【摘要】本文通過對莫扎特歌劇作品《蒂托的仁慈》中的詠嘆調(diào)《我走，我走》的調(diào)性、旋律、以及伴奏的創(chuàng)作特點分析，闡釋作品當中女中音的演唱風格，對演唱莫扎特作品中的女中音唱段有一定的指導作用。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；女中音；創(chuàng)作特點；演唱分析

在莫扎特的歌劇音樂創(chuàng)作中，女高音以它絢麗多彩的特征，一直成為舞臺上最耀眼的明星，然而最容易被忽視的女中音角色，在莫扎特晚期成熟作品中也展現(xiàn)得淋漓盡致。研究莫扎特晚期作品中女中音詠嘆調(diào)的音樂風格和演唱特點，能夠讓聲樂愛好者更好地把握莫扎特歌劇作品中的人物形象以及人物特征，有助于深層次理解莫扎特歌劇作品的創(chuàng)作風格及演唱技巧。

一、莫扎特歌劇女中音詠嘆調(diào)的演唱要求

莫扎特所創(chuàng)作的具有女中音角色的代表歌劇中，不但兼顧了女高音的激昂高亢，還兼顧了抒情女高音的歌唱特征及它的靈活性特點。具有女中音角色的代表性歌劇主要有《費加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》《魔笛》以及去世之前創(chuàng)作的歌劇《蒂托的仁慈》。而在《費加羅的婚禮》和《蒂托的仁慈》兩部歌劇當中，女中音的聲部特征的發(fā)揮達到了極限。莫扎特歌劇中的女中音詠嘆調(diào)具有細膩的情感，優(yōu)美的旋律以及嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)特點，這就要求演唱者在歌唱莫扎特歌劇當中的女中音的時候，要注意演唱的聲音干凈利落，注重聲音的層次感，不能含糊不清。在遵循作曲家樂譜上的速度要求的同時，運用中等的音量，進行連貫而又溫柔的演唱。

二、詠嘆調(diào)《我走我走》的創(chuàng)作特點

（一）調(diào)性分析

詠嘆調(diào)《我走我走》主要由主調(diào)降B大調(diào)、主調(diào)的屬調(diào)F大調(diào)、以及主調(diào)降B大調(diào)三部分組成，也就是屬于主調(diào)-屬調(diào)-主調(diào)的布局，呈現(xiàn)出一種既平衡又對稱的狀態(tài)。在詠嘆調(diào)《我走我走》中，莫扎特也時有巧妙穿插調(diào)性游離，來增添詠嘆調(diào)《我走我走》中的調(diào)性色彩。比如在第二部分的屬調(diào)中，在第35小節(jié)中，就出現(xiàn)了先主調(diào)下屬方向降e的調(diào)性游離。

（二）旋律特點

詠嘆調(diào)《我走我走》的旋律因素為“三和弦的分解和弦”和“花腔旋律呈拋物線狀”，其中華彩部分為起伏的小音程，到達中聲區(qū)開始以“環(huán)繞”的形式向高聲區(qū)過渡，然后再次回到初始的低音。這種低——中——高——低的旋律特點，是莫扎特創(chuàng)作音樂的最大特征之一，充分彰顯出了主人翁強大的內(nèi)心世界。在詠嘆調(diào)《我走我走》中還巧妙地運用了“旋律再現(xiàn)”的表達方式，所謂“旋律再現(xiàn)”就是將樂曲當中的前一句的旋律繼續(xù)保持，然后進一步對其進行加工，比如將其擴充，或者是將其模進后再呈現(xiàn)出來，表現(xiàn)出一種細膩的內(nèi)心情感。

（三）伴奏特征

詠嘆調(diào)《我走我走》的伴奏也對整首詠嘆調(diào)的流暢性及完整性起到了引導、烘托、陪襯及銜接的重要作用。比如在剛開始的時候（如圖3.1譜例1），伴奏就提前將詠嘆調(diào)中的情感基調(diào)引導出來，讓欣賞者一下就可以融入劇情當中。

圖3.1 譜例1

在詠嘆調(diào)《我走我走》的第50小節(jié)到第53小節(jié)（如圖3.2譜例2），此時的伴奏簡單明了，起到了陪襯的作用。

圖3.2 譜例2

在詠嘆調(diào)《我走我走》的第145小節(jié)和第146小節(jié)（如圖3.3譜例3），此時的伴奏緊湊起來，起到了烘托的作用，將整個旋律推向高潮。

圖3.3 譜例3

在詠嘆調(diào)《我走我走》的整個旋律中，伴奏都在起著重要的銜接作用，才會讓整首作品顯得流暢而又嚴謹，比如第22小節(jié)和第23小節(jié)的伴奏（如圖3.4譜例4）。

圖3.4 譜例4

三、詠嘆調(diào)《我走，我走》的演唱分析

（一）不同調(diào)性中歌唱音色的變化

詠嘆調(diào)《我走我走》作品表現(xiàn)了賽克斯圖斯陷入愛情后，一種無知和無理的行為，使得這首詠嘆調(diào)具有一定的傷感。這就要求演唱者在演唱詠嘆調(diào)《我走我走》的時候，要注重自己的音色變化，運用具有極強穿透力的音色，來展現(xiàn)出作品人物中的復雜心態(tài)。詠嘆調(diào)《我走我走》作品剛開始是降B大調(diào)（如圖4.1譜例1），伴奏引導出的主旋律，所以歌唱者要采用明亮的音色，聲音堅定，歌唱強度在p與f之間。

圖4.1 譜例1

詠嘆調(diào)《我走我走》作品到達第二部分的時候，突然變?yōu)镕大調(diào)（如圖4.2譜例2）。這就要求演唱者要改變之前的音色，突出表現(xiàn)出來此時賽斯圖斯復雜的心情。演唱時，除了要注意音色的連貫性以為，還要注意到調(diào)性的游離，聲音在此使要變得明亮點。

圖4.2 譜例2

等到作品的第三部分的時候（如圖4.3譜例3），和作品第一部分一樣。演唱者除了要保持音色上的明亮以為，還是要注意到調(diào)性的游離，音色也要相應(yīng)地變化，表現(xiàn)出好像不幸即將到來。

圖4.3 譜例3

（二）旋律變換中的演唱處理

詠嘆調(diào)《我走我走》作品中，旋律的特征有大跳和持續(xù)三連音兩點，如圖4.4譜例4，跳進音程就有八度大跳；圖4.5譜例5，已經(jīng)達到了十度大跳。演唱者在處理像圖4.4和圖4.5這樣的大跳旋律時，要保持穩(wěn)定的氣息和統(tǒng)一的音色。

圖4.4 譜例4

圖4.5 譜例5

在詠嘆調(diào)《我走我走》作品中，最難唱的部分就是華彩樂段，也是作品中的高潮部分。演唱者唱到這一段的時候，就要努力控制好自己的氣息，保持整個樂段的連貫性，還要保持統(tǒng)一的音色和強大的聲音律動性。

（三）力度與速度對演唱的影響

在詠嘆調(diào)《我走我走》作品中，力度與速度變化對演唱的影響很大。比如作品在剛開始的時候，伴奏力度為f，這就要求演唱者要音色堅定。再看作品的第7小節(jié)，它的伴奏力度為p，這就暗示演唱者要運用抒情的旋律，音色不能太大，也不能過快和過慢。當?shù)阶髌返牡谌糠值臅r候，演唱速度發(fā)生變化，伴奏力度為f，則演唱者音色還是要保持堅定，而到了第57小節(jié)的時候，伴奏力度為p，演唱節(jié)奏再次緩慢下來，力度也趨于平穩(wěn)。到作品的第100小節(jié)的時候，要求演唱者的演唱速度加到最快，演唱力度為f，充分展現(xiàn)出了賽克斯圖斯決心已下，要殺掉蒂托，把整首作品推向高潮部分。

參考文獻

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作者簡介：張春博（1979-），女，吉林吉林人，碩士，北華大學音樂學院講師，研究方向為聲樂表演與及教學研究。