3月下旬，臺灣指彈先驅(qū)董運昌在內(nèi)地展開了吉他巡回演奏會。在短短兩個星期的時間內(nèi)，沿途為?？凇⒑贾?、武漢、鄭州、北京、西安等八省九城的觀眾送去了來自吉他的問候。每一座城市，每一處演出場地，每一個去到現(xiàn)場的觀眾，都有著自己的故事，這些故事的匯集、交織，也豐富了這場名為“董事”的演出主題。

老董說，在這次巡演的過程中，讓他訝異的是，在內(nèi)地從事指彈吉他的多是二三十歲的小伙子，他們將自己的事業(yè)經(jīng)營得風生水起。在這場“不只是聽”的巡回演出中，董運昌在作為核心人物，也不只是在為大家演奏吉他，正如巡演主題所透露出的，還有他彈奏吉他的三十年資歷和期間或平凡或動人的故事。他在彈吉他，也在彈夢想，去到現(xiàn)場的觀眾和表演嘉賓又何嘗不是如此。

音樂時空：先給我們簡單介紹一下“董事”巡回演奏會籌備起來的契機是什么吧。

董運昌：2008年，我在北京認識了“指彈中國”的創(chuàng)辦人李偉峰。由于我們都是對吉他非常狂熱的人，所以一見面就非常的投緣。他曾跟我提過，將來如果“指彈中國”發(fā)展得不錯的話，一定會請我到北京和其他城市舉辦演奏會。到了今年，這個時機終于成熟了，國內(nèi)欣賞指彈吉他的風氣也明顯提升，他就決定來籌辦我的吉他巡演。

音樂時空：此次巡演的主題是“董事”，為什么會有這樣的演出主題？你非常善于通過音樂來講故事，在此次巡演過程中，你分享了很多自己的故事，也有很多演出嘉賓與你一起合作過，有沒有一些小故事打動了你？

董運昌：巡演主辦人李偉峰認為，以我彈奏吉他的三十年資歷，應(yīng)該會有很多的故事是可以跟年輕人分享的，所以他才定了“董事”這個演出主題，意思是“老董的故事”。演奏會上我所演奏的每一首曲子都是這一路學習吉他的心路歷程，它們都跟我的思想、生活方式以及生命經(jīng)驗有著很大的關(guān)系。最特別的是，幾乎在每一個巡演城市都有一到三位嘉賓上來與我合奏我的原創(chuàng)曲。譜子在之前一個月寄給他們，能夠練習的時間不多，見面也只能匆匆排練，但他們的認真帶給我不少感動，演奏實力讓我佩服！

音樂時空：此次巡演的曲目是如何確定的？

董運昌：我盡量安排的是兩岸的朋友都比較熟悉的曲目，比如說《南屏晚鐘》這首曲子在臺灣很多人都聽過，在內(nèi)地因為它是民國年代的老歌，所以很多朋友也很好奇用吉他來演奏這首曲子會是怎么樣的一個呈現(xiàn)。

音樂時空：此次巡回演出，為什么選擇了?？?、杭州、北京、武漢等9個城市？在此次巡演中，給你留下印象最深刻的城市或者觀眾是哪里？

董運昌：選擇在這些城市率先舉辦，是因為這幾個地方都有與“指彈中國”負責人李偉峰志同道合一起推廣指彈的哥們兒，他們就像各地的分舵主一樣，因此第一次的巡演也就安排從這幾個城市開始。

其實這幾個城市都分別讓我有印象深刻之處，武漢是最讓我驚艷的。它在長江邊，氣候特別好，而主辦單位所安排的演出場地“403國際藝術(shù)中心”環(huán)境特別的文藝，跟我的音樂調(diào)性也特別吻合。另外，西安也是讓我非常難忘的，除了演出之外我們?nèi)⒂^了秦陵兵馬俑，雖然曾看過書本上的介紹，但親臨歷史現(xiàn)場讓我非常的震撼！我還很喜歡西安的回民食物，羊肉泡饃非常的好吃，哈哈。

音樂時空：在眾多的巡回城市中，每一個城市都有它的特別之處，也有各種各樣的小插曲，鄭州站是否是最累的之一？

董運昌：我們在鄭州停留的時間其實不長，我的印象是它的新區(qū)建設(shè)非常先進，就像電影里的那種未來城市一樣。我們在趕往演出場地時遇到嚴重塞車，幾乎是停滯狀態(tài)，短短一段路程走了一個多小時。好不容易到達了，停車位也難找，當然大都市難免會出現(xiàn)這種狀況。

音樂時空：安陽是在眾多巡演城市中新增加的一站，為什么會加入這個地方？

董運昌：安陽是“指彈中國”負責人李偉峰的老家，因此做了這樣的安排。那幾天他帶我認識了許多位搖滾樂隊的鐵哥們兒，雖然現(xiàn)在大家都不搞音樂了，而是在不同的領(lǐng)域里各自奮斗著，但在相聚的過程中，我深深感受到他們在過往那段青春搖滾歲月所結(jié)下的友誼是無法替代的；當天的演出場地——花樣年華音樂主題餐廳，就是其中一位所經(jīng)營的。他們帶我品嘗了安陽的特色食物，去了小屯村參觀殷商文化遺址與甲骨文的發(fā)現(xiàn)地，以及袁公林、馬氏莊園等有名的景點。如果我只是一個普通的觀光客，肯定無法感受到這么深刻的友誼與接待。

音樂時空：音樂人去到不同的地方演出，會遇到不同的主辦方，走上不同的演出舞臺，有沒有一些人或者事是給你留下過深刻印象的？

董運昌：這次幾個城市的主辦方，除了在活動的規(guī)劃上相當專業(yè)之外，還都非常熱情大方的招待了我們。尤其在宣傳方面，可以看到他們用了各種資源去加強推廣，讓各種層面的觀眾都來看我的表演，這些都讓我非常非常感動。還有令我訝異的是，每個地方的琴行老板都很年輕，都是二三十歲的小伙子，內(nèi)地年輕人在事業(yè)上的沖勁實在太令人敬佩了。

音樂時空：從3月19號的?？谡荆?月29號的的西安站，十天之內(nèi)跨越九個城市的演出，給你最深刻的感受是什么？

董運昌：老實說，在兩個禮拜內(nèi)跨越八省九城，這么密集的演出跟這么遠的路途，是我出道以來從來沒有過的經(jīng)驗，感覺很興奮，不管是對我的體力或是演出內(nèi)容都是很大的挑戰(zhàn)。還有，跟不同地方的觀眾現(xiàn)場接觸，和吉他同好聊聊專業(yè)的問題都是很開心的事情。

音樂時空：在兩年前的那次訪問中，你對內(nèi)地的音樂環(huán)境有大致的看法，通過這次巡演，去到這些城市，遇到這么多觀眾，這次給你的感受又有什么不同呢？

董運昌：在2013年的訪談中，我表達的是對于一般流行音樂及唱片制作的看法，而這次巡演內(nèi)容是純吉他演奏，我所要表達的內(nèi)容、面對的觀眾與流行商演并不一樣。畢竟演奏除了娛樂之外，還包含一些學術(shù)與技術(shù)的成分，和各地琴行、音樂教育機構(gòu)、樂器制造商、進口商也都有關(guān)聯(lián)，演奏代表的是一個社會進步的指標。這幾年指彈在大陸的發(fā)展非常快，不管是演奏人才或聽眾人數(shù)都在急劇增加中，因為指彈吉他過去始終是一個小眾市場，但是大陸能夠在短時間內(nèi)獲得這么多人的認可，并且從事這項活動，讓我感到非常訝異。

音樂時空：在這次的巡回演出中，也有一些改編曲非常出色，在你演奏的作品中，最滿意的原創(chuàng)或者改編分別有哪些？

董運昌：我認為指彈應(yīng)該包含三個部分，就是原創(chuàng)、改編、以及翻彈。我自己的原創(chuàng)作品中，比較滿意的是《左岸印象》《下午三點四十分》《缺角地圖》；改編的像是《我只在乎你》《夜來香》、Saving All My Love For You、《家后》等，都是我較為滿意的作品。

音樂時空：這次巡演的過程中，也有簽售環(huán)節(jié)，在吉他方面，你個人出版了許多教程，許多器樂演奏家都會出教程，你會怎樣評價自己的書？你自己在演奏中，還會研究哪些演奏上的技巧？

董運昌：在這次的巡演新認識的朋友中，有幾位已經(jīng)是赫赫有名的人物了，他們都有送我他們的CD、書籍和教材。相較之下，我認為我的書比較專注于實際的演奏，在解釋樂理上比較欠缺，這也跟我個人的興趣有關(guān)，我比較喜歡的是彈奏作品，至于音樂背后學問的推敲，我覺得有很多的書寫得比我要好。

我這本《指彈吉他經(jīng)典》里面的曲子，是既適合作為教學也適合拿出來現(xiàn)場表演的。而且我相信，從少兒到銀發(fā)簇簇，都能夠接受這本書里的曲子。我并不特別強調(diào)特殊的技巧，像是現(xiàn)在流行的敲擊、點弦一類的，或是一些艱澀的東西，我喜歡采用比較基本的彈法，我認為基本的東西反而比較能感動人。

音樂時空：器樂方面的很多演奏家，在一定階段之后都會或多或少的往即興演奏方面發(fā)展，不知道你對這方面有什么見解或者想法？

董運昌：即興演奏是音樂的一種表達方式，我看過很多喜歡即興演奏的人，如果沒有音樂的理論基礎(chǔ)在背后做支撐的話，很容易變成不知所云。好的即興演奏，必須經(jīng)過一些正規(guī)的訓練，我建議想要往即興演奏方面發(fā)展的朋友應(yīng)該多去學習爵士樂的樂理。

音樂時空：在陶晶瑩的新歌《如你一般的人》中有與你的合作，在與你合作的臺灣藝人當中，哪些音樂人的歌曲讓你用指彈手法編排的比較多？

董運昌：我在錄制流行歌手唱片時，百分之九十都是用指彈的手法去編排，雖然年輕時也練過一些電吉他，但后來我就縮小范圍，專注于指彈和一小部分古典吉他、爵士吉他，這也成為我服務(wù)流行音樂的方式。

音樂時空：在之前那次訪問中你有談到接下來會回歸自己多一點，而在專輯方面，除了2010年出版過一張精選集之外，已將近五年沒有出新作了，不知道今年會不會有計劃？

董運昌：沒錯，我確實有很長時間沒有出自己的作品了。我覺得要往一個新的高峰挑戰(zhàn)是一件非常困難的事情，尤其到了一個階段，不可能再走回頭路，更不可能再把過去的東西分解一下再重新組合，心里一直有一個力量，推著自己往一個新的領(lǐng)域去探索，這需要一段時間，我無法明確要花多長時間去迎接它的到來。

其實我一直在寫新作品，但是不滿意，或是不夠成熟，感覺有一些問題，就會放著不去管它；尤其當平常演出活動或是音樂制作的委托案多的時候，能給這些作品的時間就更少，但是我始終沒有放棄創(chuàng)作，還是在緩慢的累積新作品。至于什么時候會出，還是沒有辦法給你一個明確答案。