楊曉靜

摘 要：《d小調(diào)托卡塔與賦格》是巴赫作品的代表作之一。本文對(duì)作曲家及作品的藝術(shù)特色作簡(jiǎn)單分析，并對(duì)在演奏該作品時(shí)提出幾點(diǎn)看法，給讀者參考。

關(guān)鍵詞：巴赫；藝術(shù)特色；托卡塔與賦格

1 音樂(lè)作品創(chuàng)作概況

約·塞·巴赫（Johann Sebastian Bach 1685—1750），是巴洛克時(shí)期的德國(guó)作曲家，杰出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家，被譽(yù)為“西方音樂(lè)之父”。他的作品“平均律曲集”被稱(chēng)為音樂(lè)界的“舊約圣經(jīng)”。他的音樂(lè)誕生于巴洛克文化背景之中，音樂(lè)創(chuàng)作基于德國(guó)民族音樂(lè)，可分為魏瑪、科騰、萊比錫三個(gè)階段；他最高的成就就是復(fù)調(diào)音樂(lè)，促進(jìn)大小調(diào)和聲系統(tǒng)的形成，確立了一系列音樂(lè)體裁和形式，對(duì)歐洲音樂(lè)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。作為世界公認(rèn)的復(fù)調(diào)音樂(lè)楷模，巴赫不僅要求橫的線(xiàn)條獨(dú)立，同時(shí)還注意到縱的關(guān)系，把復(fù)調(diào)音樂(lè)帶進(jìn)了一個(gè)更高的領(lǐng)域。

巴赫的一生創(chuàng)作大量的音樂(lè)作品。這些作品題材廣泛，結(jié)構(gòu)完善嚴(yán)密，尤其是有些作品中賦格的結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)，主題含有深遠(yuǎn)的意義，如管風(fēng)琴作品、撥弦式鋼琴作品表達(dá)出雄偉壯闊、大氣磅礴的風(fēng)格，或含蓄、溫馨的風(fēng)格。近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，最常被演奏的有《創(chuàng)意曲集》、《平均律曲集》、《法國(guó)組曲》、《英國(guó)組曲》、《帕蒂塔組曲》、《意大利協(xié)奏曲》、《半音階幻想曲與賦格》等。

創(chuàng)作于“魏瑪時(shí)期”的《d小調(diào)托卡塔與賦格》，是一首語(yǔ)言華麗，氣魄宏偉、結(jié)構(gòu)縝密、充滿(mǎn)悲劇性的巴赫世俗性管風(fēng)琴曲代表作品之一，它包括托卡塔和賦格兩個(gè)部分。

2 《d小調(diào)托卡塔與賦格》藝術(shù)特色

“托卡塔與賦格是巴洛克時(shí)期的一種套曲形式的體裁，是由17世紀(jì)以后發(fā)展起來(lái)的兩種體裁連綴而成。”①托卡塔是一種節(jié)奏緊湊，快速觸鍵的富于技巧性的鍵盤(pán)器樂(lè)曲，起源于意大利，巴赫在音樂(lè)創(chuàng)作中不僅僅把托卡塔發(fā)揮淋漓盡致，又極大的提升賦格的內(nèi)涵：豐富其內(nèi)容，強(qiáng)化主題，增加和聲技法的使用，使在他作品中賦格成為一個(gè)最具有特色的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

2.1 曲式結(jié)構(gòu)

曲式結(jié)構(gòu)：指作品時(shí)間上的章法。任何一部音樂(lè)作品，都是音符隨著時(shí)間持續(xù)而不斷的演奏出來(lái)。這個(gè)時(shí)間不論是長(zhǎng)短，都必須要有自己的結(jié)構(gòu)框架，要有章法，不能雜亂無(wú)章。把握好這個(gè)結(jié)構(gòu)，是掌握這部作品的關(guān)鍵?！禿小調(diào)托卡塔與賦格》這部樂(lè)曲是有三部性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，前面部分是托卡塔，中間部分是賦格曲，后面部分是托卡塔，通過(guò)作品的分析，能得出最后部分的托卡塔與和織體是不一致的。這前、中、后三個(gè)部分是并列。而整個(gè)作品的創(chuàng)作主題、風(fēng)格是一致融合貫通的。

2.2 音樂(lè)結(jié)構(gòu)上

從音樂(lè)上看，《d小調(diào)托卡塔與賦格》樂(lè)曲采用了d小調(diào)，4/4拍。一開(kāi)始有8小節(jié)的導(dǎo)曲，類(lèi)似把前奏導(dǎo)入了托卡塔中，引子（前3小結(jié)）開(kāi)始提示速度為從容且慢，將d和聲小調(diào)的屬音以音階式的緩慢下行至導(dǎo)音，然后到主音，此時(shí)調(diào)性明確但小調(diào)色彩暗淡，這使樂(lè)曲形成宏偉磅礴的氣勢(shì)，并含有悲壯氣氛，起到引子的作用。這樣的氣氛越來(lái)越強(qiáng)，一直持續(xù)到在主音上奏出龐大的減七和弦。

第8小節(jié)后一拍的后半拍開(kāi)始為自由而即興性的托卡塔主題。主題采用風(fēng)暴般的急板，像流水一般，接著轉(zhuǎn)入更富有戲劇性的復(fù)雜樂(lè)思中，矛盾沖突更加尖銳化。從容的—慢慢的——極急速的—活潑的—充滿(mǎn)生命力的等多種情緒變化，使賦格部分的六個(gè)階段從多層次塑造出音樂(lè)形象，一直到全曲結(jié)束。

3 作品演奏的體會(huì)

眾所周知，“在實(shí)際音樂(lè)作品演奏中，對(duì)一首作品是音樂(lè)語(yǔ)匯的理解決定著演奏的質(zhì)量。②所以演奏者一定要充分領(lǐng)悟《d小調(diào)托卡塔與賦格》音樂(lè)內(nèi)涵，才能更好地把握其豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯和精神靈魂，彈出巴赫所創(chuàng)作的《d小調(diào)托卡塔與賦格》韻味、風(fēng)格。

在演奏中還應(yīng)注意：

①需要保持清醒頭腦，根據(jù)樂(lè)曲段落的不同標(biāo)記或不同的感情符號(hào)，對(duì)每個(gè)音色或是感情符號(hào)不同進(jìn)行曲調(diào)的試音演奏。

②演奏賦格部分時(shí)，要尤其注意主題有隱蔽的多聲部、聲部排列的特殊和密集的織體的結(jié)構(gòu)等，這些都會(huì)給音樂(lè)的音色帶來(lái)變化。

③在演奏托卡塔部分時(shí)，要注意身體的協(xié)調(diào)性。在雙手演奏的音符不同時(shí)，要提前分清主題旋部和背景旋部，保證在演奏時(shí)音量、音色的和諧。 演奏同樣內(nèi)容在銜接上要注意連貫性和音色的一致性。

④因?yàn)楫?dāng)時(shí)巴洛克時(shí)期的樂(lè)器特點(diǎn)，樂(lè)器強(qiáng)弱的表現(xiàn)沒(méi)有鋼琴這么明顯，所以我們?cè)谘葑鄷r(shí)，力度的變化應(yīng)平和些。

⑤要使在演奏時(shí)表現(xiàn)出作品音量宏偉、音色飽滿(mǎn)、和聲效果豐富，就要廣泛使用踏板，達(dá)到混響的效果

⑥在巴赫之前的鍵盤(pán)演奏者一般只使用雙手各三個(gè)手指演奏，而巴赫要求大拇指和小指也加入，這樣演奏者的十個(gè)手指都參與了演奏，這是演奏技巧的一個(gè)質(zhì)的飛躍。

4 結(jié)語(yǔ)

巴赫的《d小調(diào)托卡塔與賦格》，在世界音樂(lè)史上具有很高的地位，本文只簡(jiǎn)要的分析該作品的藝術(shù)特色，限于本人學(xué)識(shí)有限，在該作品上還有很多的內(nèi)容的涵蓋和研究的深入程度還有許多不足，需要更進(jìn)一步學(xué)習(xí)，繼續(xù)分析，得到更豐富的研究成果。

注釋?zhuān)?/p>

①舒穎：《巴赫的管風(fēng)琴音樂(lè)賞析—以《d小調(diào)托卡塔與賦格》為例》載《北方音樂(lè)》.2015（5）：57.

②薛錦濛.J.S.巴赫《d小調(diào)托卡塔與賦格》WBV913的分析與研究[D].西安：西安音樂(lè)學(xué)院，20113.P22.