摘 要：藝術(shù)作品或藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)出來藝術(shù)家的鮮明獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性被稱之為風(fēng)格。地域文化和民族風(fēng)俗是影響藝術(shù)風(fēng)格形成的重要因素，地域環(huán)境和民族風(fēng)俗的不同會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。黑龍江省有特殊的地域地理環(huán)境，以及獨(dú)特的文化背景資源，這直接影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作。獨(dú)特的地域文化給黑龍江藝術(shù)家?guī)砹怂囆g(shù)創(chuàng)作上的思源，造就了藝術(shù)家樸實(shí)、大膽、豪放、肯定的畫風(fēng)，敢于大膽創(chuàng)新、表達(dá)有力，本土意識(shí)濃郁，作品中展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：油畫 風(fēng)格 地域性 創(chuàng)新

[本文系“黑龍江省文化廳重點(diǎn)項(xiàng)目”課題《黑龍江省油畫風(fēng)格研究》階段成果（項(xiàng)目編號(hào)：2014A017）。]

黑格爾說：“風(fēng)格是藝術(shù)作品或藝術(shù)創(chuàng)作中顯示出來的藝術(shù)家創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)特色，它是通過藝術(shù)作品呈現(xiàn)出具有代表性的藝術(shù)面貌?！?對(duì)繪畫創(chuàng)作來說，風(fēng)格藝術(shù)的決定因素是多方面的，是指藝術(shù)家的作品或是在創(chuàng)作過程中， 作品內(nèi)容和形式上展現(xiàn)出的藝術(shù)特色、思想傾向和情感表達(dá)。它體現(xiàn)在對(duì)主題的挖掘、選擇的題材、技術(shù)和語言、作品中表現(xiàn)的形象，構(gòu)圖的形式安排等許多方面，更是藝術(shù)家個(gè)人性格、后天所受教育、審美意識(shí)、藝術(shù)修養(yǎng)、精神氣質(zhì)、情感的表達(dá)和創(chuàng)作的感性經(jīng)驗(yàn)的體現(xiàn)。不同地域的文化特征、民族特征的差異形成了南北藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)理解的不同，從而造就了不同地域的藝術(shù)家群體，價(jià)值取向和思維方式各異。黑龍江省有特殊的地域地理環(huán)境，以及獨(dú)特的文化背景資源，這直接影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作。獨(dú)特的地域文化給黑龍江藝術(shù)家?guī)砹怂囆g(shù)創(chuàng)作上的思源，造就了藝術(shù)家樸實(shí)、大膽、豪放、肯定的畫風(fēng)，敢于大膽創(chuàng)新、表達(dá)有力，本土意識(shí)濃郁，作品中展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)貌。

一、 地域性黑土文化的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

黑龍江的地域環(huán)境決定了其藝術(shù)家的特質(zhì)，是影響藝術(shù)風(fēng)格的重要因素，給藝術(shù)家提供了獨(dú)特、豐富的創(chuàng)作資源和視覺審美條件。擁有藝術(shù)感知和造詣的藝術(shù)家是藝術(shù)創(chuàng)作的主體，情感不可避免地具有了所在地域的情感特征，使得黑龍江油畫在一定程度反映了獨(dú)特的社會(huì)背景和鮮明的時(shí)代特色，從而形成了以人和自然為創(chuàng)作題材的鄉(xiāng)土寫實(shí)風(fēng)格油畫，它主要描繪黑龍江蒼山林野、冰雪世界、自然景觀和表現(xiàn)松花江、江邊碼頭、老街道庭院、鄉(xiāng)土農(nóng)民題材等，并以地域獨(dú)特的領(lǐng)悟力和敏感的視覺語言來加以表述，這些表現(xiàn)自然景觀、人文關(guān)懷、社會(huì)民生的作品都是黑龍江寒地黑土賦予黑龍江藝術(shù)家的獨(dú)特藝術(shù)氣質(zhì)，他們對(duì)本土文化的表達(dá)，包含了特有的情感與精神內(nèi)涵。例如在畫家楊威的作品《薩滿舞之歌》在題材上選取黑龍江少數(shù)民族薩滿族的舞蹈，將薩滿舞的自由、神秘表現(xiàn)得淋漓盡致；畫家鄭藝的油畫作品對(duì)黑龍江農(nóng)村生活真實(shí)的描繪，將繪畫題材指向農(nóng)村生活，寫實(shí)手法表現(xiàn)農(nóng)民淳樸的生活，畫家對(duì)黑土的熱愛，畫風(fēng)淳樸，濃厚；薛智國(guó)的作品《大地綠色行程》以寫實(shí)手法表現(xiàn)邊陲小鎮(zhèn)百姓生活，手法細(xì)膩，將人物的內(nèi)心情感傳達(dá)得淋漓盡致；王丕創(chuàng)作的《老歌——我為祖國(guó)獻(xiàn)石油》《混凝土》等作品色彩濃烈，造型渾厚凝重，具有鮮明的個(gè)性語言，以當(dāng)代大慶石油工人的勞動(dòng)建設(shè)場(chǎng)景為創(chuàng)作題材，充分體現(xiàn)了黑龍江特殊的地域地理環(huán)境，以及獨(dú)特的文化。

二、俄羅斯文化影響下的油畫創(chuàng)作

黑龍江的油畫創(chuàng)作受俄羅斯的影響巨大。首先，19 世紀(jì) 30 年代，蘇俄美術(shù)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)就開始發(fā)生影響。到五六十年代，我國(guó)的《美術(shù)》《人民美術(shù)》等刊發(fā)表了《論繪畫中的典型問題》《論肖像畫技法》《現(xiàn)實(shí)主義是進(jìn)步藝術(shù)的創(chuàng)作方法》《繪畫的構(gòu)圖》等藝術(shù)理論文章，同時(shí)介紹了巡回展覽畫派的畫家及作品，例如列賓、梅爾尼科夫、蘇里格夫等，他們的作品被視為經(jīng)典，對(duì)中國(guó)油畫產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。其次，黑龍江位于我國(guó)東北部，是邊境省市，接壤俄羅斯，其風(fēng)土人情、文化淵源、自然風(fēng)光等都有獨(dú)特和豐厚的創(chuàng)作根源。黑龍江人對(duì)于接受和欣賞俄羅斯的油畫藝術(shù)有著先天的優(yōu)勢(shì)條。油畫在黑龍江的發(fā)展是比較早的，早在十九世紀(jì)末期，隨著沙俄帝國(guó)領(lǐng)土的擴(kuò)張，帶有明顯的俄羅斯民族特征的歐洲油畫藝術(shù)就被帶到了中國(guó)，這些藝術(shù)作品及俄羅斯僑民畫家在黑龍江的寫生創(chuàng)作對(duì)黑龍江的油畫風(fēng)格、尤其是省會(huì)哈爾濱的藝術(shù)都產(chǎn)生了很大的影響和促進(jìn)作用。俄羅斯油畫以寫實(shí)為主，注重造型，創(chuàng)作模式和藝術(shù)觀念所表現(xiàn)出來的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與鮮明的地域文化特色，都在一定時(shí)期影響著黑龍江油畫的創(chuàng)作風(fēng)格。畫家李斌的《油燈的記憶》，運(yùn)用古典寫實(shí)手法，松動(dòng)的筆觸，構(gòu)成簡(jiǎn)潔，畫面充滿柔和溫暖的色調(diào)，光線朦朧，以背景上的艱苦環(huán)境相映襯的正在油燈下洗澡青春充滿活力的女知青，作為畫面的中心，藝術(shù)家在作品中傳遞出對(duì)一代青年知青下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)奉獻(xiàn)青春的深切懷念。

三、寫意性的情感表達(dá)

寫實(shí)與寫意是油畫藝術(shù)的兩種重要表現(xiàn)形式。寫實(shí)繪畫屬于具象藝術(shù)，是指藝術(shù)家通過對(duì)繪畫素材的了解與觀察，在對(duì)繪畫對(duì)象的一種描繪中結(jié)合自己的理解。寫實(shí)強(qiáng)調(diào)真實(shí)客觀地表現(xiàn)事物，是藝術(shù)家忠于客觀事物的一種理性思維。不論是寫實(shí)、寫意表現(xiàn)都是以寫實(shí)油畫語言的特質(zhì)為基礎(chǔ)，進(jìn)而追求寫意性，都是由畫家的思維方式體現(xiàn)的，是畫家對(duì)客觀事物的主體精神的體會(huì)。傳統(tǒng)文人畫精神是我國(guó)特有的繪畫思想，油畫的表現(xiàn)形式可以將西方的表現(xiàn)特點(diǎn)同中國(guó)文人畫精神中的再現(xiàn)有機(jī)的結(jié)合，從傳統(tǒng)中尋找作品新的靈感從而形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格和語言。寫意油畫強(qiáng)調(diào)繪畫中敘事性的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)人文精神和繪畫風(fēng)格之間的某種關(guān)系，力求營(yíng)造一種升騰的氣韻與意境，注重強(qiáng)調(diào)歷史意義的闡述，注重畫面的節(jié)奏與旋律，巧妙地進(jìn)行媒材轉(zhuǎn)換，深諳中國(guó)水墨精神。

在當(dāng)下的黑龍江發(fā)展寫意性油畫具有一定代表性，成為近年黑龍江油畫創(chuàng)作的又一特征。黑龍江一年四季分明，以丘陵平原為主的地貌，平緩的山脈，廣闊的平原，空氣清新通透，陽光充足光照度強(qiáng)，這種氣候以及地貌特征孕育的黑龍江油畫家，用色明亮而又強(qiáng)烈，用筆大膽而豪放。畫家劉志的《松花江畔》表現(xiàn)北國(guó)風(fēng)光，用一種強(qiáng)烈顏色對(duì)比、交織厚堆的手法來描繪表現(xiàn)，給人獨(dú)特、新鮮、有沖擊力的感官刺激。在具象中追求抽象，在再現(xiàn)中尋找表現(xiàn)，使兩種風(fēng)格交錯(cuò)顯現(xiàn)于畫面中。畫家們嘗試突破即成的藝術(shù)語境，追求藝術(shù)的多元化與創(chuàng)新。將中國(guó)畫中山水、花鳥寫意手法融入油畫創(chuàng)作，也是一些畫家的嘗試，孔繁文的作品《靜物》在流暢的色彩當(dāng)中，繪畫技巧全部隱藏在所營(yíng)造畫面的氛圍中，采用寫實(shí)與寫意相結(jié)合的表現(xiàn)手法；李洋的《風(fēng)景》表現(xiàn)生機(jī)勃勃的樹木、花草借用了國(guó)畫的筆法，《山水 2009 牡丹江印象》將中國(guó)畫的皴擦點(diǎn)染，構(gòu)圖等方法與油畫相結(jié)合，融合著中國(guó)畫的筆墨韻味，來表現(xiàn)樹木，花草的生機(jī)勃勃，給人以耳目一新的感覺，是一種嘗試新形式的探索。朱偉的創(chuàng)作的《斜陽系列》、《勞作》等作品，從現(xiàn)實(shí)生活中取材，把幾何元素加入自然形態(tài)的表現(xiàn)中，表達(dá)方式獨(dú)特，在自身處其境和大家所熟知的景色中找尋屬于自己的意境。

四、多元化創(chuàng)作取向

隨著時(shí)間的推移地域性因素也會(huì)發(fā)生改變。在當(dāng)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的背景下，黑龍江油畫創(chuàng)作充分表現(xiàn)出了審美意識(shí)、內(nèi)容題材、形式風(fēng)格等多方面的追求和多元發(fā)展的傾向，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)和西方當(dāng)代藝術(shù)的同時(shí)，不斷探索具有本民族文化特色的道路，關(guān)注時(shí)代發(fā)展與自身情感的關(guān)系，重視本土文化特征與當(dāng)代性。埋頭畫室的耐力，開眼看世界的勇氣，大膽表現(xiàn)更符合時(shí)代特征的美，黑龍江藝術(shù)家勇于對(duì)油畫多元化創(chuàng)作觀念及對(duì)新形式的探索。從藝術(shù)實(shí)踐這個(gè)角度來看，黑龍江油畫已經(jīng)從20世紀(jì)五六十年代的注重客觀感受，重視自然景物等向著對(duì)精神情感的形式語言這一抽象內(nèi)容深入研究的轉(zhuǎn)變，并且從直觀的、表面的，單純的對(duì)生活情景的探索挖掘，對(duì)黑龍江內(nèi)在地域風(fēng)格的關(guān)注發(fā)展到更加重視藝術(shù)個(gè)性的發(fā)展和藝術(shù)家情感的表現(xiàn)。黑龍江的油畫家們?cè)诶^承了本土文化的同時(shí)吸收外來文化，形成了帶有明顯黑龍江特色的油畫藝術(shù)。在黑龍江省油畫創(chuàng)作隊(duì)伍中更是出現(xiàn)了一批時(shí)代精神突出，風(fēng)格多樣，地域特色明顯，具有很強(qiáng)寫實(shí)能力和富于當(dāng)代藝術(shù)探索精神，運(yùn)用嶄新的創(chuàng)作理念及豐富多彩的題材與形式的中青年油畫家，他們憑借自己的能量和才智，深入探索油畫語言，在自己生長(zhǎng)的地域上汲取營(yíng)養(yǎng)，在借鑒傳統(tǒng)文化藝術(shù)的基礎(chǔ)上，把黑龍江本土的地域特征，文化風(fēng)俗，人文風(fēng)情，與西方油畫相融合，立足文化特色和本土藝術(shù)語言特征，關(guān)注外來文化，不斷演變和更新，不斷發(fā)掘具有黑土地域特色的樸素厚重的新時(shí)期黑龍江現(xiàn)代油畫風(fēng)格。如田衛(wèi)平曾獲中國(guó)油畫百年展播優(yōu)秀作品獎(jiǎng)的作品《月光雪地》，畫面中采用特有的肌理效果及平面構(gòu)成的形式，表現(xiàn)手法的獨(dú)特，藝術(shù)家運(yùn)用雅致的色調(diào)，以獨(dú)特的形式、個(gè)性化的語言表達(dá)俯瞰黑龍江大地的意境。《地表系列》以傳統(tǒng)自然為主題，采用丙烯、礦物質(zhì)材料，水性材料，現(xiàn)成的木條等在畫面中展現(xiàn)特殊的肌理效果。林建群《中國(guó)情結(jié)》、《負(fù)片印象-中央大街》等繪畫作品在材料運(yùn)用及表現(xiàn)手法上進(jìn)行了大膽嘗試。青年畫家姚剛的作品<<模特>>，則表現(xiàn)古典意味， 讓觀者似乎看到一個(gè)躺在玻璃制作的床單上，金屬制成的女性身體，通過藝術(shù)家黑白對(duì)比的光影結(jié)構(gòu)，獨(dú)特的色彩與線條的表現(xiàn)， 凌厲地要訴說一些當(dāng)代故事后的關(guān)于當(dāng)代生存的體驗(yàn)。宋沖的作品《八駿圖》通過深厚的寫實(shí)功底，富有張力的表達(dá)，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

油畫風(fēng)格是藝術(shù)家在創(chuàng)作中熟練掌握和運(yùn)用油畫語言的基礎(chǔ)之上自然而然，逐漸形成的，不僅體現(xiàn)在作品的外在形式上的直觀表達(dá)，反映社會(huì)現(xiàn)象，更體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)自身精神層面的追求和對(duì)社會(huì)深刻表達(dá)。藝術(shù)家繪畫技巧的提高，與時(shí)俱進(jìn)地更新觀念，豐富的藝術(shù)形式，表達(dá)自己獨(dú)特的藝術(shù)觀點(diǎn)，才能產(chǎn)生新的藝術(shù)魅力。帶來新的藝術(shù)語言。新世紀(jì)的繪畫需要黑龍江藝術(shù)家在創(chuàng)作方面在調(diào)整中思考，緊隨時(shí)代，時(shí)刻洞悉時(shí)代潮流和社會(huì)文化指向，了解本土文化特征，不斷發(fā)揮地域資源優(yōu)勢(shì)，從文化與觀念的角度開放視野，在吸納本民族風(fēng)格的同時(shí)，借鑒國(guó)內(nèi)其他省區(qū)發(fā)展思路并結(jié)合國(guó)際先進(jìn)文化觀念，以及他們對(duì)自然的關(guān)注、對(duì)人文的關(guān)懷、對(duì)人性的關(guān)注，以更高精神品格和更具時(shí)代特色的作品打造黑龍江油畫品牌，開辟黑龍江油畫藝術(shù)的新紀(jì)元。

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作者簡(jiǎn)介：

王卓，黑龍江工程學(xué)院講師，碩士。研究方向：油畫創(chuàng)作。