□陸金蕓

媒體融合時(shí)代讓電視新聞更“潮”

□陸金蕓

在新媒體時(shí)代，新聞行業(yè)整體面臨的挑戰(zhàn)越來越清晰——隨著智能手機(jī)和平板電腦等移動(dòng)終端的發(fā)展，越來越多的受眾轉(zhuǎn)入移動(dòng)端來收看新聞，新聞移動(dòng)化和多終端化的時(shí)代已經(jīng)到來。為適應(yīng)這種變化，傳統(tǒng)媒體必須轉(zhuǎn)變姿態(tài)，創(chuàng)新報(bào)道傳播形式，實(shí)現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身。

一、自拍——鮮活真實(shí)的畫面最打動(dòng)人心

2015年春節(jié)前，央視新聞?lì)l道發(fā)出了一份邀請，無論你是誰，只要你有一部能夠拍攝的手機(jī)，就可以參與過年節(jié)目。用手機(jī)拍下回家過年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，對爸媽、愛人說說平時(shí)想說又不好意思說的話，留住感動(dòng)，把個(gè)人的故事分享給大家?！?015回家過年”，這樣的百姓自拍真實(shí)感人，央視把鏡頭交給這些回家過年的普通人。因?yàn)閰⑴c者不是專業(yè)的攝像師，用手機(jī)拍下的鏡頭并不完美，但每一個(gè)鏡頭的背后都是最真實(shí)、最原汁原味的生活，把這些故事匯集在一起就是當(dāng)下的中國。

而今年“兩會(huì)”期間，自拍“神器”——自拍桿一度非常盛行。眾多美女記者自己報(bào)道自己拍攝的方式讓人耳目一新，而崔永元舉著自拍桿采訪王岐山的視頻更是成為當(dāng)天的熱點(diǎn)和焦點(diǎn)?！叭恕惫?jié)當(dāng)天，無錫廣播電視臺《無錫新聞》欄目一名女記者手持自拍桿走上街頭，用“我報(bào)道”的方式，獨(dú)立完成“三八節(jié)你為誰點(diǎn)贊”的采訪報(bào)道。手機(jī)拍攝的畫面或許沒有攝像機(jī)拍攝得清晰到位，但報(bào)道所呈現(xiàn)出來的清新、自然的風(fēng)格，讓人眼前一亮。而且，這種用手機(jī)視頻記錄的方式更體現(xiàn)了一種平等、輕松的交流感。

二、航拍——“上帝視角”全景展現(xiàn)

航拍正越來越多地被運(yùn)用到電視畫面中。航拍有很大的升空高度，能對大范圍的新聞內(nèi)容進(jìn)行拍攝。對于一些大場面的新聞行動(dòng)，以往電視攝錄都會(huì)利用周邊樓宇、高架升降平臺、消防平臺車等方式架設(shè)高架機(jī)位取得全景畫面。但這么做也有局限性：一是高度有限，二是對場地要求高，三是一旦固定升降移動(dòng)都很困難。而航拍器則輕盈靈活得多，在安全的前提下，可以按要求在5—1000米的高度范圍內(nèi)任意升降，方便快捷。

騰訊視頻2014年的年終特別策劃——“飛過2014”震撼了很多人。無人機(jī)鏡頭穿越這一年，航拍12個(gè)月，12件事，12張百感交集的臉。特別的視角，不一樣的表現(xiàn)形式，讓這組報(bào)道在眾多“年終策劃”中脫穎而出，直抵人心。

新媒體善于運(yùn)用新技術(shù)新思維的能力值得傳統(tǒng)媒體學(xué)習(xí)和借鑒，或者說，傳統(tǒng)媒體與新媒體融合的一部分，就是要善于從新媒體身上吸取養(yǎng)分和新鮮的內(nèi)容。央視新聞?lì)l道在羊年春節(jié)期間，就分別從空中航拍了北京和上海的城市景象，角度新穎、一目了然。不過，這兩次航拍，記者都登上了巡邏直升機(jī)，解說更具現(xiàn)場感。而與飛機(jī)航拍相比，飛行器如今在航拍中用得更多。飛行器具有可移動(dòng)、速度和方向可變化的特點(diǎn)，優(yōu)勢更加明顯。

2015年元宵節(jié)，無錫惠山古鎮(zhèn)巡游熱鬧登場，《無錫新聞》欄目在當(dāng)天節(jié)目中進(jìn)行了直播連線，并動(dòng)用飛行器進(jìn)行航拍。從空中俯瞰，惠山古鎮(zhèn)燈光閃爍，人潮涌動(dòng)，與不遠(yuǎn)處的城市夜景遙相呼應(yīng)，整組畫面提供給受眾一幅“你從未見過的無錫美景”，讓人印象深刻，成為當(dāng)天節(jié)目的亮點(diǎn)。

三、畫面要“真”拒絕“擺拍”

新聞中的鏡頭是有生命力的，每一個(gè)鏡頭都有它自身的氣場。而擺拍出來的則是一種氣場雜亂的“假畫面”。擺拍就是拍攝對象在攝影師的指導(dǎo)或?qū)а菹?，擺出一種姿勢或故意做出某種動(dòng)作來供攝影師拍攝。這種在電影、電視劇和藝術(shù)照片拍攝中常用的手法，有時(shí)卻被某些攝像、攝影記者用到了新聞報(bào)道中。較常見的做法是事后補(bǔ)拍。有些新聞事件發(fā)生后等記者趕到時(shí)已經(jīng)沒有現(xiàn)場了，或者記者為了追求多種角度的拍攝效果，或?yàn)榱恕霸佻F(xiàn)”生動(dòng)的現(xiàn)場情景，有時(shí)記者就組織事件當(dāng)事人返回原始現(xiàn)場重拍。這樣的畫面或許構(gòu)圖講究，色彩飽滿，但就新聞本身來說，它是一種“完美的假象”。以往一些領(lǐng)導(dǎo)走訪、視察的新聞中，經(jīng)常可以看到類似的擺拍鏡頭。

真實(shí)是新聞的生命，新聞媒體的公信力是建立在客觀、真實(shí)的報(bào)道基礎(chǔ)上的。對電視新聞而言，真實(shí)性不僅體現(xiàn)在文字稿件中，也體現(xiàn)在畫面和聲音中。擺拍的盛行是對新聞?wù)鎸?shí)性原則的一種挑戰(zhàn)，容易使電視記者變客觀報(bào)道為虛構(gòu)情節(jié)、虛構(gòu)事實(shí)，背離真實(shí)性和客觀性的新聞價(jià)值，最終危及電視新聞報(bào)道的根本，讓觀眾對新聞的真實(shí)性產(chǎn)生質(zhì)疑，影響報(bào)道的權(quán)威性、可信度。尤其是在風(fēng)起云涌的新媒體時(shí)代，擺拍更容易引發(fā)受眾的質(zhì)疑和疑惑——你的畫面是真的嗎？你的新聞是真實(shí)的嗎？在人人都可成為自媒體、都可以發(fā)聲的當(dāng)下，真實(shí)顯得尤為可貴。

2015年2月17日（小年夜），無錫市長到無錫廣電看望慰問在一線的新聞工作者。記者原先編輯的一版新聞中，有一個(gè)鏡頭是領(lǐng)導(dǎo)離開后，在直播室內(nèi)補(bǔ)拍兩位主持人的畫面。畫面本身并沒問題，但這個(gè)畫面其實(shí)是記者事后補(bǔ)拍的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)畫面中人的狀態(tài)與領(lǐng)導(dǎo)看望慰問時(shí)的真實(shí)狀態(tài)有很大的不同。本著新聞?wù)鎸?shí)性的原則，最后節(jié)目組去掉了這個(gè)補(bǔ)拍的畫面，讓真實(shí)的（或許從技術(shù)上來說并不完美的）畫面呈現(xiàn)在新聞中。修改后，整條新聞的畫面一氣呵成，領(lǐng)導(dǎo)親民平和的形象自然真實(shí)、深入人心。

（作者單位：無錫廣電集團(tuán)）