邢朔

【摘要】《瀏陽(yáng)河》是我國(guó)民謠中較為著名的歌曲，主要是以湖南地區(qū)民間音樂(lè)為基本素材，歌頌大江南北的歌曲。文章通過(guò)對(duì)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的分析以及其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了簡(jiǎn)單的闡述，旨在實(shí)現(xiàn)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》藝術(shù)風(fēng)格的傳承及發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】鋼琴曲；《瀏陽(yáng)河》；藝術(shù)風(fēng)格

《瀏陽(yáng)河》被人們稱(chēng)為湖南地區(qū)較為優(yōu)秀的民歌代表，整個(gè)藝術(shù)體系不僅表達(dá)了豐厚的人文內(nèi)涵，其極具特色化的藝術(shù)風(fēng)格也得到了人們的喜愛(ài)。在傳統(tǒng)《瀏陽(yáng)河》演奏的過(guò)程中，并不是傳統(tǒng)的民歌形式，其曲調(diào)相對(duì)獨(dú)特、旋律十分優(yōu)美，在簡(jiǎn)樸中可以充分體現(xiàn)出民俗的味道。將民歌改編為鋼琴曲是藝術(shù)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)形式，我國(guó)音樂(lè)家在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中注重音樂(lè)形式，而鋼琴曲的改編時(shí)間可以追溯到半個(gè)世紀(jì)之前，其優(yōu)秀的代表作品有瞿維的《蒙古夜曲》、丁善德的《中國(guó)民歌主題變奏曲》等。建國(guó)以來(lái)民歌鋼琴曲的改編較為盛行，這種藝術(shù)改編形式為藝術(shù)文化的傳承及發(fā)展提供了科學(xué)化的依據(jù)，同時(shí)通過(guò)鋼琴曲的改變使民歌具有了更大的藝術(shù)魅力。

一、民歌《瀏陽(yáng)河》藝術(shù)特點(diǎn)分析

在民歌改編鋼琴曲的藝術(shù)分析過(guò)程中，首先要充分了解原作的創(chuàng)作特點(diǎn)。在嚴(yán)格意義上分析，《瀏陽(yáng)河》并非是傳統(tǒng)意義上的民歌，而是上世紀(jì)五十年代的青年音樂(lè)工作者唐壁光通過(guò)《孟姜女》的曲調(diào)改寫(xiě)而成?！稙g陽(yáng)河》旋律優(yōu)美、樸素上口，具有較為濃郁的名族氣息，所以得到了人們的喜愛(ài)。直到二十世紀(jì)的七十年代，相機(jī)出現(xiàn)了《瀏陽(yáng)河》大合唱、琵琶獨(dú)奏等藝術(shù)形式，為其藝術(shù)文化的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)?！稙g陽(yáng)河》原作之中主要是由起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)結(jié)構(gòu)所組成的，具有十分濃郁的田間小調(diào)風(fēng)格，作品初創(chuàng)時(shí)具有兩段，而后隨著個(gè)人崇拜，將其加到五段，前兩段主要采用了問(wèn)答的演繹形式，后三段歌詞直抒胸臆，通過(guò)波浪段詞曲的展現(xiàn)充分展現(xiàn)了作品的藝術(shù)風(fēng)格。

二、鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》藝術(shù)風(fēng)格的分析及闡釋

（一）鋼琴曲藝術(shù)形式的分析

鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》在民族曲調(diào)的基礎(chǔ)之上，充分的融入了鋼琴的專(zhuān)業(yè)技術(shù)手法，為其藝術(shù)表現(xiàn)形式的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。在作品演奏的過(guò)程中，不僅具有輕快、活潑的藝術(shù)特點(diǎn)，而且也充分展現(xiàn)了圓潤(rùn)、連貫的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)。人們?cè)谛蕾p藝術(shù)曲調(diào)的過(guò)程中不禁會(huì)聯(lián)想起湘江波光的藝術(shù)特點(diǎn)。在編曲的過(guò)程中，作者十分重視對(duì)意境的分析及還原，通過(guò)流暢、優(yōu)美旋律的配合，將和聲的彈奏形式與之融合，給人們帶來(lái)了藝術(shù)之美的感受。

（二）鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的構(gòu)成

鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》在曲目創(chuàng)建的過(guò)程中主要包含了五個(gè)部分，分別為引子、主題、變奏、中部、以及尾部這五部分組成，改變了以F調(diào)為基礎(chǔ)的演奏形式，采用E調(diào)的演奏形式，其節(jié)奏實(shí)現(xiàn)了輕快、活潑、自由的藝術(shù)特點(diǎn)，在這一藝術(shù)形式分析的過(guò)程中，其演奏思想要與中國(guó)韻味進(jìn)行充分融合，保持湘江風(fēng)貌以及人杰地靈的特點(diǎn)。要想是鋼琴曲在演奏的過(guò)程中保持著淳樸的民風(fēng)，就應(yīng)該將音調(diào)特征、意境等充分的表現(xiàn)在鋼琴藝術(shù)之中，從而充分展現(xiàn)出具有民族特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式。由于我國(guó)地域遼闊，山川秀美，而且具有豐富的歷史文化，在鋼琴曲目演奏的過(guò)程中通過(guò)人文環(huán)境與自然環(huán)境的充分融合，可以充分展現(xiàn)出民族藝術(shù)的基本特點(diǎn)。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的演奏要通入山川秀美的藝術(shù)特點(diǎn)，運(yùn)用輕微觸鍵技法進(jìn)行演奏，而且，要處理好和聲以及復(fù)調(diào)的演奏形式，注意左右手之間的配合，右手保證曲目原來(lái)韻味的演奏，抓住聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)，再通過(guò)左手和旋的配合，實(shí)現(xiàn)鋼琴演奏技法的整體性融合。

引子部分的分析。在引子（1-9小節(jié)）演奏的過(guò)程中要運(yùn)用中速的演奏形式，追求平穩(wěn)性，定下曲子的基調(diào)。引子中1-5小節(jié)要采用原曲目的旋律，使聽(tīng)眾在一開(kāi)始就可以感受到湘江碧波粼粼的環(huán)境，通過(guò)高地音的搭配實(shí)現(xiàn)和聲，其中低音部要采用六聯(lián)彈；引子中5-9小節(jié)的演奏，是由較為規(guī)則的連接音所構(gòu)成的，在整個(gè)曲子演奏的過(guò)程中出現(xiàn)的次數(shù)相對(duì)較多，并成為與主旋律相伴的伴性音符，為固定曲目的演奏奠定了良好的基礎(chǔ)。

主題部分的分析。演奏主要包括10-32小節(jié)，這一部分的演奏與原曲目的基本形式相對(duì)一致，作者演奏的過(guò)程中運(yùn)用四句疊加的演奏形式，充分展現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)特點(diǎn)。曲目演奏的過(guò)程中，右手彈奏的力度相對(duì)較重，用來(lái)突出音色明亮以及旋律的清晰度，左手的演奏也要得到合理性的控制，以輕柔彈跳作為基礎(chǔ)，形成較為鮮明的對(duì)比。

變奏部分的分析。變奏部分為32-52小節(jié)，變奏部分是整個(gè)曲目演奏過(guò)程中的高潮，演奏的難度相對(duì)較大，而在欣賞的過(guò)程中會(huì)使人們形成一種飄逸靈動(dòng)的感覺(jué)。

中部的分析。52-59小節(jié)的演奏為中部階段，作者演奏的過(guò)程中會(huì)通過(guò)民族五聲調(diào)以及和弦跳躍的演奏形式進(jìn)行變奏曲的演奏，從而使人們充分感受到跳躍性的演奏形式，同時(shí)使聽(tīng)眾感受到瀏陽(yáng)河綿長(zhǎng)的特點(diǎn)。

尾聲部分的演奏分析。尾部包括88-90小節(jié)，曲目的彈奏會(huì)逐漸輕緩下來(lái)，雙手交替，演奏由低到高，使聽(tīng)眾可以回溯湘江，從而實(shí)現(xiàn)首尾呼應(yīng)的演奏形式，保證整個(gè)鋼琴曲目的完整性。

在傳統(tǒng)民樂(lè)作品演奏的過(guò)程中，主要將潤(rùn)腔作為聲樂(lè)的重要表現(xiàn)形式，而在鋼琴曲目演奏的過(guò)程中，會(huì)將裝飾音以及獨(dú)特的五聲音階，從而使鋼琴曲的演奏充分展現(xiàn)民樂(lè)的藝術(shù)形式，為國(guó)人追求民族文化以及音樂(lè)美學(xué)走向世界的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，在鋼琴曲傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)的過(guò)程中，要想充分展現(xiàn)鋼琴藝術(shù)在創(chuàng)作中的重要意義，就應(yīng)該在保持原有曲目的基礎(chǔ)之上進(jìn)行特色風(fēng)格的展現(xiàn)?！稙g陽(yáng)河》中，民俗的韻味較為濃厚，因此，在作品改編的過(guò)程中要充分認(rèn)識(shí)到這一因素，通過(guò)鋼琴裝飾音以及五聲音階進(jìn)行模仿，使鋼琴曲目的演奏在表達(dá)民俗藝術(shù)的基礎(chǔ)之上，豐富民歌的表現(xiàn)形式，為傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳承及發(fā)展提供充分性的保證。

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