Treasures from Chopins Country：Polish Art from the 15th-20th century， the first large-scale presentation of Polish art to be seen in China will be shown at the National Museum of China from February 7 to May 10， 2015. The exhibitions organizer， the National Museum in Warsaw， has brought together approximately 350 works of art， from its own collections as well as exhibits borrowed from Polands largest museums. The exhibition presents paintings， sculpture， and decorative and applied art dating from the fifteenth to the twentieth century. The organizer hopes that through these exhibits， which reflect the twists and turns of Polands history， will bring their distant country closer to the Chinese public.

經(jīng)過(guò)緊張籌備，大型國(guó)際交流展“來(lái)自肖邦故鄉(xiāng)的珍寶：15至20世紀(jì)的波蘭藝術(shù)”于2015年2月6日在中國(guó)國(guó)家博物館隆重開(kāi)幕，展期至5月10日。本展覽由中國(guó)國(guó)家博物館、波蘭華沙國(guó)家博物館、密茨凱維奇學(xué)院聯(lián)合主辦，克拉科夫國(guó)家博物館、波茲南國(guó)家博物館、波蘭駐華大使館協(xié)辦，并受到波蘭文化與民族遺產(chǎn)部和贊助商波蘭銅業(yè)集團(tuán)的資金支持。此次展覽還得到了中波雙方領(lǐng)導(dǎo)及各級(jí)文化機(jī)構(gòu)的大力支持和高度重視。

本次展覽是波蘭藝術(shù)在中國(guó)的首次大規(guī)模亮相，具有極為重要的意義。

首先，展覽全面系統(tǒng)地展示了波蘭獨(dú)具特色的歷史與藝術(shù)。獨(dú)特的地理位置使波蘭形成了對(duì)各類文化開(kāi)放、包容的態(tài)度，在吸收、借鑒外來(lái)文化因素的同時(shí)，又始終保持本土文化特色。無(wú)論是精美絕倫的中世紀(jì)宗教藝術(shù)品、極具民族特色的手工藝品，還是飽含愛(ài)國(guó)情懷的歷史畫、享譽(yù)世界的招貼畫，都具有非凡的魅力。

其次，本展覽是中波文化交流史上的一大盛事，展覽的規(guī)模和水平都是空前的。展品來(lái)自波蘭近20家大型博物館和藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)，涵蓋15至20世紀(jì)的波蘭繪畫、雕塑、絲織品、金銀器等多個(gè)藝術(shù)門類的精品近350件。

第三，展覽策劃和設(shè)計(jì)匠心獨(dú)運(yùn)，充分顯示了策展人對(duì)波蘭歷史與藝術(shù)的深刻理解。波蘭是天才作曲家肖邦的故鄉(xiāng)，今年也是肖邦誕辰205周年，所以整個(gè)展覽以肖邦為象征人物，以時(shí)間為序，系統(tǒng)地呈現(xiàn)了15至20世紀(jì)的波蘭藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。除展示藝術(shù)杰作外，展覽還介紹了波蘭的歷史，意在拉近觀眾與波蘭的距離；在展覽形式設(shè)計(jì)方面，也融入了波蘭元素，如兩個(gè)展廳分別采用了波蘭國(guó)旗的白、紅兩色。

此次展覽按時(shí)間順序分為6個(gè)單元，將波瀾壯闊與燦爛輝煌的波蘭歷史與藝術(shù)完整地呈現(xiàn)在廣大中國(guó)觀眾面前。

第一單元為中世紀(jì)藝術(shù)（15世紀(jì)）。波蘭的中世紀(jì)藝術(shù)主要是宗教性質(zhì)的，是為了滿足教堂舉行儀式和祈禱的需要而創(chuàng)作的。自中世紀(jì)早期開(kāi)始，祭壇成為教堂的中心，在彌撒儀式中神甫站在祭壇前祈禱和舉行圣餐禮。祭壇裝飾有雕塑和繪畫，都成為中世紀(jì)最具藝術(shù)價(jià)值的精品。本單元的精品是《末日審判祭壇》、《圣母子》等。

第二單元為傳統(tǒng)波蘭藝術(shù)（16～18世紀(jì)）。傳說(shuō)波蘭貴族的祖先是薩爾馬提亞人，他們?cè)诜鼱柤雍酉掠魏皖D河之間的東部廣闊土地上居住過(guò)，對(duì)這一傳說(shuō)系譜的普遍接受表達(dá)了一種愿望：找尋久遠(yuǎn)歷史傳統(tǒng)及躋身輝煌歷史民族之列?！八_爾馬提亞”思想觀念對(duì)16～18世紀(jì)波蘭民族精神與文化傳統(tǒng)都產(chǎn)生了重大影響。肖像畫和古典的波蘭服飾、品類繁多的手工藝品、裝飾精美的武器以及高水平的紀(jì)念章和袖珍畫共同構(gòu)筑了傳統(tǒng)波蘭藝術(shù)這道亮麗的風(fēng)景線。本單元的精品有《波蘭國(guó)王及公爵國(guó)徽肖像畫》、《波蘭式親吻》瓷像、圣餐杯、胡薩爾騎兵（“翼騎兵”）盔甲、《斯德哥爾摩圖卷》等。

第三單元為波蘭的衰落和喪失獨(dú)立時(shí)期藝術(shù)（18世紀(jì)）。18世紀(jì)末，曾經(jīng)國(guó)力強(qiáng)盛、幅員遼闊的波蘭被俄國(guó)、普魯士和奧地利瓜分，但藝術(shù)卻迎來(lái)一段時(shí)期的發(fā)展，這得益于波蘭末代國(guó)王斯坦尼斯瓦夫？奧古斯特？波尼亞托夫斯基國(guó)王對(duì)宮廷內(nèi)外藝術(shù)的大力支持：建立了現(xiàn)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，如國(guó)家博物館和美術(shù)學(xué)院，同時(shí)還吸引了一批杰出的海外藝術(shù)家。最著名的海外藝術(shù)家是意大利人馬切洛？巴恰雷利，他為波蘭王宮創(chuàng)作了一系列有關(guān)波蘭歷史題材的大幅畫作，為19世紀(jì)蓬勃發(fā)展的歷史畫提供了核心題材。本單元精品包括馬切洛？巴恰雷利的《手持時(shí)漏的斯坦尼斯瓦夫？奧古斯特？波尼亞托夫斯基》、楊？馬特義科的《波蘭——1863年》等。

第四單元為被壓迫時(shí)期的“國(guó)家精神”藝術(shù)（19世紀(jì)）。國(guó)家獨(dú)立地位的喪失對(duì)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。新觀眾們對(duì)國(guó)家的過(guò)去、自然風(fēng)光、歷史遺跡及民間風(fēng)俗很感興趣，這些需求帶來(lái)了歷史畫、風(fēng)景畫、肖像畫以及風(fēng)俗畫的繁榮。本單元的精品有楊？馬特義科的巨作《國(guó)王斯蒂凡？巴托雷在普斯科夫》、風(fēng)景畫大師約瑟夫？切爾曼斯基的《好天氣》、斯坦尼斯瓦夫？維特凱維奇的《牧場(chǎng)》、特奧菲爾？科維亞特科夫斯基的《肖邦的波蘭舞曲》等。

第五單元為“青年波蘭”時(shí)期藝術(shù)（19、20世紀(jì)之交）。為迎合這個(gè)時(shí)代“綜合藝術(shù)”的需求，當(dāng)時(shí)繪畫作品的一大特色就是與詩(shī)歌和音樂(lè)聯(lián)系緊密，尤其是肖邦的音樂(lè)，曾經(jīng)成為很多藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感來(lái)源。告別了現(xiàn)實(shí)主義的畫家變得大膽起來(lái)，他們用前所未聞的技法豐富繪畫的色彩。“青年波蘭”時(shí)期的波蘭繪畫在民族責(zé)任和“純粹藝術(shù)”之間，在固有傳統(tǒng)和來(lái)自歐洲藝術(shù)中心的現(xiàn)代沖擊力之間實(shí)現(xiàn)了平衡。正是這種平衡，使波蘭繪畫雖歷經(jīng)變革但始終保持鮮明的個(gè)性。本單元的精品是斯坦尼斯瓦夫？維斯皮安斯基的彩色玻璃窗《天父——?jiǎng)?chuàng)世》、亞采克？馬爾徹夫斯基的《死亡》、科薩維爾？杜尼科夫斯基的《呼吸》、楊？斯坦尼斯瓦夫斯基的《烏克蘭風(fēng)車》、費(fèi)迪南德？魯什奇茨的《冬季童話》等。

第六單元為現(xiàn)代藝術(shù)（20世紀(jì)）。1918年波蘭恢復(fù)獨(dú)立是波蘭藝術(shù)史的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在新形勢(shì)下，藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域都蓬勃發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)造力也廣泛蔓延開(kāi)來(lái)，但第二次世界大戰(zhàn)給波蘭藝術(shù)帶來(lái)重大損失。戰(zhàn)爭(zhēng)剛結(jié)束，新一代先鋒派年輕藝術(shù)家們進(jìn)行了一種將社會(huì)主義新風(fēng)貌同現(xiàn)代藝術(shù)形式相結(jié)合的嘗試。1956年以后波蘭政治的“解凍”為藝術(shù)家們提供了自由表達(dá)和同現(xiàn)代藝術(shù)潮流對(duì)話的機(jī)會(huì)。事實(shí)證明，波蘭藝術(shù)對(duì)新的藝術(shù)靈感和刺激非常敏感，同時(shí)又不忘自身的先鋒派藝術(shù)傳統(tǒng)。招貼作為公眾空間展示的“街頭藝術(shù)”，在波蘭藝術(shù)中扮演重要角色。本部分展出的70余幅波蘭招貼精品均來(lái)自世界上第一座招貼藝術(shù)博物館——建于1968年的華沙維拉諾夫招貼博物館。本單元的精品是索菲婭？斯特雷彥斯卡的《七月—八月》、博萊斯瓦夫？茨畢斯的《春》、瓦迪斯瓦夫？斯特?zé)崦羲够摹短?yáng)——日之心》、塔德烏什？坎特的《雨傘與隱形人3》、沃伊切赫？凡戈?duì)柕摹冻r母親》、塔德烏什？特拉伯可夫斯基的賽事招貼《第五屆弗雷德里克？肖邦鋼琴大賽》、楊？勒尼卡的戲劇招貼《沃采克》、沃依切赫？凡戈?duì)柕碾娪罢匈N《葉甫蓋尼？奧涅金》等。

概言之，“來(lái)自肖邦故鄉(xiāng)的珍寶：15至20世紀(jì)的波蘭藝術(shù)”譜寫了中波文化交流史上的新篇章，勢(shì)必會(huì)推進(jìn)波蘭文化在中國(guó)的傳播，增進(jìn)中波兩國(guó)人民的深情厚誼。