【摘要】鋼琴是歐洲的本土樂器，自從鋼琴傳入中國以來，中國鋼琴在其作品的創(chuàng)作上形成了自己的獨特風(fēng)格，與此同時，現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作也吸引來了越來越多國內(nèi)外音樂家的目光，越來越多的人已經(jīng)意識到中國鋼琴作品的創(chuàng)作對于中國音樂發(fā)展的長遠影響，因此，本文通過借鑒我國過往的大量鋼琴作品與文獻著作，主要從我國鋼琴作品風(fēng)格特征以及創(chuàng)作手法特征這兩方面對現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點進行研究。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)階段；中國鋼琴作品；創(chuàng)作特點

現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作已經(jīng)形成了自己的特點，其充分結(jié)合了中國傳統(tǒng)音樂與世界現(xiàn)代音樂的特點，對創(chuàng)作手法、創(chuàng)作對象以及創(chuàng)作特點等進行了很大的創(chuàng)新與改革，通過之前的中國鋼琴作品進行了研究與探討，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點越來越走向多元化，因此，對于現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點的研究對于其未來發(fā)展有著極其重要的作用。

一、現(xiàn)階段中國鋼琴作品創(chuàng)作的風(fēng)格特點

（一）民族風(fēng)

現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作充分結(jié)合中國的民族風(fēng)味與世界的現(xiàn)代風(fēng)格，例如：賀綠汀的鋼琴作品——《牧童短笛》，該作品就屬于純正的具有中國民族風(fēng)味的鋼琴曲，其創(chuàng)作融合了中國傳統(tǒng)樂器——短笛，而其蘊含的完全的中國民族風(fēng)正是《牧童短笛》的精髓所在。《牧童短笛》在世界鋼琴作品的創(chuàng)作中具有一定的影響與地位，可見中國元素已經(jīng)漸漸被世界所接受，因此，現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作中也開始出現(xiàn)了越來越多的中國元素，民族風(fēng)成為現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作中的一大風(fēng)格特點。

（二）浪漫風(fēng)

在中國，有很多類似《奏鳴曲》的抒情鋼琴曲，但是其抒情水平還無法達到浪漫風(fēng)格的水準(zhǔn)，在目前，我國的大部分抒情鋼琴曲，都過分地講究外觀的裝飾，而對于內(nèi)部情感的包含則顯得十分地貧乏。而蔣祖馨創(chuàng)作的《第一奏鳴曲》則打破了“表面化”的套子，其蘊含的豐富的超驗精神使歌曲帶有了濃厚的浪漫氣息，直擊人們的內(nèi)心，是國內(nèi)的少有的浪漫風(fēng)的鋼琴作品，其成功也為后來的許多浪漫風(fēng)鋼琴作品的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。

（三）抒情風(fēng)

在現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作中，很大一部分作品是抒情風(fēng)的，例如格里格的《抒情小曲集》，其小曲感情細(xì)膩、生動形象、精致小巧、旋律優(yōu)美，具有非常明顯的抒情風(fēng)格。目前，我國國內(nèi)大部分鋼琴曲的創(chuàng)作都是抒情風(fēng)的，因此，國內(nèi)也出現(xiàn)了一大批杰出的抒情風(fēng)鋼琴曲，例如《谷粒飛舞》《翻身的日子》《巴蜀之畫》等。

（四）復(fù)調(diào)風(fēng)

在現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作中，以復(fù)調(diào)風(fēng)為主的作品在其中還是占據(jù)著很大的分量，《牧童短笛》是中國出現(xiàn)的最早的復(fù)調(diào)風(fēng)格的鋼琴曲，而最出名的復(fù)調(diào)風(fēng)鋼琴曲的創(chuàng)作者是饒余燕與陳銘志，饒余燕的《引子與賦格》以及陳銘志的《序曲與賦格》都是復(fù)調(diào)風(fēng)的優(yōu)秀作品，這些鋼琴作品都是復(fù)調(diào)風(fēng)鋼琴曲創(chuàng)作的重要文獻。

（五）序列技術(shù)風(fēng)

在20世紀(jì)后期，以序列技術(shù)風(fēng)為主要風(fēng)格特點的鋼琴曲漸漸出現(xiàn)，并逐漸發(fā)展壯大，羅忠銘創(chuàng)作的作品《夢幻》就運用了十二音技法與中國名族風(fēng)相結(jié)合，同時，王震亞的《兒童鋼琴曲四首》、羅忠銘的《鋼琴曲三首》、汪立山的《天問》都是該方面的杰出作品。序列技術(shù)風(fēng)也漸漸成為現(xiàn)階段中國鋼琴作品創(chuàng)作的一大風(fēng)格。

二、現(xiàn)階段中國鋼琴作品創(chuàng)作的手法特點

（一）旋律

旋律是鋼琴曲創(chuàng)作的主要手法特點，中國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)是通過線條的粗重或細(xì)膩來表現(xiàn)心情，而在鋼琴音樂中，則是通過旋律的抑揚頓挫來表達情感的悲歡，旋律是音樂最基本的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，是傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂連接的橋梁。歐洲音樂注重的是旋律的重疊與呼應(yīng)，而現(xiàn)階段中國鋼琴曲的創(chuàng)作則注重旋律的連貫和銜接，在中國音樂中，旋律就像繪畫中的線條一樣連綿不斷、自由流淌、簡單連貫。

（二）節(jié)奏

節(jié)奏是音樂中最早出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)單元，在遠古時代的祭祀活動中，人們就已經(jīng)會通過擊打物體來表現(xiàn)音樂的節(jié)奏，在后來的發(fā)展中，人們則學(xué)會了通過節(jié)奏來強化鋼琴音樂中所要表達的情感，節(jié)奏的使用決定了鋼琴音樂的主要感情基調(diào)。在中國音樂的發(fā)展歷程中，擊打樂器是最早出現(xiàn)的樂器，人們通過大鼓、鑼等樂器來進行演奏，因此，現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作中具有十分明顯的民族節(jié)奏感。

（三）音色

音色是中國音樂的重要組成部分，其存在能夠充分地表現(xiàn)鋼琴音樂的情感，在現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作中，音色的種類主要通過模仿我國的傳統(tǒng)民族樂器，例如古箏的清麗音色、二胡的細(xì)膩音色、笛子的甜美音色、長蕭的醇厚音色等。鋼琴的創(chuàng)作通過模仿不同樂器的音色來表現(xiàn)不同的曲調(diào)感情，在音色的表達方面，鋼琴比傳統(tǒng)樂器更具優(yōu)勢，鋼琴可以通過按鍵力度、音區(qū)、音型、奏法等方式彈奏出許多樂器的不同音色，因此，現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作中都具有十分明顯的音色特點。

（四）裝飾

大量委婉曲折的裝飾音是現(xiàn)階段中國鋼琴作品創(chuàng)作的一大特點，裝飾音的存在能夠生動形象地表現(xiàn)出鋼琴曲的民族風(fēng)味。在現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作中，裝飾音的演奏往往是通過模仿中國傳統(tǒng)民族樂器的音色，以塑造特定的感情氛圍，為鋼琴曲感情的抒發(fā)做出鋪墊。裝飾音的存在對于鋼琴曲的抒情往往具有畫龍點睛的作用，裝飾音通過不同的音色使聽者能夠?qū)σ魳返那榫爱a(chǎn)生豐富的聯(lián)想，能夠為鋼琴曲的創(chuàng)作增色不少，是現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作中不可替代的一大特點。

三、結(jié)論

綜上所述，可見現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作主要具有抒情風(fēng)、浪漫風(fēng)、民族風(fēng)、復(fù)調(diào)風(fēng)、序列技術(shù)風(fēng)等風(fēng)格特點，以及旋律、音色、節(jié)奏、裝飾等手法特點，使得現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作具有明顯的本土民族特點，同時，現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作中也結(jié)合了現(xiàn)代音樂的風(fēng)格，使得現(xiàn)階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點越來越趨向多樣化，對現(xiàn)階段中國鋼琴作品創(chuàng)作特點的發(fā)展具有深遠的意義。

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作者簡介：韓圣楠（1990-），2013級研究生，就讀于河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，鋼琴專業(yè)，師從于牛冬陽導(dǎo)師。