【摘要】在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域中，藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏是有著和歌唱主旋律相等的重要地位的。鋼琴伴奏有著對(duì)音樂(lè)形象進(jìn)行塑造，并對(duì)音樂(lè)意境進(jìn)行烘托得重要作用。現(xiàn)階段，由中國(guó)民歌改編而成的藝術(shù)歌曲的音樂(lè)情緒與歌曲的主旋律大致上已經(jīng)有了明確的定位，因此，在對(duì)中國(guó)民歌改編的藝術(shù)歌曲進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，恰到好處的鋼琴伴奏尤為重要。中國(guó)民歌改編而成的歌曲的鋼琴伴奏中，對(duì)其主旋律的處理過(guò)程很重要，要盡可能地將主旋律音型化。文章對(duì)中國(guó)民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏對(duì)主旋律的處理特點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)民歌；改編；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；主旋律；處理

對(duì)藝術(shù)歌曲進(jìn)行鋼琴伴奏是一種能夠與歌唱旋律媲美的種重要的藝術(shù)形式。通過(guò)鋼琴伴奏能夠?qū)σ魳?lè)形象進(jìn)行塑造，也能夠?qū)σ魳?lè)氣氛進(jìn)行渲染。中國(guó)民歌已經(jīng)有數(shù)千年的歷史，眾多作曲家都試圖對(duì)中國(guó)民歌進(jìn)行改編，但最終的結(jié)果就是在民歌的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)單的加上鋼琴伴奏。而對(duì)由中國(guó)民歌進(jìn)行改編，使其成為藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏，并對(duì)其主旋律進(jìn)行處理就顯得非常重要。

一、中國(guó)民歌改變的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的主旋律的種類

（一）中國(guó)民歌改變的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏完全重復(fù)式的主旋律

完全重復(fù)旋律是藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的一種較為常見(jiàn)的主旋律形式。這種主旋律形式能夠幫助演唱者對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行更好地把握，進(jìn)而有效的突出主旋律。例如：由中國(guó)古代江蘇民歌《孟姜女》改編而成的藝術(shù)歌曲中，一些地方的鋼琴伴奏就采用了右手旋律與人聲相一致的方法，將孟姜女在看到別人與家人團(tuán)聚時(shí)內(nèi)心的孤寂進(jìn)行了突出。這就表明了鋼琴伴奏使用完全重復(fù)的旋律能夠使音樂(lè)作品的主旋律變得更加豐滿，并刻畫出了比較鮮明的音樂(lè)形象。

（二）中國(guó)民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的變化重復(fù)的主旋律

1.加花修飾中國(guó)民歌改變的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的主旋律

在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，在音樂(lè)的主旋律的前面或者是后面利用輔助音加以修飾就能夠形成一個(gè)比較有特點(diǎn)的音型，這樣就能夠讓鋼琴伴奏對(duì)歌唱旋律音的骨架有所保留，也能夠在此基礎(chǔ)上形成一個(gè)襯托主旋律的特別聲部。這也是采用加花方法來(lái)對(duì)主旋律進(jìn)行修飾的一個(gè)重要特點(diǎn)。例如：對(duì)民歌《想親娘》進(jìn)行改編后，成為藝術(shù)歌曲后的某個(gè)片段就采用加花修飾的方法對(duì)鋼琴伴奏的主旋律進(jìn)行的重復(fù)。一般情況下，鋼琴伴奏的主要的旋律聲部是放在內(nèi)聲部中的，結(jié)合右手流動(dòng)的十六分音符音型，就形成了一種加花裝飾的重復(fù)主旋律的手法，這樣就能夠有利于演唱者自然的演唱，也能夠在一定程度上對(duì)作品中的游子與母親迫切見(jiàn)面的感情進(jìn)行表達(dá)，突出了藝術(shù)作品的主題。

2.中國(guó)民歌改變的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏將主旋律分散在各個(gè)聲部音型中

在中國(guó)民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中，主旋律往往不能直接出現(xiàn)，而是需要通過(guò)分布在每個(gè)聲部中的旋律來(lái)對(duì)主旋律的音調(diào)進(jìn)行判斷。例如：將民歌《太陽(yáng)出來(lái)喜洋洋》改編成藝術(shù)歌曲后，作品的鋼琴伴奏就在不同的聲部中對(duì)整個(gè)作品的主旋律進(jìn)行了呈現(xiàn)。通過(guò)采用左右手結(jié)合的方法對(duì)作品的主旋律呈現(xiàn)出來(lái)，配合以交叉休止的音型，就對(duì)作品中的歡快且又熱情的場(chǎng)面進(jìn)行了整體體現(xiàn)。

二、中國(guó)民歌改編的藝術(shù)歌曲伴奏的不含主旋律情況

在對(duì)中國(guó)過(guò)民歌進(jìn)行改編成藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，所遵循的創(chuàng)作原則往往都是對(duì)和聲性織體進(jìn)行運(yùn)用，在將和弦音的變化組合成各種形式的音型，才能對(duì)藝術(shù)作品的音樂(lè)形象和演奏者和創(chuàng)作者的情緒進(jìn)行表現(xiàn)。利用柱式和弦的排列方式來(lái)形成一種有規(guī)律的創(chuàng)作手法，這樣就能夠?qū)λ囆g(shù)作品的和聲進(jìn)行烘托。同時(shí)，利用震音音型可以有效增強(qiáng)鋼琴演奏的表現(xiàn)力，當(dāng)同一音在延續(xù)的過(guò)程中使用震音就能夠?qū)σ魳?lè)力度的變化進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，也就有效的體現(xiàn)了管弦樂(lè)的特點(diǎn)。在中國(guó)民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中，演奏者左手使用震音，右手在后面進(jìn)行刮奏，這就對(duì)孟姜女對(duì)丈夫的思念達(dá)到了高潮的感情進(jìn)行表達(dá)，表達(dá)出孟姜女內(nèi)心深處的掙扎于難過(guò)，突出了藝術(shù)作品的主題。此外，我們國(guó)家的民族復(fù)雜，很多民族的音樂(lè)都采用支聲復(fù)調(diào)的創(chuàng)作激發(fā)，而作曲家也創(chuàng)作了一些作為主旋律的聲調(diào)的陪襯的作品。《瑪依拉》的鋼琴伴奏運(yùn)用一種“無(wú)窮動(dòng)”的氣勢(shì)，創(chuàng)作出支聲復(fù)調(diào)的旋律，這就給整部音樂(lè)作品添加了不少情趣，有利于對(duì)主題和主人公的情感進(jìn)行強(qiáng)有力的表達(dá)。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，中國(guó)民歌改變的藝術(shù)歌曲在對(duì)其鋼琴伴奏的主旋律進(jìn)行處理的過(guò)程中，主要是對(duì)主旋律進(jìn)行變化重復(fù)、原樣重復(fù)，或者不包括主旋律。隨著音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)中國(guó)民歌改變的藝術(shù)歌曲的數(shù)量和種類的不斷增多，對(duì)其鋼琴伴奏的主旋律的處理將會(huì)變得更加完善、更具藝術(shù)特色，使得民歌改編之后的鋼琴伴奏的主旋律能夠處理得恰到好處。

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作者簡(jiǎn)介：高靜（1979—），籍貫：河北，包頭師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，研究方向：鋼琴教學(xué)研究與表演，講師。