繆妍菲

摘 要：中國(guó)畫(huà)以自己寬闊的胸懷，吸收了不少西方藝術(shù)的技巧，豐富了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力。但是，不管變化如何，中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的民族的基本特征不能丟掉，中國(guó)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)該保持并發(fā)揚(yáng)光大，因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成獨(dú)特的體系，它在世界美術(shù)萬(wàn)花齊放，千壑爭(zhēng)流的藝術(shù)花園中獨(dú)放異彩。

關(guān)鍵詞：中國(guó)工筆畫(huà)；藝術(shù)特色；認(rèn)識(shí)

所謂工筆，是指這一畫(huà)體所特有的程式化的技法所呈現(xiàn)出的精工細(xì)麗的審美風(fēng)貌，在這典型性的繪畫(huà)語(yǔ)言，使工筆畫(huà)具有了獨(dú)立的審美價(jià)值。其表現(xiàn)形式分為人物、山水、花鳥(niǎo)等。工筆畫(huà)要求刻畫(huà)工整嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色既可濃艷也可淡雅，具有風(fēng)格艷麗、清秀等藝術(shù)特色。占據(jù)主導(dǎo)地位的山水、花鳥(niǎo)，總有一種強(qiáng)烈的精神內(nèi)蘊(yùn)在其中，一種包容著儒、釋、道三家哲理的精神性追求。本文筆者主要談一談工筆畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)。

工筆畫(huà)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫(huà)體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)是：

線條。以線造型是中國(guó)畫(huà)技法的特點(diǎn)，也是工筆畫(huà)的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫(huà)對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)。一般中鋒用筆較多。

色彩。以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩審美意趣。

裝飾性與平面感。在工筆畫(huà)中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來(lái)源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對(duì)生活中的形象通過(guò)提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。

這種風(fēng)格的展現(xiàn)，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1.線。

（1）以線作為表現(xiàn)語(yǔ)言是中國(guó)畫(huà)的主要特點(diǎn)，也是工筆的主體構(gòu)成之一。線性結(jié)構(gòu)形成了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基本圖式，也形成了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的造型體系。根據(jù)中國(guó)畫(huà)家曹明冉教授的工筆重彩作品《荷塘月色》用細(xì)致的筆法制作，工筆畫(huà)著重線條美，一絲不茍。

（2）工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的以線造型同樣具有寫(xiě)意性。線的運(yùn)用本身就來(lái)源于中國(guó)意象思維的特有方式。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的以線造型并不完全依賴于直觀，過(guò)多地依賴于直觀反而會(huì)妨礙線在造型中的作用。線的這種寫(xiě)意性特征使工筆畫(huà)的造型與生活物象的外形產(chǎn)生了一定的并差異，便卻更深刻地體現(xiàn)了客觀物象的內(nèi)在美，從面達(dá)到了形神出鬼沒(méi)瘺備的造型目的。

（3）線是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的生命支撐，也是畫(huà)家個(gè)性和情感抒發(fā)的手段。線的構(gòu)成在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)中，當(dāng)作者的客觀認(rèn)知與主觀情思交融之后，則達(dá)到了超越表象與時(shí)空一體的藝術(shù)境界，從而線也就不具有了高度概括的獨(dú)特表現(xiàn)能力并成為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)最基本的技法表征。唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活，這些作品不僅具有很強(qiáng)的描寫(xiě)性，而且富有詩(shī)意。

2.裝飾性。

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性是在藝術(shù)形象的塑造中對(duì)自然物象加以提煉概括形成的藝術(shù)風(fēng)格。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在藝術(shù)創(chuàng)造中，以自然生活物象為依據(jù)，但不局限于生活物象形體與色彩的真實(shí)，而是按照意象思維的原則，強(qiáng)調(diào)主題的需要。這是對(duì)自然物象的特征加以主觀強(qiáng)調(diào)的結(jié)果，也是中國(guó)畫(huà)解決藝術(shù)創(chuàng)造與自然對(duì)立美系的一種巧妙手段。如孫志鈞的《月夜》《正午》《紅袍子》《晨霧》等現(xiàn)代工筆人物畫(huà)保留了工筆畫(huà)的平面笥和線條組織疏密、前后穿插的空間觀念，同時(shí)吸收了西畫(huà)中的透視、構(gòu)圖、虛實(shí)關(guān)系處理和空間處理方法。保留了傳統(tǒng)工筆畫(huà)的裝飾性特點(diǎn)，將西方繪畫(huà)形成中的點(diǎn)、線、面等抽角構(gòu)成因素用于工筆人物畫(huà)，強(qiáng)化了工筆畫(huà)的裝飾性和現(xiàn)代感。

3.中國(guó)畫(huà)在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等方面的特點(diǎn)。

（1）中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖一般不遵循西洋畫(huà)的黃金律，而是或作長(zhǎng)卷，或作立軸，長(zhǎng)寬比例是“失調(diào)”的。但它能夠很好表現(xiàn)特殊的意境和畫(huà)者的主觀情趣。同時(shí)，在透視的方法上，中國(guó)畫(huà)不受固定視域的局限，把見(jiàn)得到的和見(jiàn)不到的景物統(tǒng)統(tǒng)攝入自己的畫(huà)面。如我們所熟知的北宋名畫(huà)、張擇端的《清明上河圖》，用的就是散點(diǎn)透視法。

（2）在用筆和用墨方面，是中國(guó)畫(huà)造型的重要部分。用筆講求粗細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。一般來(lái)說(shuō)，起筆和止筆都要用力，力腕宜挺，中間氣不可斷，住筆不可輕挑。用筆時(shí)力輕則浮，力重則飩，疾運(yùn)則滑，徐運(yùn)則滯，偏用則薄，正用則板。要做到曲行如弓，直行如尺，這都是用筆之意。古人總結(jié)有勾線十八描，可以說(shuō)是中國(guó)畫(huà)用筆的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。而對(duì)于用墨，中國(guó)工筆畫(huà)借用墨來(lái)描繪對(duì)象，是率先掌握人類心理活動(dòng)特點(diǎn)的結(jié)果。

以上談的中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)，主要是指?jìng)鹘y(tǒng)的中國(guó)畫(huà)而言。但這些特點(diǎn)，隨著時(shí)代的前進(jìn)，藝術(shù)內(nèi)容和形式也隨之更新，不斷地發(fā)生變化。中國(guó)畫(huà)以自己寬闊的胸懷，吸收了不少西方藝術(shù)的技巧，豐富了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力。但是，不管變化如何，中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的民族的基本特征不能丟掉，中國(guó)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)該保持并發(fā)揚(yáng)光大，因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成獨(dú)特的體系，它在世界美術(shù)萬(wàn)花齊放，千壑爭(zhēng)流的藝術(shù)花園中獨(dú)放異彩。中國(guó)畫(huà)是我們民族高度智慧、卓越才能和辛勤勞動(dòng)的結(jié)晶，是我們民族的寶貴財(cái)富。

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