夢(mèng)桐疏影

阿爾志跋綏夫的小說(shuō)，大都浸染著濃黑的色彩，《深淵》這篇也不例外。小說(shuō)情節(jié)淡薄，是典型的心理小說(shuō)。主人公卡姆斯基因?yàn)榛疾。瑸l臨死亡，游走在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間，變得脆弱、敏感、混沌、茫然、迷亂、恐懼、憂傷……頭腦中由此產(chǎn)生了一系列瞬間影像和關(guān)于生死永恒的沉思冥想。小說(shuō)的迷人魅力在于，作者用細(xì)膩的文字、逼真的幻覺(jué)、病態(tài)的囈語(yǔ)、真切的感悟、精深的思想，裹挾你的思維，讓你在閱讀中沉溺生死之間，和主人公一起痛快淋漓甚至近乎瘋狂地思考生命中諸多哲學(xué)問(wèn)題。

小說(shuō)開頭這樣寫道：“生病和對(duì)死亡的日益恐懼使卡姆斯基備受痛苦，他完全走向了神秘主義?！庇纱?，作者借卡姆斯基打開了一道神秘主義的大門，大量的心理活動(dòng)和情緒變化，將我們引入人物的精神世界。死亡的深淵就在前方，閃爍著迷人的微光，誘惑著一半清醒一半沉醉的病人，在思考和迷亂中身不由己地沉墮。

這一場(chǎng)關(guān)于死亡的深刻體驗(yàn)和獨(dú)特感受，伴隨著碎片化、煙霧化的幻覺(jué)輪番飛來(lái)，一直在主人公的恐慌和寂靜中反復(fù)糾纏?？匪够偸窃趹岩伤劳龅奶摕o(wú)與存在，思考生命的瞬間與永恒，漫想靈魂與身體的置換，他在遼闊的內(nèi)心感受神秘，在清冷的墳?zāi)钩撩怨陋?dú)。有時(shí)，又在工作中獲得片刻寧?kù)o，在醫(yī)生那里找到瞬間清醒，可死亡一刻不離他的身邊，磨著尖利的牙，發(fā)出平穩(wěn)的呼吸聲，冷冷地注視著他的一舉一動(dòng)，于是，狂思與夢(mèng)境，展開了一幅宏大而細(xì)膩的神秘主義圖景。

死亡如此簡(jiǎn)單，又如此復(fù)雜。死亡是瞬間，也是一個(gè)漫長(zhǎng)的“過(guò)渡狀態(tài)”。因?yàn)樗劳鰡拘蚜松目释?，所以，卡姆斯基這樣一個(gè)充滿了神秘主義情緒的人，面對(duì)死亡，才會(huì)有滑向死亡的諸多放大鏡般的體驗(yàn)和慢鏡頭般的幻覺(jué)。

小說(shuō)的心理描寫細(xì)膩到無(wú)法想象的程度，感情糾結(jié)也寫得淋漓盡致。語(yǔ)言優(yōu)美，如詩(shī)一般，充滿著深刻的哲理和思辨。文字的暗影里潛藏著無(wú)數(shù)秘密，讓人覺(jué)得驚心動(dòng)魄，千回百轉(zhuǎn)。所有的智慧、哲學(xué)、激情、頹廢都在小說(shuō)里流淌，阿爾志跋綏夫用文字為我們打造了一個(gè)讓人欲罷不能的意象深淵，呈現(xiàn)了時(shí)而深邃神秘、時(shí)而又斑斕迷人的畫面。小說(shuō)的主題也在卡姆斯基恣肆汪洋的幻覺(jué)和沉思中得到了展現(xiàn)和深化。

法國(guó)思想家蒙田說(shuō)：生的本質(zhì)在于死。死，是每個(gè)生命的終極目標(biāo)。而這個(gè)過(guò)程，則是伴著幻覺(jué)一步步滑向黑暗的深淵。終點(diǎn)，便到了。說(shuō)到底，阿氏還是厭世的，他的小說(shuō)表現(xiàn)了深刻的虛無(wú)主義。他一直思考的，無(wú)非就是人生如夢(mèng)，夢(mèng)醒之后的無(wú)路可走，或者“醒來(lái)就是從夢(mèng)中往外跳傘”。

總之，小說(shuō)沿襲了阿爾志跋綏夫一貫的寫作風(fēng)格，但又有了更大的突破，這個(gè)被遮掩的作家，在文學(xué)道路上，從來(lái)沒(méi)有停留在同一種模式上，他一直在探索、嘗試、超越。他也做到了。

責(zé)任編輯 ? 婧 ? 婷