謝麗莎

摘要：廣東音樂以其開朗明快，活潑詼諧的風(fēng)格為大家喜愛并廣為流傳，并以其極強(qiáng)的生命力滲透于中國(guó)鋼琴音樂的創(chuàng)作中，從而孕育出新的音樂語(yǔ)言和多樣化的音樂表現(xiàn)。近代鋼琴傳入中國(guó)之后，許多作曲家利用廣東音樂元素及廣東民間音樂曲調(diào)來豐富鋼琴曲的創(chuàng)作，將富有廣東特色的音樂風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大。本文將以陳培勛根據(jù)廣東音樂主題改編創(chuàng)作的《賣雜貨》、《思春》、《旱天雷》、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》、《平湖秋月》這五首鋼琴曲為主對(duì)廣東音樂在陳培勛鋼琴作品中的運(yùn)用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：廣東音樂 音樂元素 融入 鋼琴創(chuàng)作

陳培勛的鋼琴作品以其民族化的風(fēng)格及民間性的內(nèi)容成為廣東鋼琴音樂的代表之作。

本文從音色性元素、旋律性元素、演奏性元素等幾個(gè)方面來分析這些元素如何在陳培勛鋼琴作品中運(yùn)用。

一、音色性元素運(yùn)用于鋼琴作品的創(chuàng)作

廣東音樂通常是以揚(yáng)琴、笛、高胡（粵胡）、秦琴、古箏、琵琶、三弦等絲竹樂器來演奏的。高胡的音色明亮，音域較高；揚(yáng)琴音色悠揚(yáng)，音域?qū)拸V；秦琴音色清脆；洞簫音色恬美，音量較小。要把由這些各具特色的樂器演奏的廣東傳統(tǒng)音樂融入鋼琴曲的創(chuàng)作，就必須生動(dòng)地模仿這些民族樂器的音色。

在鋼琴曲《平湖秋月》中，廣東音樂的主奏樂器高胡那高亢、純凈、明亮的音色貫穿全曲。第15小節(jié)旋律聲部模仿高胡光滑圓潤(rùn)的音色，要求演奏時(shí)也要將旋律音演奏得明亮干凈，左手演奏的內(nèi)聲部跳音是在模仿彈撥樂器干脆的音色，旋律下方的六連音要演奏得輕巧而有彈性。在第17小節(jié)中，八度的前倚音是低音向高處大距離的滑奏，這是廣東音樂中極富特色的表現(xiàn)手法，是模仿高胡的一種滑音“大綽”。尾聲的顫音則是模仿洞簫柔和的聲音，演奏時(shí)要手指低觸鍵彈奏，手腕放松，同時(shí)還要用踏板進(jìn)行潤(rùn)色。

在鋼琴曲《賣雜貨》中，第24-28小節(jié)就是利用雙手用重音交替的演奏形成鑼鼓齊奏的聽覺效果來描寫賣貨郎賣貨品時(shí)的熱鬧場(chǎng)面。

鋼琴曲《旱天雷》是陳培勛鋼琴改編曲中篇幅最短的一首， 揚(yáng)琴清脆而響亮的音色在鋼琴的高音區(qū)得到了極大的模仿，再加以鮮明的節(jié)奏強(qiáng)弱，刻畫出“旱田驚雷”轟鳴聲的場(chǎng)景。在這首作品中運(yùn)用八分音符跳音來模仿?lián)P琴的“坐竹”音色來表達(dá)一種的輕快的感覺。并在第17-18小節(jié)中，利用鋼琴的顫音來模仿?lián)P琴的“滾竹”的明亮音色。

二、旋律性元素運(yùn)用于鋼琴作品的創(chuàng)作

優(yōu)美流暢的旋律是中國(guó)傳統(tǒng)音樂的代表，鋼琴演奏中對(duì)于傳統(tǒng)的廣東音樂樂句、和聲、段落的劃分，以及踏板的運(yùn)用等必須保證旋律線條的完整與清晰。在陳培勛的鋼琴曲中，優(yōu)美流暢的傳統(tǒng)旋律得以傳承?！镀胶镌隆返脑褪且皇拙哂袃?yōu)美旋律，古樸格調(diào)的高胡抒情曲。在鋼琴曲《平湖秋月》的引子部分，運(yùn)用長(zhǎng)及深的踏板使和弦持續(xù)，如水波狀的琶音均勻流動(dòng)、連綿起伏。此鋼琴曲在保留了原曲基本的旋律和結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，只加上了一個(gè)半小節(jié)的引子，運(yùn)用多種鋼琴演奏技巧來展現(xiàn)出一幅湖面時(shí)而平靜時(shí)而洶涌的畫面。體現(xiàn)了廣東音樂柔美清新風(fēng)格的傳統(tǒng)旋律在鋼琴作品中多次回蕩。全曲由三個(gè)部分有層次遞進(jìn)發(fā)展構(gòu)成，開頭流暢優(yōu)美；隨后跳動(dòng)的64分音符把音樂帶入動(dòng)態(tài)美，隨后倚音和顫音相結(jié)合，加大音樂的推動(dòng)力和張力，鮮明的旋律將全曲推向高潮；第三部分音調(diào)趨于平和，并在結(jié)尾處營(yíng)造出幻緲感。整個(gè)曲子描繪出一幅清澈明朗的湖水畫卷。改編曲充分發(fā)揮了鋼琴作品多聲部的這一優(yōu)勢(shì)，將原曲雕琢得惟妙惟肖，不愧為民族鋼琴曲的精品。

三、演奏性元素運(yùn)用于鋼琴作品的創(chuàng)作

冒頭又稱飄頭、先導(dǎo)、疏路，是廣東音樂中在樂段、樂句開頭起引導(dǎo)作用的時(shí)值較為短暫的音組。如《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的變奏之一，用十六分音符的冒頭作為樂句的開頭，用活潑的情調(diào)代替了莊嚴(yán)的主題，與主題形成了鮮明的對(duì)比。運(yùn)用七個(gè)不同個(gè)性的變奏，編創(chuàng)而成的一首具有鮮明粵樂特色與戲劇性鋼琴曲作品。第一主題變奏，用鋼琴演奏出蝴蝶在花叢中游玩嬉戲的場(chǎng)景；第二主題運(yùn)用鋼琴觸鍵的變化演奏出優(yōu)美的田園風(fēng)光畫面；第三主題變奏是運(yùn)用鋼琴是打擊樂器的這一本性演奏出有著鮮明的節(jié)奏律動(dòng)感的舞曲；第四主題變奏運(yùn)用鋼琴觸鍵中高抬慢落的演奏表達(dá)出浪漫氣息及凄美與哀愁；第五主題變奏運(yùn)用鋼琴演奏中手臂的力量演奏出華美的詠嘆，而第六主題變奏如熱情的高歌，展現(xiàn)出恢弘的英雄氣質(zhì)；最后伴隨著雙手的快速的和弦輪奏，在熱烈恢弘的氣氛中結(jié)束全曲。

《旱天雷》樂曲開始的十六分音符，應(yīng)該演奏得手指觸鍵力量集中，有迅雷不及掩耳之勢(shì)，表現(xiàn)出在晴朗的天空下突然出現(xiàn)驚天雷聲的場(chǎng)景。

迭尾是廣東音樂中常用的手法，是對(duì)句、段的結(jié)尾作加花處理將樂句的結(jié)尾音加以曲調(diào)化的延伸。陳培勛也將迭尾這一手法運(yùn)用到鋼琴音樂創(chuàng)作中，如《賣雜貨》結(jié)束處的琶音，既作為曲調(diào)的延伸又補(bǔ)充或再次強(qiáng)調(diào)音樂情緒。

加花是在基本樂譜的基礎(chǔ)上增加樂音，使旋律更加華麗、活潑輕快，增加樂曲的流暢性。廣東音樂中常用上、下鄰音做級(jí)進(jìn)裝飾性加花，形成連綿不絕的音樂效果。由于鋼琴適合演奏快速、華麗的音樂這一表現(xiàn)特點(diǎn)，陳培勛先生在其鋼琴作品中大量使用了這一手法。如《賣雜貨》全曲中有46小節(jié)都是《賣雜貨》主題的加花變奏。演奏時(shí)要求演奏者手臂放松，彈出圓潤(rùn)的音色。此手法也運(yùn)用在陳培勛先生的其它四首鋼琴作品中，充分體現(xiàn)了我國(guó)音樂創(chuàng)作中以“主題音調(diào)作自由加花變奏”的樂思延展原則。

總之，依據(jù)廣東傳統(tǒng)音樂元素改編的鋼琴作品，是中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化通過“樂器之王”鋼琴作為載體進(jìn)行發(fā)展和傳承的喜人成果，是對(duì)鋼琴藝術(shù)本土化的一種積極探索。對(duì)中國(guó)鋼琴工作者來說，需要不斷深入探索和研究，只有經(jīng)過不斷的學(xué)習(xí)、模仿、接受、融合這幾個(gè)過程，才能更好地將傳統(tǒng)音樂與鋼琴藝術(shù)相融合，使鋼琴作品更加富有中國(guó)的民族韻味，促進(jìn)中國(guó)鋼琴樂派的形成。

基金項(xiàng)目：

本文為東莞理工學(xué)院城市學(xué)院2014年青年教師發(fā)展基金項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：廣東傳統(tǒng)音樂元素融入中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作之研究。

參考文獻(xiàn)：

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