文/芷寧

藝術(shù)的終點(diǎn)是和平

文/芷寧

烈日黃沙中，法老時(shí)代的神獸、祭司，出現(xiàn)在波濤洶涌的尼羅河畔，仿佛時(shí)光倒流3000年，回到了久遠(yuǎn)的古埃及。

年幼時(shí)接觸過(guò)歌劇《阿依達(dá)》的選段，便是那首著名的《凱旋進(jìn)行曲》，每次聆聽(tīng)，興奮之情溢于言表，眼前會(huì)情不自禁地幻化出軍隊(duì)凱旋、受到民眾夾道歡迎的盛況。

年少時(shí)因機(jī)緣巧合，看過(guò)索菲婭·羅蘭主演的電影歌劇《阿依達(dá)》，借由索菲婭出色的表演和光影對(duì)場(chǎng)景畫(huà)面的大角度再現(xiàn)，配以名家典唱，對(duì)威爾第的這部名作有了深刻而具體的認(rèn)知，并震驚于那愛(ài)情的悲劇性結(jié)局。

如今貨真價(jià)實(shí)、蕩氣回腸的歌劇《阿依達(dá)》赫然出現(xiàn)在了國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上，其形式之瑰麗、內(nèi)容之豐沛、唱段之婉轉(zhuǎn)，影響之綿延，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了自己的想象與期許?？梢哉f(shuō)，這是一場(chǎng)東西方藝術(shù)家集體奉獻(xiàn)的視覺(jué)盛宴，是文明與智慧的結(jié)晶，是經(jīng)典名作與現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的完美結(jié)合。與其說(shuō)它是一場(chǎng)演出，倒不如說(shuō)它更像是一次心靈視聽(tīng)的邀約，令人突然有了冥冥之中自有因緣之感，而那久違了的百聽(tīng)不厭的感覺(jué)，再度席卷而來(lái)，教人欲罷不能。

作為一部承載著厚重歷史背景的偉大歌劇，再宏大的處理都不為過(guò)，歌劇《阿依達(dá)》經(jīng)常被搬到體育館上演，甚至曾經(jīng)把活的獅子、老虎、大象都弄到了舞臺(tái)上。國(guó)家大劇院版的《阿依達(dá)》雖然在演出規(guī)模上不算最大，但是能在一方舞臺(tái)的有限空間內(nèi)淋漓盡致地呈現(xiàn)出古埃及文明的博大神秘，更需要手法精巧。現(xiàn)場(chǎng)觀眾被一幕幕壯觀的場(chǎng)景所震撼，有著“歌劇史上最復(fù)雜場(chǎng)景”之稱的《凱旋》，導(dǎo)演弗朗切斯科·米凱利也有極為獨(dú)到的處理。在埃及民眾舉著火把高唱《光榮屬于埃及》時(shí)，背后是尼羅河上沖天的戰(zhàn)火，以及舞蹈演員所飾演的埃塞俄比亞戰(zhàn)俘跳起的悲憤之舞。當(dāng)6把埃及小號(hào)奏響《凱旋進(jìn)行曲》時(shí)，一件件戰(zhàn)利品輪番展現(xiàn)，呈現(xiàn)出戰(zhàn)前埃塞俄比亞的輝煌文明。隨后，拉達(dá)梅斯以英雄之姿，乘坐有著阿蒙神像的雄偉大船，從尼羅河上揚(yáng)帆凱旋，極富沖擊力，尤其是實(shí)景與紗幕投影共同構(gòu)成的虛實(shí)相應(yīng)的舞臺(tái)效果，震撼了在場(chǎng)的每一位觀眾。

演出中，第二幕有一群小演員十分引人注目，他們圍繞在阿依達(dá)公主旁，灑水、起舞，可愛(ài)天真的表演讓人格外喜歡。在《阿依達(dá)》的演出歷史中，各國(guó)對(duì)這一段音樂(lè)都會(huì)有獨(dú)特的舞臺(tái)處理，國(guó)家大劇院選擇了用孩子的童真舞蹈來(lái)展現(xiàn)。據(jù)悉，意大利編舞老師本來(lái)是想采用有專業(yè)芭蕾功底的孩子，大劇院工作人員聽(tīng)聞后向他建議，國(guó)家大劇院音樂(lè)附小舞蹈團(tuán)的孩子們也有一定的基礎(chǔ)，于是意大利編舞老師親自到校尉胡同小學(xué)，在學(xué)校舞蹈團(tuán)挑選出13個(gè)孩子，一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作地教，孩子們練習(xí)了兩個(gè)月。舞臺(tái)上的小演員為10個(gè)，這13個(gè)孩子輪換著上舞臺(tái)。孩子和家長(zhǎng)們都特別高興他們能登上這個(gè)國(guó)際歌劇大舞臺(tái)。11歲的龔寧以前并沒(méi)有專業(yè)學(xué)過(guò)舞蹈，她的家在南五環(huán)，每天演出結(jié)束后，她的爸爸都騎著電動(dòng)車來(lái)接她；10歲的張煜婕排練期間感冒了，但還是堅(jiān)持前來(lái)，她說(shuō)：“我的病不嚴(yán)重，不能錯(cuò)過(guò)這樣的演出。”除了第二幕開(kāi)場(chǎng)的重頭表演5分鐘，這些孩子在之后多個(gè)場(chǎng)景都有出場(chǎng)，在舞臺(tái)上演出共計(jì)近30分鐘。

《阿依達(dá)》中的經(jīng)典選段很多，飾演阿依達(dá)的女高音和慧，唱腔圓潤(rùn)唯美，表演生動(dòng)自然，令觀眾于不知不覺(jué)間就被引到距今約3000年前的美麗豐饒的尼羅河畔，并毫無(wú)時(shí)空障礙地投入到這個(gè)充滿生死沖突、愛(ài)恨糾葛，浸染著神圣與屈辱、信任與背叛、真愛(ài)與嫉恨的故事。

國(guó)家大劇院版《阿依達(dá)》的制作，應(yīng)該算是一個(gè)總結(jié)了世界上眾多版本并優(yōu)化出來(lái)的一個(gè)大制作。我喜歡導(dǎo)演開(kāi)場(chǎng)以一種電影化的舞臺(tái)視覺(jué)，把一個(gè)亦幻亦真的遙遠(yuǎn)故事，漸漸拉到觀眾面前開(kāi)始“真實(shí)”呈現(xiàn)，又在最后以地下深處阿依達(dá)與愛(ài)人優(yōu)美的歌聲飄蕩在今世的沙漠上空結(jié)束，他的構(gòu)思和寓意足以令在場(chǎng)的觀眾心馳神往。

歌劇結(jié)束于那個(gè)眾所周知的結(jié)局，當(dāng)戀人相擁著從容赴死時(shí)，無(wú)數(shù)金黃色的細(xì)沙簌簌而下，而悔之晚矣的“情敵”公主已在封閉的地牢外祈禱……這一刻，一切都顯得那么純凈、肅穆、和諧且平和。謝默斯·希尼說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)的終點(diǎn)是和平?！本瓦@一點(diǎn)而言，這個(gè)版本的《阿依達(dá)》做得不同凡響。