程兆星，1957年生，山西陽泉人。1985年結(jié)業(yè)于西安美術學院，1988年畢業(yè)于河南大學美術系，1991年畢業(yè)于解放軍藝術學院美術系，現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，中國美術家協(xié)會版畫藝術委員會委員，河南省美術家協(xié)會副主席，解放軍總參美術創(chuàng)作院副院長，防空兵學院副教授。

主要參展作品：全國第七、八、十二屆美術作品展；第七、九、十、十一、二十屆全國版畫展；“綠色時空”中國人民解放軍美術作品精品展；慶祝中國人民解放軍建軍八十周年美術作品覽；紀念反法西斯戰(zhàn)爭勝利六十周年國際藝術作品展；日本“中國美術展”。主要獲獎作品： “第八屆全國美術作品展” 獲優(yōu)秀作品獎，紀念《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表60周年全國美術作品展獲銀獎； “第七屆全國版畫展” 獲優(yōu)秀作品獎；中國版畫家協(xié)會授于“魯迅版畫獎”；首屆中國風俗畫大獎賽獲二等獎。 作品被：中國美術館、上海美術館、河南省美術館、黑龍江省美術館； 鄭州市美術館、青島美術館、觀瀾美術館等組織和個人收藏。并舉辦個展有：“ 河·土—程兆星水墨作品展”（鄭州美術館）；戰(zhàn)崗—2007程兆星油畫展（河南十方藝術館）；2008“五星·吾心—程兆星個展”（北京戟藝畫廓）；出版有《程兆星水墨作品》集、《程兆星版畫》集 、《程兆星油畫》集等多種畫集。

兆星，他是很明顯的一個北方漢子的那種氣質(zhì)，他和南方的小橋流水那種表現(xiàn)方法是不太一樣的。他的畫表現(xiàn)的就是一種黃河的奔騰和吼叫，北方的質(zhì)樸和厚重，一種強烈的表現(xiàn)性色彩、表現(xiàn)性筆墨。于是，這種筆墨給人更大的視覺沖擊力，他和南方那種小橋流水人家，那種抒情性的畫是不一樣的。它是一種吶喊，是一種撞擊，對我們視覺的一種撞擊。他的筆和墨、形和色、皴和擦，書寫性、無拘無束的筆觸和力度都融合到一起，形成了一首強烈的交響樂、打擊樂。和那種行版的小提琴協(xié)奏是不一樣的。他是在再現(xiàn)與表現(xiàn)之間找到了一種屬于自己的筆墨語言，就是目前我們看到的，己經(jīng)看得見的在美術界己經(jīng)形成廣泛影響的程兆星的山水畫，它具有很強的個人符號化的東西，這很不容易。這是他多年的積淀和積累所形成的一種個人風格，這種風格我希望他能堅持下去，繼續(xù)走下去，將會在河南乃至全國的山水畫界，形成自己更加獨持的位置。

河南省文學藝術界聯(lián)合會主席

河南省美術家協(xié)會主席 馬國強

兆星，是1989年到軍藝來上學的，那是我們學院招的第一屆版畫班。生員質(zhì)量很好，為什么說質(zhì)量好呢？因為他們班，當時就有三個學生己是全國美協(xié)會員，他是其中之一。那時他給我的印象是：誠實、刻苦、勤奮，善于思考，很有悟性。他在來校之前，已創(chuàng)作了一批帶有童年的感受和記憶，吸收了很多民間藝術語言的版畫作品，作品比較成熟，其中還有不少水墨畫。在校期間，又通過系統(tǒng)的學習，從技藝到思想上，都有了一個質(zhì)的飛躍。畢業(yè)創(chuàng)作的作品《史冊一·二章》在全國第八屆美術作品展中獲優(yōu)秀作品獎。（這屆美展沒有設金、銀、銅獎）

兆星從軍藝畢業(yè)己有二十多年，一直在部隊的院校從事“軍隊文化工作”的教學任務，主要的課程是美術欣賞和實用美術，這樣和他的專業(yè)很吻合，有充分的時間來實現(xiàn)他的藝術夢想。這二十多年來，潛心磨一劍，從沒階段。他不僅在版畫，而且在國畫、油畫上都進行了多方位的探索和實驗，創(chuàng)作了大量的作品。讓我們看到了一個激情滿懷地把整個生命都投入到了對藝術孜孜以求，不懈努力的程兆星。一個不浮躁，不急于求成，踏踏實實，一步一個腳印地前行的程兆星。從他創(chuàng)作的大量作品，我們就可以看到他的治學態(tài)度。

兆星在軍藝期間我就看到過他的水墨作品，因為他之前在西安美術學院進修過，受到了長安畫派的影響。他又出生在山西，對民間美術很是喜愛，當時又是八十年代末期，西方美術的思潮對中國的美術影響很大，作為一個思想敏銳，善于學習和思考的他，兼容并畜博采眾長都反映到他當時的作品里，雖然作品還不是成熟，但能感受他的悟性和對藝術的追求和思考。

2009年我到鄭州，兆星把他出版的《程兆星水墨作品集》放在了我的面前，這時的他已在鄭州美術館、洛陽美術館舉辦過了兩次個人畫展，各級展覽和媒介都能看到他的作品。作品設及到人物和山水兩大部分，從他創(chuàng)作的大量不同形式和語言的作品中看到，他是在潛心耕耘，多方體悟，實踐中尋找著自己的語言。從大量的人物畫中我更喜歡：《云》、《看天》、《回家》、《醉》的四連畫，《老漢》等作品，用墨骨的筆墨，語言簡潔生動。表現(xiàn)出北方農(nóng)民的生存狀態(tài)，憨厚、樸實、可愛?！稘h風》、《迎賓圖》這類作品是從漢象磚的語言中吸收并用水墨的語言表達出傳統(tǒng)文化的精神和韻味。從這些作品中可以看出兆星是在80年代受到西方現(xiàn)代藝術的影響并吸收了民間藝術養(yǎng)分創(chuàng)作的一系列帶有文化追問的性質(zhì)的現(xiàn)代水墨作品中走出來，對傳統(tǒng)藝術進行了借鑒。這樣，黃賓虹就成了他借鑒傳統(tǒng)的一個點，利用“書寫”的語言，融合了他原有的積累，畫出了他如今的山水。

他的山水部分，尺幅大，形式多樣。主題多是生于斯，長于斯的北方的山、北方的河，黃土、黃河，熟習、熱愛、有感情。所以表達的自由也很暢快?！逗裢痢?、《天下黃河》、《黃河之水》等這批作品語言已漸成熟，充分發(fā)揮了筆性、心性，平面性，符號性的語言特色。表現(xiàn)出了大氣、率真、激情、厚重的氣象。逐步形成了自己鮮明特色的面貌和語匯。

兆星的畫不是刻意為展覽而畫，也不是刻意為市場而畫。是率性，跟著感覺和自己對藝術的感悟，通過不同的時段、不同的題材，自由地生成和發(fā)展出來的。沒有過早地把自己固定在一個題材，一種畫法，一種風格上，而是讓它們自然而然地長成。

近期，他的水墨畫，隨著歲月的磨勵，語言的逐步提煉，題材逐步收到以山水為主，由其是以黃河系列作品更能體現(xiàn)出他的獨持風格。初步完成了從西方現(xiàn)代藝術、民間藝術的吸收到傳統(tǒng)的筆墨語匯，到具有當代語言系統(tǒng)和傳統(tǒng)精神、個人心性相給合的自己獨特的語言和風格。是信天游，是吶喊，是吼叫，是傳說，是神話，是一種精神。有傳統(tǒng)，有激情，有地氣。

兆星的從藝生涯，一路走來，沒有停動，不斷前行。讓我們相信這不是他的最高點，他會路漫漫繼續(xù)跋涉，我們期待他有更多更好前行的作品出現(xiàn)。

劉大為