摘要 近年來，音樂劇在我國的發(fā)展非常迅速，這是一種新興的表演形式，其中的音樂旋律、戲劇情節(jié)和舞美場景都對音樂愛好者有著深深的吸引力。而《歌劇魅影》是世界音樂劇發(fā)展史上的一部經(jīng)典作品，具有十分重要的歷史地位。這部音樂劇的演唱是在美聲唱法的基礎(chǔ)上，融合了通俗音樂的元素，將美聲唱法在聲樂演唱中的運(yùn)用推向了一個(gè)全新的高度。本文通過克里斯汀的唱段、魅影的唱段以及克里斯汀和勞爾的合唱唱段三個(gè)方面，對美聲唱法在音樂劇唱段中的演繹進(jìn)行了具體闡述分析。

關(guān)鍵詞：《歌劇魅影》 美聲唱法 音樂劇唱段 演繹

在聲樂的發(fā)展過程中，音樂劇應(yīng)運(yùn)而生，廣受社會(huì)大眾的歡迎和喜愛。音樂劇不但繼承了歌劇的音樂表演形式，而且吸收了音樂劇的演唱方法，這是音樂劇得以快速發(fā)展最終取得成功的主要原因。由此可見，音樂劇對美聲唱法的汲取自然也不可避免，而且在一些音樂劇中，還專門添加了唱美聲的角色，從而使得許多音樂劇的演唱中幾乎都是以美聲唱法為主。其中《歌劇魅影》被譽(yù)為“四大經(jīng)典音樂劇”之一，在世界各地久演不衰。這是一部主要以古典音樂為背景，并增添了部分流行音樂元素的音樂劇，所以本文選取了《歌劇魅影》為載體，對美聲唱法在音樂劇唱段中的演繹進(jìn)行了闡釋。

一 克里斯汀的獨(dú)唱唱段

《Think of me》是克里斯汀的一段獨(dú)唱唱段，在開始時(shí)，需要用氣聲唱法，才能將中低音的旋律唱出來，聲音流暢舒緩，情緒低沉悲涼，充分地體現(xiàn)了和愛人之間深深的情感。在聲區(qū)轉(zhuǎn)換過程中，氣息逐漸下沉，通過頭腔共鳴將聲音收攏得非常圓潤，極具穿透力，但是聽起來卻又十分輕松自如。在進(jìn)入歌曲的高潮時(shí)，也是花腔結(jié)尾時(shí)，需要運(yùn)用氣聲和頭腔共鳴的技巧突出音樂的線條，聲音靈動(dòng)輕巧，在此時(shí)將口腔打開到最大程度，使用特定的技巧進(jìn)行收尾?！禩hink of me》整首歌曲都十分注重美聲唱法對氣息的掌控，其中聲音飽滿，音色明亮，頭腔共鳴也運(yùn)用的非常準(zhǔn)確。

克里斯汀美麗善良，有著天籟的嗓音，純真的心靈。很小的時(shí)候，她便失去了父母的庇護(hù)，被一位音樂指導(dǎo)收留，成為了舞蹈演員。對于這個(gè)世界上的所有，她始終都懷著一顆美好的心靈去對待看待?？死锼雇嶂杂谒囆g(shù)，在音樂的世界里陶醉著，在那里不顧一切地尋找自我，從未放棄過音樂夢想。在愛情的世界里，克里斯汀的感情簡單明了，純凈忠貞?？死锼雇∶靼作扔皩ψ约旱母星?，可她心里依舊愛著勞爾，她不想給魅影帶來任何傷害，畢竟魅影曾經(jīng)給了她太多美好的音樂。歌曲中“當(dāng)我們已告別，想想我，溫柔地憶起我，向我保證，你將試著時(shí)時(shí)記得我?！笔且环N內(nèi)心情感的反映，克里斯汀想念勞爾，她的情緒情感通過歌聲表現(xiàn)地淋漓盡致?？死锼雇?nèi)心的情感細(xì)膩柔美，她深深地喜歡著勞爾，但是迫于現(xiàn)狀，他們無法相見，只好寄托于歌曲中表達(dá)出深刻的思念。克里斯汀的演唱不僅表現(xiàn)出了自身的真實(shí)情感，還進(jìn)一步帶動(dòng)了聽眾的情緒，喚起了聽眾的內(nèi)心情感。

美聲唱法中的胸腔共鳴是指將喉咽部適當(dāng)?shù)卮蜷_，下顎自然下垂，將硬腭上的聲波振動(dòng)的反射點(diǎn)移向下牙齒背上，從而使聲波在喉頭和氣管附近誘發(fā)更多的振動(dòng)，從氣管附近傳到胸腔，引發(fā)共鳴。這首樂段是相對獨(dú)立的，音樂旋律的跨度較大，音樂走向流暢自然，這就要求演唱者必須具備良好的聲樂演唱技巧。在樂段中，有一些暫時(shí)性的離調(diào)，而在結(jié)尾處含有一段華彩樂句。在歌曲開始之際，節(jié)奏相對穩(wěn)定，緩和，女高音需要使用氣聲唱法，才能將中聲區(qū)的旋律唱出來，進(jìn)而表達(dá)出樂曲中的悲哀情緒。并且，在歌曲演唱中，應(yīng)該在中低聲區(qū)加入一些厚重的胸腔共鳴，才能將克里斯汀的情緒表現(xiàn)出來。而低聲區(qū)的淺吟淡唱，需要體現(xiàn)出的是流暢優(yōu)美的旋律和細(xì)膩柔軟的真實(shí)情感，從低聲區(qū)到高聲區(qū)的轉(zhuǎn)換應(yīng)該保持流暢，氣息保持穩(wěn)定。相同旋律反復(fù)出現(xiàn)，演唱者應(yīng)該加強(qiáng)使用氣聲和胸腔共鳴，增強(qiáng)克里斯汀的情感展現(xiàn)。在音樂表現(xiàn)達(dá)到高潮時(shí)，演唱者可以使用類似于炫技的旋律表現(xiàn)，進(jìn)行收尾，但是需要注意的是，在演唱方法上，主要突出的是音樂的線條美和情感的細(xì)膩美，不能隨意顯示任何技巧。在結(jié)尾句中，演唱者需要具備很好的美聲唱法的功力，最高音的演唱時(shí)應(yīng)該使用半聲唱法，保持平穩(wěn)的氣息和天籟的嗓音。

《Wishing you were somehow here again》這一樂段的演唱，將克里斯汀的糾結(jié)和矛盾的心理表現(xiàn)了出來。面對魅影的善，對自己的好，還有魅影的惡，對自己的糾纏，這一切的差距，給克里斯汀帶來了難題，想要盡快擺脫這一系列問題，卻又于心不忍，不愿傷害魅影。無奈之下，克里斯汀前來求助于父親，希望父親可以指引她脫離現(xiàn)狀。父親是克里斯汀的守護(hù)者，是神一樣的存在，而且她一直堅(jiān)信父親就在她身邊，可以幫助她解脫這些迷茫和不知所措。然而，現(xiàn)實(shí)太過殘酷，在發(fā)現(xiàn)魅影并非是父親口中的天使時(shí)，克里斯汀倍受打擊，她崇拜魅影，享受魅影給她的音樂和美好，這一切都只是仰慕，并非愛情。但是魅影卻逐漸變得變態(tài)殘忍，不僅殺害了被人，還限制克里斯汀的自由，這讓克里斯汀無法面對，她希望父親可以拯救她，帶她離開。在音樂劇中，克里斯汀帶著哀傷痛苦的情緒，在父親的墳前，唱起了這首歌曲。演唱過程中，結(jié)合情緒情感，大量運(yùn)用了氣聲和胸腔共鳴，感情色彩既鮮明又充滿迷惑性，還運(yùn)用了弱聲唱法，表達(dá)了克里斯汀的復(fù)雜心境，和希望得到父親的庇護(hù)和幫助的迫切心情。

二 魅影的獨(dú)唱唱段

《The music of the night》是《歌劇魅影》中魅影的一段獨(dú)唱段落。既有小夜曲的風(fēng)格，又有催眠曲的風(fēng)格，是魅影向克里斯汀傳達(dá)愛意的一首歌曲。魅影自小承受了過多的不公待遇，造就了憤恨世事的他。他有著超常的音樂靈感和天賦，像克里斯汀一樣，熱愛音樂。在與克里斯汀相處的時(shí)間里，魅影愛上了這位善良純真的女孩，為了這場愛情，魅影也付出了很多。魅影帶克里斯汀到他的住所，向克里斯汀表明了心中對音樂的向往，解釋了教她音樂的原由，并且希望克里斯汀可以一直演唱他寫的歌曲。魅影唱著這首曲子，與此同時(shí)催眠了克里斯汀，趁此悄悄表達(dá)了自己對克里斯汀的感情。魅影唱著：夜晚使各種感覺更加銳利深刻，黑暗激起了想象，感官悄悄地懈了戒備，無法抗拒我筆下的音符，因我創(chuàng)作黑夜的樂章。他小心翼翼地表達(dá)著對克里斯汀的情感，傳達(dá)著對音樂創(chuàng)作的情感，音樂的線條分明流暢，旋律明亮優(yōu)美，給人一種清靈透徹的感覺，讓人不自覺地跟著旋律哼唱。其中還有一段音樂的旋律輕緩柔和，在演唱時(shí)不僅要注重保持較好的氣息，還要結(jié)合著氣聲，才能將內(nèi)心的情感表現(xiàn)地至純至凈、淋漓盡致。在這首歌曲中，同樣的旋律重復(fù)出現(xiàn)，在強(qiáng)化歌曲主題的同時(shí)，也加強(qiáng)了魅影對克里斯汀的情感展現(xiàn)。魅影的聲音輕柔中帶有沙啞，輕輕地向克里斯汀訴說著自己的愛慕之情。在歌曲進(jìn)入高潮部分時(shí)，演唱者用氣聲唱出了鮮明的音樂線條，使得聽眾為之動(dòng)情，產(chǎn)生了共鳴。結(jié)尾時(shí)，聲音逐漸減緩、減弱，延續(xù)了魅影細(xì)膩的真實(shí)情感。

在歌劇中，詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)、合唱和重唱都是相結(jié)合使用，宣敘調(diào)需要有足夠的氣息來支持，發(fā)出的聲音明亮透徹。這首歌曲是由三個(gè)樂段組成的，前兩個(gè)樂段是重復(fù)的，第三個(gè)樂段是帶有尾聲的單樂段。在剛開始時(shí)，演唱中低音一定要保持和穩(wěn)定好氣息，盡量多用氣聲，然后將美聲唱法的滑音技巧融合進(jìn)去。在第二個(gè)樂段的時(shí)候，出現(xiàn)了相同的旋律，但是音樂的音調(diào)也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，流動(dòng)性變化特別大，在旋律明朗后又突然暗沉，音調(diào)也隨之改變。在演唱時(shí)，真聲占據(jù)的比例相對較大，使用氣息保持音樂的連貫性，減少氣聲，加強(qiáng)嗓子的力量，將聲音和內(nèi)心的情緒情感結(jié)合在一起。在第三個(gè)樂段的時(shí)候，主要表現(xiàn)在高音的處理上，在演唱第一個(gè)高音的時(shí)候，要慢慢唱出來，然后用宣敘調(diào)的唱法再唱接下來的樂段。接著在演唱第二個(gè)高音時(shí)，要盡力釋放全部的音量，聲音進(jìn)入頭腔，形成了特別強(qiáng)的穿透力，從而也將演唱者的情感層層遞進(jìn)地表達(dá)了出來。在演唱最后一個(gè)音時(shí)，要漸漸地減弱氣息，聲音也逐漸變緩，到最后結(jié)束。

三 克里斯汀與勞爾的二重唱唱段

《All I ask of you》是克里斯汀和勞爾對唱和合唱的歌曲。克里斯汀與勞爾再次重逢，彼此依舊相愛，勞爾甘愿做克里斯汀的避風(fēng)港，盡最大的努力護(hù)著她。兩個(gè)人在甜甜蜜蜜的時(shí)候，唱了這首曲子。勞爾用單純的口腔共鳴唱出了舒適和緩的樂句，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，讓人陶醉，清澈的聲音使人感受到了溫柔的暖意。接著，勞爾用歌聲鼓勵(lì)克里斯汀，并帶著她脫離了困境，逃離了黑暗。在歌聲逐漸深入之時(shí)，克里斯汀也深情地回應(yīng)，她的歌聲里充滿了無奈和對勞爾的期望，讓人不由心生憐憫之情。此時(shí)的情感表達(dá)，需要使用甜美的嗓音，才能唱出克里斯汀的心理特征。勞爾對克里斯汀關(guān)愛有加，在演唱過程中，以近似吶喊的語氣喊出克里斯汀的名字。這種單純的，沒有特定旋律的話語，不但恰到好處地適應(yīng)了此時(shí)的情境設(shè)定，還有助于表達(dá)出歌曲的內(nèi)在情感。在勞爾和克里斯汀的情緒情感達(dá)到最高點(diǎn)時(shí)，兩人情感上的融合和共鳴超越了一切，他們沉醉在愛情的世界里，以此結(jié)尾。在演唱過程中，要掌握兩人內(nèi)心的情感特征，用感情帶動(dòng)聲音，最終將歌曲推向高潮。

美聲唱法注重音色優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，變化豐富，聲區(qū)劃分嚴(yán)格，講究聲區(qū)必須達(dá)到和諧統(tǒng)一，而且氣聲一致，音和音之間的連接流暢平滑。在開始的時(shí)候，演唱局部中低聲區(qū)時(shí)，要讓氣息處于平緩的狀態(tài)，同時(shí)唱出渾厚自然的聲音。伴隨著音調(diào)的逐漸變化，歌曲的音區(qū)也在逐漸改變，處于上升狀態(tài)，而在歌曲結(jié)尾的高音演唱部分中，音調(diào)發(fā)生了變化。在演唱過程中，長樂句的演唱一定要保持持續(xù)性和連貫性，要注重發(fā)揮美聲唱法中的呼吸法，盡量使氣息能夠保持穩(wěn)重平滑，且持續(xù)不斷。需要注意的是在演唱過程中不能隨意換氣，聲音和氣息要處于一個(gè)相對穩(wěn)定的狀態(tài)，達(dá)到最好的融合，完美地體現(xiàn)出美聲唱法的技巧。美聲唱法不僅有助于表現(xiàn)音樂劇的內(nèi)容，還有利于渲染演唱者的情緒情感，其對于音樂劇的表現(xiàn)劇情也起著非常重要的作用。

四 結(jié)語

綜上所述，歌劇時(shí)代可能正在漸漸成為過去式，然而美聲唱法卻依舊以其獨(dú)有的形式，活躍在世界的各大舞臺(tái)上。隨著時(shí)代的發(fā)展和人們審美觀的變化，使得美聲唱法開始與其他唱法相融合，或者以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式獨(dú)自發(fā)展，繼續(xù)在藝術(shù)界傲視群雄，展現(xiàn)出其自身特有的魅力。最明顯的是體現(xiàn)在音樂劇上，雖然多媒體的快速發(fā)展提高了人們的審美要求，但是音樂劇在繼承和發(fā)揚(yáng)美聲唱法的基礎(chǔ)上，又融入了更多的時(shí)尚元素和流行元素，從而展現(xiàn)出了音樂劇藝術(shù)的時(shí)代性。

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（馮宏，東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師）