啟動(dòng)改長(zhǎng)卷為條屏，“化整為零”以八尺屏幅式，把190個(gè)“兮”字分散在105幅作品之中，平均每幅作品大約兩個(gè)“兮”字，又對(duì)其進(jìn)行字形的處理，“兮”字雷同的問題基本得以化解。用了三天時(shí)間完成第一套狂草《離騷》，與以前長(zhǎng)卷《離騷》相比，分行布白章法大不相同，確有起色。但冷靜下來細(xì)審之，“密不透風(fēng)”的境界比較理想，“疏可走馬”的效果卻淡化了，此時(shí)，突發(fā)奇想，何不充分發(fā)揮“兮”字的可塑性，進(jìn)行大膽夸張布白，以營(yíng)造“天馬行空”的境界！其他文字內(nèi)容則以粗線連綿回環(huán)的書寫進(jìn)行穿插避讓經(jīng)營(yíng)，上下緊湊，左就右讓，上行讓下行，下行讓上行的有序穿插，隔行呼應(yīng)。以營(yíng)造“密不透風(fēng)”的茂密效果。為了防止擁塞堆積，充分調(diào)動(dòng)草書“化方為圓”“化直為曲”“外圓內(nèi)方”的運(yùn)筆功能，以增強(qiáng)飄逸感與流動(dòng)性，從而達(dá)到疏處舒展而不松散，密處緊湊而不擁擠的效果。

經(jīng)過數(shù)日沉思，一股創(chuàng)作沖動(dòng)勃然而發(fā)。楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)的壯闊，諸葛亮“借東風(fēng)”“空城計(jì)”的隨機(jī)智慧，曲阜孔林千年古柏的蒼勁，肩上芭蕾的輕靈，泰山的雄偉，華山的險(xiǎn)峻，衡山的靈秀，非洲大草原千萬匹角馬遷徙的壯觀，改革開放以來13億中華兒女在960萬平方公里的國(guó)土上創(chuàng)造的盛世輝煌的畫卷在腦海中一幕幕閃過，創(chuàng)作激情如同一團(tuán)烈火在腦中點(diǎn)燃。2013年秋季的一天，清晨5點(diǎn)提筆揮毫。到晚上11點(diǎn)一揮而就，計(jì)104屏的狂草《離騷》寫完?；厥讓徱?，尚有不盡人意之處，約一星期后，又進(jìn)行第三次創(chuàng)作，但還不如前次效果。2013年在長(zhǎng)沙展出并印刷成冊(cè)的就是第二次的104條屏，加上篆寫標(biāo)題，即105屏的《狂草離騷》。

《狂草離騷》的創(chuàng)作過程大致如此，于我個(gè)人而言，唯一的收獲便是享受了對(duì)“疏可走馬，密不透風(fēng)”境界的理解與體驗(yàn)過程。足矣！

1937年生，河南民權(quán)人。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、長(zhǎng)沙理工大學(xué)教授、湖南省文史研究館館員、湖南省高校書法教育學(xué)會(huì)名譽(yù)主席、湖南省直書法家協(xié)會(huì)顧問、中南大學(xué)兼職教授。其七十年如一日，堅(jiān)持不懈臨帖，擅長(zhǎng)行草書，兼修篆隸諸體，不斷創(chuàng)新出諸如李白詩(shī)《將進(jìn)酒》、蘇東坡詞《念奴嬌·赤壁懷古》等巨幅佳作，為當(dāng)今藝壇頗具影響的著名書法家。書法作品被臺(tái)灣、香港、日本、韓國(guó)及東南亞國(guó)家和地區(qū)及國(guó)內(nèi)多家博物館收藏。多次在湖南、山東、中國(guó)軍事博物館等地成功舉辦個(gè)人書法藝術(shù)展覽。許多作品被刻碑，包括深圳錦繡中華《回歸頌詩(shī)碑》、北京盧溝橋《石鼓園》、北大荒碑林、長(zhǎng)沙賈誼故居等。出版有《對(duì)聯(lián)書寫技法》《王友智書法集》《王友智草書千字文》《再現(xiàn)詩(shī)魂》《王友智狂草離騷》等。