龔政文

楊蔚然是個資深的文藝青年，也是湖南文藝圈的達人。他玩音樂，搞策展，拍電影，寫小說，保持了對文藝、對創(chuàng)作持久的熱情，也釋放出一波又一波的活力和創(chuàng)造力。2014年他出版的長篇小說《失魂記》，就是這種創(chuàng)造力的一個新佐證。

這部小說在三個層面上抓住了我。

首先是故事。小說有懸疑、有商戰(zhàn)、有情愛、有兇殺，有謎中謎、局中局、案中案，有一部暢銷小說的幾乎所有元素，非常抓人。前面的節(jié)奏稍微差一點，讀到后面敘事的節(jié)奏、火候的把握越來越好，讓你欲罷不能。顯然楊蔚然不再像他以前的創(chuàng)作那樣玩虛的，耍文藝腔。他寫的是一部有賣點的書，想讓人讀下去的書。

其次是敘事。我讀到了何頓式的敘事，讀到了很多網(wǎng)絡(luò)小說的敘事，書中有很多世俗的狂歡、浮世的描繪;我也讀到了一些先鋒小說的敘事，還有那么一點村上春樹的味道，特別是到后面，故事之外的哲思和帶有痛感的宣敘經(jīng)常會擊中你。你會覺得它的敘事有點不露痕跡，但這是精心營構(gòu)下的漫不經(jīng)心;有點冷，但是冷的下面有顆熱心腸。我很喜歡這樣的敘事。

最后，也是最重要的一點，是這部小說的意味。懸疑只是它的殼，敘事也只是表象，懸疑性敘事后面的社會、人生、人性才是它真正要表達的。

小說描寫的是2001年到2010年這一時期長沙社會的某一種生活，里面主要的東西我們都非常熟悉，那些酒店、賓館、酒吧、歌廳、餐廳、茶樓，那些男歡女愛、商海求生、勾心斗角，一個個公司辦起來又都垮掉，一對對男女泡在一起又反目成仇。這樣的事情我們見得很多。但這并不是它的核心，它的核心是寫了一個失魂落魄的時代、一群失魂落魄的人，這才是它真正要表達的，也是真正打動我的。

小說人物不多：主人公劉友友、香港來投資的老板莊學(xué)鐘、依附這兩個男人的葛曼麗、莎拉，還有那個殺人犯阿球。這群人，表面上很親密，經(jīng)常一起吃吃喝喝，談情說愛也談生意經(jīng)，但實際上，充斥其中的是泡與被泡，玩弄與被玩弄，算計與被算計。他們天天人五人六，忙前忙后，實際失魂落魄。小說中有個細(xì)節(jié)讓我印象深刻：一次劉友友、莊學(xué)忠、葛曼麗、莎拉吃喝之后，劉提議在酒店開房休息，但只開兩間。那時劉和莎拉已經(jīng)在一起，莊苦追葛而不得手。四個人開兩間房，地球人都知道那意味著什么。葛不愿意，向劉友友求救，做出嘴巴一張一合的動作，劉讀出那是在無聲地呼喊“我怕，我怕……”，但劉為了與莊合資開餐館，賺莊的黑心錢，故意裝作不懂，等于眼睜睜看著葛掉入火坑。是夜，莊終于得手，葛成了他的二奶，最后終于招致殺身之禍。而劉友友盡管后來良心發(fā)現(xiàn)，一開始也不是什么好東西，他對女人薄情寡恩，遺棄患有殘疾的親生兒，處心積慮賺不義之財，葛曼麗的死他要負(fù)很大的責(zé)任。用小說中一個小標(biāo)題概括的，這是“凌亂的社會凌亂的人”，也就是長沙話所說的，“稀下的社會稀下的人”。

劉友友等人的失憶、失魂是一個隱喻，是20世紀(jì)90年代到2010年前后整個中國的縮影。這二十年是當(dāng)代中國發(fā)展最快速的時期，也是最眼花繚亂的時期，最欲望爆炸的時期，最無恥無畏、無底線、無操守的時期。這二十年，是如狄更斯所說的“最好的時代”，也是“最壞的時代”?，F(xiàn)在回過頭來想，這二十年成就很輝煌，發(fā)展很快速，但是很多的規(guī)則、底線、節(jié)操幾乎都失守了。很多的官員、很多的商人、男人、女人在這個時代都迷失了，靈魂都丟失了，失魂落魄了。這是改革開放以來貪腐盛行的時期，十八大以后中央抓了一百多個部級以上的貪官，這些人犯事很多都在十八大前。這也是社會風(fēng)氣非常糟糕的時期。奢靡淫佚，坑蒙拐騙，賺錢發(fā)財壓倒一切，泡二奶、找小三堪稱本事，官商勾結(jié)擺平一切?，F(xiàn)在我們想一想，如果中國社會按照這一段時期的狀態(tài)發(fā)展下去，它會是什么樣子？十八大以后，新的執(zhí)政團隊斷然出手，先以一種強啟動的方式定規(guī)立制，繼以漸入但決絕的方式刮骨療毒，改變了中國社會的走向，形成了完全不同的新常態(tài)。反腐、八項規(guī)定、群眾路線教育實踐、核心價值觀、依法治國，次第展開，取得了看得見的成效，使我們對比此前的中國，有恍若隔世之感?！妒Щ暧洝吩趦r值層面上，和中國主流社會的努力方向是一致的。習(xí)大大要為失魂落魄的中國找回靈魂、找回價值。這部小說以文學(xué)的方式，為劉友友這樣失魂的人喊魂，招魂，呼喚魂兮歸來！所以這是一部非常有批判性的作品，非常有理想、有價值、有人文關(guān)懷的作品，它呼喚人性的價值和價值的回歸！

當(dāng)然《失魂記》并非完美無缺。有些敘事特別是語言過于粗糙，缺乏打磨;有些情節(jié)設(shè)置不夠合理，展開不夠;用了太多長沙方言，又怕讀者不懂，只好用淺近的語言去解釋，似乎不是最佳選擇。但完美的作品難求，《失魂記》的批判性和理想主義讓它在當(dāng)今的長篇小說之林顯露出獨特的價值。

（作者單位：湖南電視臺）

責(zé)任編輯 ? 佘 ? ?曄