童玉嬌

摘要：莫扎特最負(fù)盛名的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》在歌劇史上具有不可撼動(dòng)的獨(dú)特地位。本文通過(guò)對(duì)凱魯比諾詠嘆調(diào)《你們可知道》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色和歷史地位進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，肯定了它的獨(dú)特性和藝術(shù)性，希望能為歌曲的演唱和再創(chuàng)作提供一定借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào) 凱魯比諾 《你們可知道》

一、凱魯比諾詠嘆調(diào)的創(chuàng)作背景

莫扎特是世界知名的作曲家，生于18世紀(jì)奧地利一個(gè)皇室樂(lè)師之家，自幼喜愛(ài)歌劇，11歲就開(kāi)始了自己的創(chuàng)作，一生中聞名海外的20幾部作品涵蓋了歌劇類型的各個(gè)方面：意大利喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》、《被騙的丈夫》、《唐璜》、《女人心思》、《開(kāi)羅的鵝》等；意大利正歌劇《狄托的好心》、《克里特王伊多美紐》等；德奧歌唱?jiǎng)　赌У选?、《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》等以及其他不勝枚舉的節(jié)慶劇、音樂(lè)劇、幕間劇等，我們今天分析的《你們可知道什么是愛(ài)情》選自意大利風(fēng)格的喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的第二幕第三場(chǎng)，是劇中男仆凱魯比諾吟誦的詠嘆調(diào)。

凱魯比諾在《費(fèi)加羅的婚禮》中是伯爵夫人的貼身男童，身份是仆人。劇中的凱魯比諾正處在少年和青年之間的微妙年齡段，尚不夠成熟，卻對(duì)朦朧的愛(ài)情產(chǎn)生了向往，并將自己的愛(ài)戀對(duì)象定為天天要面對(duì)的伯爵夫人，產(chǎn)生了單相思的感情。而《你們可知道》的場(chǎng)景正是凱魯比諾身著戎裝來(lái)向大家告別，女仆蘇珊娜鼓勵(lì)他將剛剛寫就的一首歌在伯爵夫人房間中當(dāng)面唱給夫人聽(tīng)，伴奏樂(lè)器起初是六弦琴，后改為吉他伴奏。

男仆凱魯比諾的角色在歷史上幾經(jīng)更迭，最初在18世紀(jì)是由閹人歌手來(lái)演唱的，因?yàn)樵亣@調(diào)的高難技巧難以用于童聲，之后在維也納應(yīng)觀眾要求改為了女聲，凱魯比諾的角色勝過(guò)了劇中蘇珊娜這一女高音的演唱，作為女中音唱出的詠嘆調(diào)同樣膾炙人口，得益于這首詠嘆調(diào)的內(nèi)容、情感、曲式、旋律都給人留下了深刻印象，與以往平面化的劇作不同，開(kāi)創(chuàng)了歌劇的新時(shí)代。

二、《你們可知道》的藝術(shù)特色

（一）《你們可知道》的樂(lè)段分析

作為經(jīng)典演出曲目，這首詠嘆調(diào)原名Canzona Cherubino，也被叫做“凱魯比諾的抒情小夜曲”，在演出的時(shí)候改為吉他伴奏，以小夜曲的曲調(diào)推出，逐漸引出復(fù)雜的情感和深刻的內(nèi)容，將憧憬戀愛(ài)的懵懂少年凱魯比諾刻畫地生動(dòng)真切，把他對(duì)愛(ài)的幻想和幻滅糅合在一起，激動(dòng)和害怕、歡樂(lè)和盼望此刻都融匯在歌曲里傳唱出來(lái)，下面我們借由此曲樂(lè)段的分析來(lái)剖析《你們可知道》的藝術(shù)價(jià)值和魅力。

歌曲開(kāi)篇的前奏選取了歌劇中第一、三句的韻律，高亢甜蜜，加上蘇珊娜在旁撥動(dòng)琴弦伴奏，十分和諧。當(dāng)凱魯比諾繼續(xù)演唱時(shí)，樂(lè)曲有了#4這一音符，預(yù)示著下一段將出現(xiàn)離調(diào)。B段落在F大調(diào)上面經(jīng)過(guò)14小節(jié)后，又降成A大調(diào)，10小節(jié)后回到開(kāi)始的F大調(diào)，之后歌曲的后部采用了隱隱約約、時(shí)斷時(shí)續(xù)的急切音調(diào)，這種回旋往復(fù)體現(xiàn)了凱魯比諾“愛(ài)你在心口難開(kāi)”的煎熬心境。最后歌曲找回了B大調(diào)，重現(xiàn)出A段的主題，并重復(fù)了兩次，略有不同的是第三句尾聲的音符，并加了一句“美好的愛(ài)情在我胸懷”。結(jié)尾連續(xù)的同音反復(fù)既簡(jiǎn)明又直接地描述了凱魯比諾心中對(duì)愛(ài)情的隱隱騷動(dòng)，將整個(gè)樂(lè)曲涌向了高潮。

在歌曲的第二部分里，曲式結(jié)構(gòu)采用單二部曲式樣，雖說(shuō)單二部曲卻并不單調(diào)，在接連幾個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)中明快爽朗的F大調(diào)和憂慮不安的f小調(diào)相互交替回轉(zhuǎn)，將凱魯比諾的憂郁不安、激動(dòng)難平的心情表達(dá)地酣暢淋漓。一連串若有若無(wú)、急促短暫的音型，像一只小鹿在凱魯比諾心中，也在觀眾的眼前跳躍追逐，表現(xiàn)了少年的心神不寧，也讓觀眾體會(huì)到了初涉愛(ài)河的甜蜜和不安。最后重現(xiàn)整個(gè)歌曲主題，與第二部分開(kāi)頭重疊呼應(yīng)，一曲終了。

說(shuō)完主曲，再來(lái)談?wù)劙樽?。這首詠嘆調(diào)的伴奏曲與演唱人聲配合地相得益彰，儒雅的木制樂(lè)器嵌入回旋的樂(lè)曲之中，奏出平行三度的背景，為凱魯比諾細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)做出良好的鋪墊。

（二）凱魯比諾詠嘆調(diào)的演唱和演奏技巧

凱魯比諾詠嘆調(diào)盡管描寫的是一個(gè)少年不成熟的感情，卻在問(wèn)世以后成為了音樂(lè)界作曲法的典范。每一位次女高音或是女中音都會(huì)拿這首歌作為自己的必修曲目，無(wú)論是極為抒情的詠嘆，還是頻繁的曲調(diào)轉(zhuǎn)接，都將一個(gè)天真爛漫、渴望愛(ài)情的少年形象刻畫地栩栩如生，因此想要準(zhǔn)確演繹這首傳世佳作，就必須結(jié)合戲劇場(chǎng)景，吃透凱魯比諾的微妙感情，母音稍稍在后，不要像子音那樣將氣向外排出，找回共鳴，讓音色渾圓飽滿。

三、凱魯比諾詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色

《你們可知道》這首詠嘆調(diào)作為歌劇史上一顆璀璨的恒星，它獨(dú)特的藝術(shù)特色將同時(shí)代的歌曲遠(yuǎn)拋在后，通過(guò)對(duì)這首詠嘆調(diào)創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、人物塑造等分析，我們可以知道它基本的藝術(shù)特色有以下幾點(diǎn)：

（一）劇情與時(shí)代的緊緊跟隨

莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》代表了18世紀(jì)啟蒙主義社會(huì)的思想和情感，平民化的曲調(diào)和唱詞首次擺脫了貴族唱腔，將劇情和人物都設(shè)定在平民的感情基礎(chǔ)之上，無(wú)論是作為主角的費(fèi)加羅，還是勇于挑戰(zhàn)伯爵權(quán)威的女傭蘇珊娜，亦或我們今天主要分析的男仆凱魯比諾，他們通過(guò)詠唱自己不變的平民立場(chǎng)，公然蔑視貴族特權(quán)，這在當(dāng)時(shí)的文學(xué)藝術(shù)界都屬先鋒創(chuàng)作。

（二）樂(lè)曲與人物的緊密貼合

從上所述，莫扎特對(duì)于每個(gè)人物形象和每個(gè)場(chǎng)景的調(diào)度都稔熟于心，他摒棄了之前閹人歌手不自然、不淳樸的唱腔，曲調(diào)和曲式靈活變化，歌劇配器多樣，創(chuàng)造性地使用樂(lè)隊(duì)，用不同的音色塑造不同的人物，以此塑造的人物形象也就立體豐滿起來(lái)，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

（三）平實(shí)與個(gè)性的獨(dú)特交融

劇中真切自然的人物和靈巧多變的樂(lè)章巧妙搭配，樂(lè)曲是為人物和故事服務(wù)的，通過(guò)不斷的閃回和離調(diào)、單雙二部曲的運(yùn)用刻畫了凱魯比諾這一少年的個(gè)性，將激動(dòng)、憂郁這些難以表現(xiàn)的情感順利表達(dá)出來(lái)，不枉亨利·朗在《西方文明中的音樂(lè)》里稱莫扎特為“所有時(shí)代最偉大的音樂(lè)劇天才”。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們通過(guò)分析樂(lè)曲、剖析戲劇人物、總結(jié)藝術(shù)特色，可以從凱魯比諾詠嘆調(diào)《你們可知道》中升華出可供后人借鑒吸取的演唱與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)分析經(jīng)典，感受歌劇的魅力和作曲家的偉大，從而為今后的藝術(shù)之路找到應(yīng)有的方向。

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