何彩燕

摘要：鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》是俄國(guó)作曲家穆索爾斯基根據(jù)畫(huà)家哈爾德曼的遺作而創(chuàng)作的經(jīng)典作品，創(chuàng)作于1874年?！顿濉肥沁@部音樂(lè)作品的第一首。本文試圖從穆索爾斯基和《圖畫(huà)展覽會(huì)》的創(chuàng)作背景入手，從曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)動(dòng)機(jī)、節(jié)奏、節(jié)拍、速度以及力度等音樂(lè)要素對(duì)《侏儒》進(jìn)行分析，在此基礎(chǔ)上探索畫(huà)面中的音樂(lè)，以求獲得對(duì)作品內(nèi)在更深層面的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：穆索爾斯基 圖畫(huà)展覽會(huì) 侏儒 音樂(lè)分析

穆捷斯特·彼得洛維奇·穆索爾斯基（MussorgskyModestPetrovich，1839-1881）是俄國(guó)近代音樂(lè)現(xiàn)實(shí)主義的奠基人，是俄羅斯民族樂(lè)派“五人強(qiáng)力集團(tuán)”中最富民族特色的成員。鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》是穆索爾斯基眾多鋼琴作品中最具原創(chuàng)性和獨(dú)創(chuàng)性的作品，為紀(jì)念他的亡友維克多·哈爾德曼（VictorHartman，1842-1873）而創(chuàng)作?！顿濉肥悄滤鳡査够鶆?chuàng)作的鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》中出現(xiàn)的第一幅圖畫(huà)。樂(lè)中有畫(huà)，畫(huà)中有樂(lè)，穆索爾斯基將繪畫(huà)與音樂(lè)高度融為一體，動(dòng)與靜的完美結(jié)合，使我們不由得驚嘆其獨(dú)具匠心的原創(chuàng)性和獨(dú)特性，更為藝術(shù)愛(ài)好者為之癡狂傾慕。

一、樂(lè)中畫(huà)——《圖畫(huà)展覽會(huì)》

《圖畫(huà)展覽會(huì)》是1874年俄羅斯作曲家穆索爾斯基參觀亡友畫(huà)家和建筑家維克多·哈爾德曼的遺作展覽后有感而寫(xiě)的經(jīng)典之作，以此表達(dá)對(duì)亡友的敬意和哀思。穆索爾斯基在《圖畫(huà)展覽會(huì)》中傾注了自己的全部哀思和熱情，他在構(gòu)思中曾說(shuō)道：“樂(lè)思和音調(diào)源源而來(lái)，我連記譜都來(lái)不及”?？梢哉f(shuō)，穆索爾斯基是一位心靈滿溢的音樂(lè)家。全曲以《漫步》作為引子及間奏，由與“圖畫(huà)”相關(guān)的十首小品組合而成，具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性。穆索爾斯基用音樂(lè)的手法描繪畫(huà)面中的形象，遵循原畫(huà)作者的意圖。通過(guò)《圖畫(huà)展覽會(huì)》我們不難看出穆索爾斯基創(chuàng)造性地將圖畫(huà)轉(zhuǎn)化為音樂(lè)語(yǔ)言，它傳遞給聽(tīng)眾的不僅是單一的音樂(lè)元素，更是以標(biāo)題性音樂(lè)為指引，使聽(tīng)眾在欣賞這首作品的同時(shí)勾畫(huà)出一幅幅精彩的畫(huà)面，仿佛置身畫(huà)廊之中，得到了聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的雙重享受，讓聽(tīng)眾沉浸于一個(gè)動(dòng)與靜的音樂(lè)盛宴。

二、畫(huà)中樂(lè)——《侏儒》

《侏儒》的另一個(gè)名字——“格諾姆”是俄國(guó)神話故事中地下寶藏守護(hù)神的名字，由于其生活在地下導(dǎo)致身材矮小，雙腿彎曲，看起來(lái)像一個(gè)跛腳的侏儒。所謂“侏儒”，原指用來(lái)裝飾展覽大廳圣誕樹(shù)的侏儒形胡桃?jiàn)A子。原畫(huà)是哈爾德曼在1869年為圣彼得堡音樂(lè)家俱樂(lè)部的圣誕樹(shù)所創(chuàng)作的一幅設(shè)計(jì)稿——幅身材矮小、丑陋的侏儒造型的玩具素描。穆索爾斯基將其擬人化，不但著力展現(xiàn)這個(gè)跛腳的侏儒的丑陋外形和怪誕的動(dòng)態(tài)，還用音樂(lè)賦予它生命，深刻地刻畫(huà)了這個(gè)受人歧視而滿腔怨恨和委屈的侏儒的內(nèi)心世界，使我們通過(guò)音樂(lè)的世界看到圖畫(huà)的景物?，F(xiàn)在我們淺析這幅《侏儒》圖畫(huà)的音樂(lè)。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

穆索爾斯基的這首《侏儒》的篇幅可以說(shuō)是麻雀雖小，五臟俱全。它是一首較為典型的復(fù)三部曲式。全曲一共109小節(jié)。篇幅比較短小且結(jié)構(gòu)樸素簡(jiǎn)單、清晰明了。這部作品主要描寫(xiě)擬人化的侏儒形象。作品主體部分各段落形象鮮明，一目了然，如譜例1：

由譜例1我們可以清楚地看到整個(gè)作品建立在be小調(diào)的基礎(chǔ)上，調(diào)性統(tǒng)一。復(fù)三的再現(xiàn)部以縮減再現(xiàn)的方式結(jié)束全曲?！顿濉菲m然較小但旋律性很強(qiáng)，以不同的旋律線從不同的側(cè)面勾畫(huà)出一個(gè)因受歧視而百般無(wú)奈痛苦的侏儒形象，音樂(lè)內(nèi)容顯的更為豐富，把原畫(huà)刻畫(huà)地淋漓盡致，非常符合原畫(huà)的畫(huà)面。這樣的運(yùn)用手法使樂(lè)曲在音樂(lè)形象上形成更為強(qiáng)烈的效果。穆索爾斯基將《侏儒》的畫(huà)面生動(dòng)形象地搬到了音樂(lè)世界里，仿佛將侏儒塑造成現(xiàn)實(shí)中活生生的最底層的弱勢(shì)群體。因此，我們不難看出穆索爾斯基的精心雕刻主要以豐富的藝術(shù)想象力來(lái)深刻形象地刻畫(huà)受歧視而憤慨痛苦的性格特征的侏儒形象，具有非常獨(dú)特創(chuàng)新的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和作曲思路。

（二）音樂(lè)動(dòng)機(jī)

《侏儒》整段音樂(lè)緊張而怪誕，深刻地表現(xiàn)了穆索爾斯基對(duì)于下層階級(jí)的弱勢(shì)群體的憐憫與支持，反映出穆索爾斯基強(qiáng)烈的同情心。樂(lè)曲由三個(gè)基本動(dòng)機(jī)交織發(fā)展而成，第一個(gè)動(dòng)機(jī)刻畫(huà)了侏儒丑陋的外形及其憤慨的表情；第二個(gè)動(dòng)機(jī)展現(xiàn)了侏儒手腳不協(xié)和的走姿及其百般無(wú)奈的情緒；第三個(gè)動(dòng)機(jī)以半音音調(diào)進(jìn)行，渲染出著侏儒悲傷的內(nèi)心。

第一個(gè)動(dòng)機(jī)以3/4拍在旋律中運(yùn)用了減七度與減四度的不協(xié)和音程的跳進(jìn)，表現(xiàn)了侏儒丑陋與怪誕的音樂(lè)形象；節(jié)奏快速的運(yùn)動(dòng)與突然停止，突出身材矮小、外形丑陋的侏儒情緒憤慨的內(nèi)心世界，如譜例2：

第二個(gè)動(dòng)機(jī)以平行六和弦的下行二度的旋律展現(xiàn)了侏儒一跛一拐的姿態(tài)，以切分節(jié)奏的進(jìn)行表達(dá)侏儒痛苦可憐的悲傷情感，同時(shí)也包含了穆索爾斯基對(duì)侏儒的深切同情，如譜例3：

第三個(gè)動(dòng)機(jī)將原來(lái)的3/4拍換成4/4拍，，旋律線以級(jí)進(jìn)與大跳為其主要特征，以小波浪式的下行線條形象地刻畫(huà)了侏儒艱難步履，急欲傾訴和滿腔痛苦的形象，將音樂(lè)推向了最高點(diǎn)，如譜例4：

由此我們可以看到，《侏儒》在旋律上具有獨(dú)具匠心的創(chuàng)作性和形象性，由聽(tīng)覺(jué)和譜面旋律分析，這首曲子的取材和描寫(xiě)侏儒的角度是非常新穎獨(dú)特的，主題材料多變卻具有一致的形象特征，每一段都在為侏儒內(nèi)心世界的豐富多彩設(shè)計(jì)做鋪墊，最后給人在聽(tīng)覺(jué)上描繪出一個(gè)畸形侏儒受到歧視也憤慨卻又無(wú)奈的畫(huà)面，詼諧中帶有悲傷的因素，可謂是讓畫(huà)面靈動(dòng)起來(lái)。穆索爾斯基運(yùn)用自己獨(dú)特的智慧和靈感把自己心中的侏儒音樂(lè)形象描繪得如此惟妙惟肖，可以看出他在創(chuàng)作時(shí)的別致用心，深刻地反映出他的創(chuàng)作具有反映人民疾苦的批判現(xiàn)實(shí)主義傾向。因此，筆者認(rèn)為他的音樂(lè)實(shí)在地反映了人民現(xiàn)實(shí)生活中的貧困與哀怨以及對(duì)于幸福生活的渴望心情；同時(shí)在藝術(shù)風(fēng)格上具有濃郁的俄羅斯民族特點(diǎn)和新穎的獨(dú)創(chuàng)性，在音樂(lè)語(yǔ)言和藝術(shù)形式上有大膽的原創(chuàng)性和創(chuàng)新性。

（三）節(jié)奏、節(jié)拍

《侏儒》的節(jié)奏可以歸納出兩大特點(diǎn)。第一大特點(diǎn)是拍號(hào)的切換造成節(jié)奏的對(duì)比，通過(guò)3/4拍子和4/4拍子的頻繁切換，從而使音樂(lè)形象充滿緊張度和戲劇性，音樂(lè)得到更加充分的發(fā)展；第二大特點(diǎn)是運(yùn)用節(jié)拍的交錯(cuò)進(jìn)行造成重音的轉(zhuǎn)移，從而使音樂(lè)產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的緊張度和不穩(wěn)定性，將音樂(lè)的發(fā)展推向高潮。

《侏儒》的節(jié)拍比較豐富多彩，在安排手法上新穎獨(dú)特。全曲一共由3/4、4/4拍兩種主要類(lèi)型的節(jié)拍，其中還有6/8、2/4、2/2拍在各個(gè)樂(lè)段中以節(jié)拍交錯(cuò)的方式變換運(yùn)用。在樂(lè)曲的A段作曲家主要運(yùn)用的是3/4拍子，其中有6/8、2/4拍子變換運(yùn)用；在樂(lè)曲的B段作曲家主要運(yùn)用的是4/4的節(jié)拍；在樂(lè)曲的C段作曲家主要運(yùn)用的是4/4拍子，其中有2/2、3/4拍子變換運(yùn)用；在樂(lè)曲的D段作曲家主要運(yùn)用的是4/4拍子。

由此我們可以看到這首樂(lè)曲的節(jié)奏、節(jié)拍的運(yùn)用和創(chuàng)作上具有穆索爾斯基創(chuàng)作的新穎性和原創(chuàng)性，也更加說(shuō)明了作曲家在創(chuàng)作這首樂(lè)曲時(shí)的想法、靈感之源是深刻真實(shí)的，他用恰到好處的節(jié)奏和節(jié)拍深刻地表達(dá)出侏儒怪誕與丑陋的形象背后有著憤慨與痛苦的內(nèi)心世界。音樂(lè)中的節(jié)奏和節(jié)拍處理得如此的恰當(dāng)，使人在看不到《侏儒》原畫(huà)的時(shí)候似乎也置身于其中，仿佛看到了侏儒這個(gè)小人物痛苦不堪，憤慨控訴卻無(wú)力的悲涼畫(huà)面，內(nèi)心的憐憫油然而生。

（四）速度、力度

《侏儒》的三個(gè)部分（A、B、A1）速度布局大體可以劃分為快—慢—快的形式，在B部分中的C段有兩個(gè)基本動(dòng)機(jī)的交替出現(xiàn)，因而有了較為多的速度變化，從而引出樂(lè)曲的高潮。樂(lè)曲末處有個(gè)結(jié)尾，標(biāo)記為velocissimo（非常快地），疾馳般的結(jié)束不僅出現(xiàn)了全曲的二次高潮，并為下面的間奏《漫步》奠定了很好的準(zhǔn)備基礎(chǔ)，給人留下無(wú)邊的遐想?？傮w來(lái)說(shuō)，《侏儒》的速度強(qiáng)調(diào)的是快，以表達(dá)音樂(lè)的怪誕性。

《侏儒》是一首帶有詼諧性和怪誕性的樂(lè)曲，在力度的創(chuàng)作上穆索爾斯基非常花心思，力度設(shè)計(jì)得非常微妙，對(duì)比性也非常強(qiáng)烈。分段來(lái)看，每段的力度設(shè)計(jì)都不一樣，前從整體來(lái)看樂(lè)曲每一個(gè)部分，樂(lè)曲的A段的力度為ff和p，樂(lè)曲的B段的力度為sf，樂(lè)曲的C段的力度為mf，樂(lè)曲的D段的力度為ff。由此看來(lái)，整首作品傾向于很強(qiáng)到弱到逐漸強(qiáng)，最后以很強(qiáng)達(dá)到音樂(lè)的最高點(diǎn)，并以此結(jié)束，這樣巧妙的設(shè)計(jì)具有非常完美的戲劇性效果。將侏儒這個(gè)外形丑陋，內(nèi)心憤恨無(wú)奈的形象描繪的十分精湛、逼真。再加上該樂(lè)曲使用了特別豐富的附加詞：比如semprevivo始終保持弱、vivo活躍地、Meno稍少一些、Menovivo稍活潑的、cresc.漸強(qiáng)、velocissimo非?？斓?、Conforza有力的、dim.最弱、力度加速度的提示ff等等，更是凸顯了主題的音樂(lè)形象。

這首作品的力度變化把《侏儒》的音樂(lè)形象展現(xiàn)得惟妙惟肖。全曲來(lái)看，各個(gè)相鄰段落之間的力度均有不同，其次，段落內(nèi)的力度變化也很頻繁，如開(kāi)頭動(dòng)機(jī)一的重復(fù)出現(xiàn)，力度分別為ff與p表現(xiàn)侏儒的不同心理狀態(tài)，又如C段中的mf與ff的對(duì)抗等；再次，同一音樂(lè)材料的二次出現(xiàn)但力度卻未再現(xiàn)，B段與B1段由開(kāi)始的sf轉(zhuǎn)為再現(xiàn)時(shí)的p，描寫(xiě)侏儒被鞭打后有氣無(wú)力的形象。力度的變化，很好的調(diào)節(jié)了音樂(lè)的高低起伏，更顯張弛有度。作曲家這樣的設(shè)計(jì)也更加的凸顯了主題音樂(lè)，使這個(gè)具有復(fù)雜內(nèi)心，憤恨無(wú)助的侏儒形象刻畫(huà)得更深入人心。

由以上分析可以得出，《侏儒》在力度、速度的設(shè)計(jì)運(yùn)用中都體現(xiàn)了穆索爾斯基細(xì)膩的一面。《侏儒》的力度運(yùn)用非常豐富，在速度上對(duì)比也比較明顯的，它在速度上強(qiáng)調(diào)的是怪誕性與停頓感，但給人的感覺(jué)卻又非常的一致，兩快兩慢來(lái)凸顯音樂(lè)形象的對(duì)比性，不僅貼切地刻畫(huà)了這個(gè)受人歧視而滿腔怨恨和委屈的侏儒的內(nèi)心世界，同時(shí)充分展現(xiàn)了穆索爾斯基縝密的邏輯思維和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使全曲達(dá)到高度的完整和統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

《侏儒》的音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法極富個(gè)性，不僅形象鮮明、構(gòu)思新穎，而且在音響效果的對(duì)比和豐富的色彩變化方面也創(chuàng)意鮮明。通過(guò)《侏儒》的曲式結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、速度等音樂(lè)要素的分析，我們不難看出穆索爾斯基運(yùn)用了獨(dú)特的想象力和創(chuàng)造力，他不是單純地僅僅描寫(xiě)圖畫(huà)的外在形象，而是用俄羅斯式的民族音樂(lè)語(yǔ)言塑造真實(shí)的音樂(lè)形象，以傳達(dá)一種深刻的音樂(lè)思想，顯現(xiàn)出作曲家深刻的民族性，給人以強(qiáng)烈的心靈震撼和藝術(shù)熏染。用音樂(lè)手法來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)生活中活生生的景物人物，《圖畫(huà)展覽會(huì)》足以稱(chēng)為一個(gè)經(jīng)典的范例，其用音樂(lè)捕捉畫(huà)面，非常值得我們探索和研究。

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