潘質洪 李慶德

摘要：

具有傳統(tǒng)特色的廣州滿洲窗的裝飾、色彩、肌理、結構等傳統(tǒng)元素為家具造型設計提供了豐富的素材，家具造型設計如何將滿洲窗這些美的傳統(tǒng)元素融入到現(xiàn)代家具設計中，將建筑窗格文化與現(xiàn)代家具達到完美結合？本文通過深入思考滿洲窗的特點及滿洲窗的裝飾、色彩、肌理、結構構造等，為我們闡釋了家具造型設計中如何融合廣州滿洲窗的這些傳統(tǒng)元素，創(chuàng)造出風格獨特的家具。

關鍵詞：

滿洲窗 家具 造型設計

家具與建筑文化互相依靠、互相影響、互相促進，所以才有“建筑是室外的家具：家具是室內(nèi)的建筑”這樣的說法…。文化與造型是互相依存的[2]，建筑裝飾藝術中的窗格文化為家具造型設計提供了豐富的素材[3]。運用建筑裝飾藝術中的窗格文化創(chuàng)作家具作品，不但能夠滿足人類審美需求，而且還創(chuàng)造出一些具有傳統(tǒng)家具特色的家具風格[4]。那么，我們的家具造型設計如何從作為廣州特色的滿洲窗風格中提煉出素材？本文將從設計思路和設計元素等方面進行探討，努力尋求出如何在家具造型設計過程中設計出體現(xiàn)廣州滿洲窗風格的新型家具造型設計。

1 廣州滿洲窗的由來及特點

廣州滿洲窗格調(diào)、式樣主要集中在廣東的四大名園（順德清暉園、番禺余蔭山房、東莞可園、佛山梁園）和廣州的西關大屋，傳統(tǒng)的滿洲窗形狀是正方形的，采用多種多樣構圖的木欞（也稱斗心），鑲嵌著刻有圖案的單面彩色玻璃，如圖1所示。清朝時期，廣州西關十分流行滿洲窗，滿洲窗的玻璃都是從國外如法國等國進口的，顏色有紅色、藍色、金色等。如筆者在順德的一間園林拍攝時看到的滿洲窗，金色玻璃上刻有清朝時期的羊城八景，時間過去了一百多年，但玻璃完好如初，色彩依舊。滿洲窗的木料都是從東南亞進口的名貴紅木。據(jù)相關史料記載，當時的達官貴人、巨商富豪們?yōu)榱孙@示富貴，都爭相請工匠做滿洲窗[5]。

廣州滿洲窗的由來與清代滿洲窗有密切關系，而現(xiàn)在卻成為廣州傳統(tǒng)特色之一。表面上它類似于北京的支摘窗和蘇州的和合窗。但是，實際上，它與二者有很大的區(qū)別：形狀上，支摘窗與和合窗多呈矩形，滿洲窗呈正方形。在構造上，支摘窗與和合窗多，而滿洲窗是由傳統(tǒng)的木框架鑲套色玻璃蝕刻畫組成的窗子。它是一種垂直推拉窗，在木豎框內(nèi)每隔一定距離安置一對裝有軟鋼片彈簧的小五金零件，用以承托窗扇，可上下提動，并固定在任一位置上，利于夏季通風。滿洲窗采用各種構圖的木欞（俗稱斗心），鑲嵌、蝕刻著圖畫和圖案，它多由大小不等的窗格組成。窗框內(nèi)有多個小框，小框中鑲嵌著多姿多彩的玻璃，中間較大的一件多數(shù)是藍色或紅色的平面雕花玻璃。上面分別刻有梅蘭菊竹、鳥獸蟲魚、人物故事之類，也有書法小品，宛如一幅幅精美的文人工筆字畫。四周小塊的拼件，多數(shù)是彩色的菠蘿格玻璃片（表面打磨成凹凸不平如菠蘿表皮一樣）。滿洲窗既仿照了清代官邸庭園的風格，也帶有獨特的詩情畫意，呈現(xiàn)出獨特的藝術風格。簡單的一扇窗，卻見證著不同的人生，折射出一種獨特的文化現(xiàn)象。

廣州滿洲窗具有很強的裝飾功能，如圖2所示。廣州滿洲窗不像傳統(tǒng)的窗子是由白紙或透明平板玻璃組成，而是由傳統(tǒng)的木框架鑲套色玻璃蝕刻畫組成，而套色玻璃蝕刻畫是中西文化結合的實用工藝品[6]。采用進口玻璃材料進行蝕刻、磨刻或噴沙脫色的技術處理，以傳統(tǒng)題材為內(nèi)容，有紅、黃、藍、綠、紫、全等顏色，加上不同的形狀設計，使窗戶新穎別致、典雅秀麗而色彩繽紛。在廣州寶華路我們可以看到號稱中國最大的滿洲窗，直徑9米，由紅、黃、橙、綠、藍五種顏色共50塊大小不一的玻璃與名貴的酸枝木組合而成。為了達到完美效果，設計師以西關大屋滿洲窗為藍本，融進了現(xiàn)代藝術理念，造型新穎別致，色彩艷麗而和諧，具有強烈的時代感。

廣州滿洲窗具有很強的實用功能。由于廣州天氣炎熱、潮濕，廣州滿洲窗在設計上便于開啟，便于通風借景，觀者可以透過一層藍色玻璃觀看園中景色，門欄窗欞好似披上薄薄一層冷霜，猶如冬日雪景。若將兩扇疊在一起，通過兩層藍色玻璃觀看園中景色，則滿院枝葉頓時轉為赭紅，酷似秋日楓林。而推開窗戶，南國春夏景致?lián)涿娑粒伴_卷，字皆鮮碧。

2 家具造型設計對滿洲窗傳統(tǒng)元素的運用

家具設計取材于大自然萬事萬物[7]。而廣州滿洲窗獨特的藝術魅力及豐富的視覺效果，為家具設計提供了豐富的思想源泉。作為對滿洲窗元素的運用，家居設計試圖將窗格結構、色彩、圖案等進行借用、解構、裝飾、參照。如：①借移竹當窗，當窗如畫的意境，把窗口作為取景框，形成一幅幅生動的、富有情趣和不斷變化搖曳的圖景，在虛與實、近與遠、動與靜之間，形成意境幽遠的畫意。②解構窗欞的“簡而不陋，明透高雅”，窗子的精致不在于其繁瑣工細，而講究通明透亮，形體穩(wěn)固，將取窗的縱橫格簡者、堅者、自然者重新解構。③滿洲窗裝飾設計，講究人、自然和窗子的和諧與交流，透露出對文化品味、人際關系和自然哲學的解讀和玩味，讓人、窗以及窗外的景色構成自然、生命和文化協(xié)調(diào)的圖景。④參照窗格形態(tài)結構，運用家具設計創(chuàng)造出新的形態(tài)美。參照的核心是形式的借鑒，規(guī)律的借用，由此及彼，舉一反三。遵循設計思想形而上的設計方法為指導思路，借鑒形而下方面的藝術處理，結合家具本身所具備的榫結構，形態(tài)空間處理展開設計構想。

具體來說，家具造型設計主要從以下三個方面對廣州滿洲窗元素進行繼承、發(fā)展、吸收，從而形成自己獨特的風格，在家具造型設計中充分體現(xiàn)廣ii滿洲窗風格，運用滿洲窗文化元素設計的家具作品如圖3所示。

2.1 家具造型設計對滿洲窗裝飾元素的運用

裝飾主義在產(chǎn)品研發(fā)設計中起著舉足輕重的作用，裝飾美在產(chǎn)品設計中可以起到點睛、點綴的作用，甚至是它最本質的題材[8]。毫無疑問，滿洲窗獨特的裝飾風格是家具產(chǎn)品設計靈感的一個主要來源。滿洲窗使用花卉、梅蘭菊竹、鳥獸蟲魚、樹葉和其他一些圖案、窗格結構等形成的鏤空圖案，是家具設計一直在試圖尋找的一種非常女性化的、空靈的家具風格。在家具、燈或家居配件中，這一借鑒尤其常見，尤其是樹、樹葉和花起到卉的主題，賦予家具外觀一個“生物學的模仿”的裝飾肌理，賦予家具本身一種詩的誘惑與魅力，結合滿洲窗裝飾元素的家具設計作品如圖4所示。

2.2 家具造型設計對滿洲窮窗色彩元素的運用

“遠看色彩近看花”，色彩斑斕的滿洲窗對家具色彩協(xié)調(diào)搭配具有很好的借鑒作用。滿洲窗雍容華麗、高貴典雅，紅、綠、藍占主體，同時注意搭配，顯得亮麗而和諧[9]。冷、暖色調(diào)搭配襯托出全新的空間體驗。紅、綠、藍三種顏色是國畫顏料的根本色，也是中華文化的珍貴色，其中紅是珊瑚紅，綠是綠松石的綠，藍是青金石的藍，都是非常高雅、時尚的顏色，運用在家具噴涂或在布藝圖案色彩的應用上，既突出了產(chǎn)品個性，又不遜人文、健康的主題，時尚、前衛(wèi)、個性鮮明、理性與感性并重?，F(xiàn)代生活更需要的是一種適應現(xiàn)代人追求個性而不失細節(jié)的審美訴求，又追溯著傳統(tǒng)文化的淵源和人文內(nèi)涵的設計風格，而滿洲窗色彩搭配風格在家具中的運用將帶給人們意想不到的新體驗、新感受，結合滿洲窗色彩元素的家具設計作品如圖5所示。

2.3 家具造型設計對滿洲窗肌理、結構元素的運用

廣州滿洲窗的形態(tài)結構元素、線條輪廓及窗戶運動的構造形成結構具有一定的獨特性。滿洲窗形態(tài)結構元素的組合應用，體現(xiàn)在形態(tài)、文化和精神內(nèi)涵上，正所謂“求其神韻、見其生氣”。在家具造型設計時注重滿洲窗的形態(tài)元素的概括力和表現(xiàn)力，突破常規(guī)的構成設計，通過不同的先進加工技術與涂裝工藝，強調(diào)不同材質的肌理美。在傳統(tǒng)的木制家具方面，滿洲窗的肌理、結構也有高度的藝術創(chuàng)作表現(xiàn)，木材、棉、麻、竹、不銹鋼和玻璃結合設計也力圖突破和創(chuàng)新，織紋較以前更為細膩，質感上也更具表現(xiàn)力，結合滿洲窗肌理、結構元素的家具設計作品如圖6所示。

3 結論

在科學技術高度發(fā)達的今天，廣州滿洲窗的裝飾、色彩、肌理、結構等傳統(tǒng)元素在家具造型設計中都有所體現(xiàn)，它們賦予了家具造型設計更強的生命力，更大的競爭性。因此，我們今后在家具造型設計中應更多的把滿洲窗傳統(tǒng)元素運用到家具設計中，使廣州滿洲窗的裝飾、色彩、肌理、結構等元素更好地融合到家具造型設計中去，創(chuàng)造出更多的具有中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，傳承中國文化元素的優(yōu)秀的家具設計產(chǎn)品。一

參考文獻

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[9]彭亮2007全球家具設計8大流行趨勢[J]家具與室內(nèi)裝飾雜志，第06期.2007附：本文所有家具圖片為順德職業(yè)技術學院學生作品