劉 瀛

（黑龍江省評(píng)劇藝術(shù)中心 黑龍江 哈爾濱 150000）

板胡作為我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，其運(yùn)用的方法與技巧往往會(huì)在評(píng)劇表演中起到關(guān)鍵的作用，它講究弓法的運(yùn)用以及情感的投入，更強(qiáng)調(diào)與整個(gè)評(píng)劇表演的協(xié)調(diào)配合。在評(píng)劇表演中，板胡是最重要的樂(lè)器，它不僅僅承擔(dān)著伴奏的角色，更加有著引領(lǐng)和協(xié)調(diào)的作用，板胡與其他樂(lè)器的協(xié)調(diào)使用以及與司鼓的密切配合為評(píng)劇表演增色不少。板胡表演者應(yīng)該提高自身的技術(shù)，在評(píng)劇表演中做好伴奏，為評(píng)劇表演錦上添花。

一、板胡的運(yùn)用方法與技巧

板胡在演奏中講究各種弓法的運(yùn)用，第一是慢弓，講究弓子要拉，弓毛平放于琴筒之上，用右大手臂的力量來(lái)自然地帶動(dòng)小手臂和手腕，勻速、緩慢地運(yùn)動(dòng)。動(dòng)作要靈巧自如，用力要均衡，只有這樣發(fā)出來(lái)的聲音才會(huì)是飽滿(mǎn)而圓潤(rùn)的，做到剛?cè)峤Y(jié)合才會(huì)產(chǎn)生最好的效果。第二是快弓，講究用手腕的力量來(lái)回抖動(dòng)而進(jìn)行演奏。握弓不宜太緊，同時(shí)演奏時(shí)的動(dòng)作也不宜太大。最主要的就是要注意手腕的靈活性，敏捷有力，使得發(fā)出的每一個(gè)音都是清楚的。第三是抖弓，即在將弓拉到弓尖時(shí)，演奏者的手腕急促地順勢(shì)一抖，將弓推回去。這一技巧主要靠手腕的力量，手腕放松才能夠發(fā)音清晰。最后是顫弓，用大手臂的力量來(lái)回有規(guī)律地顫抖，此時(shí)用的是中弓而非一般用的弓尖，而手臂的用力要隨著強(qiáng)弱弓的不同而變化，隨著強(qiáng)弱弓而增減。板胡作為中華民族的傳統(tǒng)樂(lè)器，其演奏技術(shù)博大精深，它是我國(guó)戲曲藝術(shù)中為評(píng)劇伴奏的主要樂(lè)器，音色明亮高亢，作為一種弓弦樂(lè)器只有掌握了正確的弓法才能夠演奏出音樂(lè)的精髓。無(wú)論是演奏哪一種技巧，都需要有神韻從而做到得心應(yīng)手、氣勢(shì)貫注，這才是運(yùn)弓之道。

二、評(píng)劇中板胡的表演藝術(shù)

評(píng)劇中的板胡是領(lǐng)奏樂(lè)器，板胡演奏者要起到一種帶領(lǐng)、引導(dǎo)的作用，并根據(jù)司鼓的指揮來(lái)完成自己的領(lǐng)奏任務(wù)。首先，需要博采眾長(zhǎng)。評(píng)劇藝術(shù)博大精深，在幾百年的發(fā)展歷史中不僅產(chǎn)生了眾多的藝術(shù)流派而，且還有了更多的藝術(shù)視角，這正是評(píng)劇的魅力和精髓所在。而板胡的演奏者要想演奏好板胡就應(yīng)該勤學(xué)苦練，博采眾長(zhǎng)，向前輩、專(zhuān)家請(qǐng)教和吸取經(jīng)驗(yàn)，做到為我所用。如，在為低回婉轉(zhuǎn)的白派以及氣勢(shì)磅礴的劉派分別伴奏時(shí)就應(yīng)該采用不同的方法，在演奏中將技巧與唱腔密切結(jié)合，統(tǒng)一伴奏的風(fēng)格與表演的風(fēng)格。其次，要盡到伴奏的職責(zé)。戲曲藝術(shù)的表演是以表演為中心的，伴奏是為演員的演唱增添色彩的，這是一種紅花和綠葉的關(guān)系，伴奏不應(yīng)該嘩眾取寵而使得觀眾看不到演唱者的表演，只有將自己的板胡伴奏與演員的表演相融合，才能夠相得益彰。

再次，要與司鼓密切配合。評(píng)劇樂(lè)隊(duì)有文武場(chǎng)之分，文場(chǎng)是以板胡為核心的，武場(chǎng)則以板鼓為中心，如當(dāng)演員的念白結(jié)束之后，要繼續(xù)進(jìn)行演唱時(shí)，板鼓會(huì)在恰當(dāng)?shù)奈恢眉由稀伴_(kāi)頭”，而文場(chǎng)則要在聽(tīng)到“開(kāi)頭”時(shí)馬上轉(zhuǎn)接過(guò)門(mén)，讓演員能夠繼續(xù)演唱。由此可見(jiàn)板胡與板鼓的密切配合是在評(píng)劇表演中不可或缺的一部分，二者是相輔相成的。板胡演奏者要在演奏中注意板鼓的節(jié)奏，從而找到正確的節(jié)奏來(lái)達(dá)到協(xié)調(diào)一致的效果，為人物的刻畫(huà)以及劇情的發(fā)展更好地服務(wù)。最后，是要做到有感情的伴奏。在表演中音樂(lè)的千變?nèi)f化均是來(lái)自于人的感情的轉(zhuǎn)變，演奏者的感情到位了那么音樂(lè)的表現(xiàn)力和張力才會(huì)體現(xiàn)出來(lái)。板胡演奏者也應(yīng)該熟悉每段唱腔的感情，注意演員的口型以及情緒，并觀察司鼓的手勢(shì)，與整個(gè)表演的風(fēng)格相一致。與演唱者以及司鼓、其他演奏者進(jìn)行密切配合才能夠進(jìn)一步推動(dòng)表演者的感情的變化，帶動(dòng)觀眾的情緒，達(dá)到珠聯(lián)璧合的效果。如，演員采用的是疙瘩腔，那么板胡表演者就應(yīng)該用頓弓來(lái)進(jìn)行伴奏，疙瘩腔跳躍性強(qiáng)、發(fā)音干脆、清晰，適合用富于彈性的頓弓來(lái)進(jìn)行伴奏。而在伴奏慢板、二六板以及流水板時(shí)要根據(jù)演員的情感變化分別采用全弓、中弓以及連弓來(lái)交替伴奏。總之，在評(píng)劇中的板胡演奏應(yīng)該是與當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景以及演員的感情密切聯(lián)系的，只有做到協(xié)調(diào)、富于感情的演奏才能夠與整個(gè)劇情渾然天成，達(dá)到預(yù)期的效果，帶動(dòng)演員的感情變化以及觀眾的情緒波動(dòng)，為整個(gè)評(píng)劇的表演增光添彩。

板胡的運(yùn)用技巧包括快弓、慢弓以及抖弓、顫弓等多種手法，板胡伴奏者應(yīng)該博采眾長(zhǎng)，全面提高自身的板胡表演水平，為評(píng)劇表演做好伴奏。同時(shí)，還要根據(jù)劇情的變化以及流派的不同選擇合適的演奏手法，與表演者密切配合，與其他樂(lè)器相互協(xié)調(diào)，投入自身的感情，配合演員的感情變化，以此來(lái)帶動(dòng)觀眾的情緒，最終促進(jìn)整個(gè)評(píng)劇表演的成功，為評(píng)劇的表演增光，使得評(píng)劇的表演更具感染力。

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