郭鵬

【摘要】作為舞蹈的靈魂，音樂對于舞蹈的重要性不言而喻。根據(jù)音樂的不同變化，結合舞蹈動作的特點和意蘊，更能展現(xiàn)出舞蹈的精神。音樂的形象必然與舞蹈的形象存在關聯(lián)，在此基礎上可以對舞蹈作品中需要的主題動作進行選擇。舞蹈的節(jié)奏會受到音樂的節(jié)奏影響，從而進一步影響主題動作的選擇。所以對主題動作進行研究很有必要，接下來本文主要從音樂風格、音樂形象以及音樂旋律三個方面，對音樂編舞法中對主題動作的選擇進行分析。

【關鍵詞】音樂編舞 主題動作 節(jié)奏 形象

舞蹈離不開音樂，這是因為音樂作品本身就具有很強的感染力。再加上舞蹈，可以從動作上進一步拓展音樂的內涵，提升舞蹈的感染力。這種重視音樂在舞蹈中作用，密切結合音樂選擇主題動作的編舞法就是音樂編舞法。要想利用音樂編舞法體現(xiàn)舞蹈的性格與特點，首先需要充分認識、了解音樂作品，并對音樂的細節(jié)進行具體分析，從而更加掌握音樂的形象、旋律以及節(jié)奏，在感受音樂的過程中選擇合適的主題動作，充分發(fā)揮動作的感染力。其次，應當重視主題動作的重要性。作為舞蹈的骨架和靈魂，好的主題動作可以更好地展現(xiàn)出音樂及舞蹈的主題。借助主題動作，可以對人物的性格特征進行鮮明的刻畫。

一、根據(jù)音樂風格選擇

不同音樂的風格具有不同的特點。當下聲樂作品的種類很多，不僅有民歌、通俗歌曲、組歌，還有器樂類作品。其風格多種多樣，各具特色。而舞蹈的風格也是多種多樣的，有現(xiàn)代舞、民間舞、古典舞等等。在選擇舞蹈的主題動作時，應當結合舞蹈風格和聲樂作品的風格，使二者之間實現(xiàn)和諧統(tǒng)一。每當音樂想起，就會對觀眾有一個暗示，讓觀眾在心中對舞蹈的風格有一個初步的判斷。這是因為不同的音樂風格與舞蹈風格應當相適應，這一點在民族音樂中表現(xiàn)的尤為明顯，民族音樂中會使用特定的樂器演奏，特定的樂器也會對舞蹈的主題動作有一定的限制。將具有特定風格的動作語匯，作為主題動作的參考素材，可以為動作特征提供一定的依據(jù)。例如古典舞中的動作語匯就有風火輪、晃手、錯步等都能夠作為主題動作。另外，如果依據(jù)動作特征的某種風格，結合重組發(fā)展動作元素的原則，可以在此基礎上得出新的主題動作。以《卓瑪》為例，該舞蹈是根據(jù)音樂《卓瑪》創(chuàng)作，其風格屬于藏族民間舞，其中就有“水袖向上會動，雙手快速打開，旋轉后挺胸、翹臀”的動作，這就是結合的藏族民間舞的特征對主題動作進行進一步創(chuàng)作發(fā)展的結果。

二、根據(jù)音樂形象選擇

作曲家通過音樂的形象來展現(xiàn)內涵，在富于展現(xiàn)的基礎上進一步啟發(fā)人們的感情，從而有效地影響聽眾，使他們根據(jù)音樂產(chǎn)生聯(lián)想。無論音樂還是舞蹈，其所呈現(xiàn)出的內容都是有限的，給觀眾感官的影響也有限。但是音樂和舞蹈都能給人以聯(lián)想，在聯(lián)想的世界中，藝術形式的展現(xiàn)更加多樣，藝術畫面也更加形象生動，超越了時間與空間的限制。樂曲的思想內容能夠塑造出完整的音樂形象，這一點與舞蹈形象不完全相同。誤導形象的展現(xiàn)，需要依托具有鮮明個性特征和表現(xiàn)力才能展現(xiàn)出來。使用音樂編舞法的過程中，應當重視音樂形象與舞蹈形象的區(qū)別，并力圖將音樂形象轉變成舞蹈形象。同時需要注意將兩種形象有機融合在一起，從視覺和聽覺等感官角度帶給觀眾別樣的視聽體驗。對于音樂形象的分析，應當從人物、動植物、自然物象以及主題思想等方面入手。

首先應當結合音樂塑造的人物形象的動作特征、心理特征，結合人們在日常生活中的體態(tài)進行創(chuàng)作。并對具有代表性的動作進行藝術化的提煉與創(chuàng)作，從而形成具有濃郁舞臺風味和生活化氣息的主題動作。例如舞蹈《女兒河》就是關注了女兒們天真可愛的情態(tài)，將女兒們在生活中提紗巾的動作提煉了出來，將女兒們嬌憨的情態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致。其次還可以選取動植物作為分析的對象，通過對動植物習性、形狀等方面的觀察，對其進行舞臺化的抽象模擬，從而提煉出具有動植物特色形象特征的主題動作。另外，可以賦予自然景物以人的思想感情。例如在《珠穆朗瑪》中，就將藏族人民對自然的崇敬和豪邁的氣概都蘊藏在了借助舞蹈對珠穆朗瑪?shù)拿枥L中。舞蹈的表演者用雙手拖著白紗，象征著終年積雪的主峰。演員們一排排蹲下，好似冰雪消融，急劇生命力與表現(xiàn)力。

三、根據(jù)音樂旋律、節(jié)奏選擇

不同強弱、高低的音共同組成了音樂的旋律，因而能夠展現(xiàn)出一定的情感表現(xiàn)力，對人們造成影響。而旋律中的節(jié)奏則與舞蹈有著緊密的聯(lián)系，舞蹈中的各個基本動作都是來自于生活，跑、跳等動作都具有一定的節(jié)奏感，也能輕易地被觀眾感知。所有舞蹈都需要有一定的節(jié)奏，不同的節(jié)奏也受到地域的影響?？炻L短不同的節(jié)奏展現(xiàn)不同的情感傾向，因此也會需要主題動作與之相適應。

在對舞蹈進行創(chuàng)編的時候，也需要掌握音樂旋律節(jié)奏的規(guī)律。音樂旋律與節(jié)奏走會對主題動作的力度、速度等造成影響，從而最終影響舞蹈展現(xiàn)的情感。例如《蒙古人》中就根據(jù)音樂節(jié)奏的變化調整舞蹈的力度，塑造出健美的蒙古族姑娘形象。舞蹈的第一段音樂十分奔放，因此舞蹈就應和著音樂的節(jié)奏，利用側身勒馬的造型、大幅度的動作展現(xiàn)出和蒙古族姑娘豪放的性格。而音樂的第二段比較委婉，節(jié)奏變慢，情感也比較舒緩。這段音樂的舞蹈就相對來說比較舒緩，姑娘用柔軟的動作展現(xiàn)出對于故鄉(xiāng)的愛戀。到第三段音樂中，節(jié)奏變快，情感也變得十分激昂。姑娘的動作也變得奔放了起來，大阿福度的動作與高低開和俯仰，與紅色的舞裙交相輝映，展現(xiàn)出歡快、奔放的形象。

四、結束語

音樂推動了舞蹈的創(chuàng)作與展現(xiàn)，也更進一步地擴大了舞蹈的表現(xiàn)內容。舞蹈的創(chuàng)作與演出都離不開音樂，因此使用音樂編舞法進行舞蹈的創(chuàng)作，可以很好地將音樂與舞蹈融合在一起。通過對舞蹈、音樂共同情感的把控，可以獲得更好地效果。舞蹈的節(jié)奏受到音樂節(jié)奏的影響，進而影響到主題動作的選擇。不同速度、幅度的音樂，對應的主題動作也各不相同。只有在掌握音樂風格、節(jié)奏等基本內容的基礎上，對音樂展現(xiàn)的情感、塑造的形象等進行分析，從而進一步選擇與之相適應的主題動作。

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