【摘 要】怎樣準確靈活地對演員的自我意識進行掌握和利用，是成功塑造人物、完成角色形體動作的關鍵。如果演員沒有自我意識，就無法完美地詮釋劇情、展現(xiàn)人物角色，只要合理地掌握自我意識在表演中的“度”，就能為塑造人物更好地服務。

【關鍵詞】演員；自我意識；形體行動

中圖分類號：J912 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）06-0004-01

一、表演中存在的自我意識

自我意識是一個人對自己的認識和評價，包括對自己的心理傾向、個性心理特征和心理過程的認識與評價。正是由于人具有自我意識，才能使人對自己的思想和行為進行自我控制和調節(jié)，使自己形成完整的個性。演員在進行表演的過程中，如若存在自我意識，那就會使演員的意識能夠更好地為自己飾演的角色服務。

演員所飾演的“角色”在舞臺上進行形體行動的時候，若是自我意識未參與其中，可能會出現(xiàn)各種不在預期之內的舞臺事件。戲劇表演中的形體行為涉及到大量演員飾演角色時應該完成的動作，演員在進行創(chuàng)作的時候，都得加以設計并呈現(xiàn)出來。怎樣把自己設計好的動作在表演的時候恰到好處地展現(xiàn)出來，這些都得由演員通過自我意識來進行控制及完成。我們之所以把表演當作一門藝術，是因為有了表演意識的出現(xiàn)，演員在飾演角色的時候知道自己是在表演，表演才有藝術性可言。

二、表演中自我意識與“角色”的統(tǒng)一

角色指的是演員扮演的劇中人物，舞臺人物形象是“演員-角色”的矛盾統(tǒng)一體。意大利演員薩爾維尼曾經在著作中提到：“我也認為演員必須有百事無動于衷的本領，但只是在一定限度之內，他必須勤于感受，但他必須像一個熟練的騎師駕馭烈馬似的引導和控制他的感受，因為他需要完成雙重任務。僅僅自己有所感受是不夠的，他必須使別人有所感受，而如果他不運用抑制，就辦不到這一點?！逼鋵嵥_爾維尼的理論就是說，演員在舞臺表演時是有兩個自我的，因此表明“演員-角色”的矛盾關系如果存在的話，必須把兩者很好地和諧統(tǒng)一起來。演員在表演時，其中一個自我要把握好所飾演角色所具有的一切情感和情緒，而另一個自我要利用演員自己的自我意識，對所飾演角色的情感情緒進行控制，讓自己所展現(xiàn)的情感情緒恰當?shù)爻尸F(xiàn)出來，讓自己時刻保持一種進行藝術創(chuàng)作的意識，始終留一份清醒給自己，讓自己把要創(chuàng)作的人物形象恰到好處地呈現(xiàn)出來。這就是演員與角色的統(tǒng)一。

三、自我意識如何幫助表演中的形體行動完美呈現(xiàn)

角色說白了就是在舞臺上進行表演的人，演員所飾演的角色的形體行動會一直貫穿整個角色的性格及其人生的始終，在戲劇情節(jié)里涉及到了大量的舞臺行動。對于戲劇來說，行動是不可或缺的。舞臺行動中的形體行動推動情節(jié)的發(fā)展，展示演員飾演角色所具有的性格以及內心世界，促使事件的形成。形體動作是表演創(chuàng)作最為直接的手段，也是一種藝術——行動藝術。

人們大都喜愛形體動作，因為它能夠比較容易地讓人們進入到角色所生活的世界里。人們之所以喜歡形體動作，是因為它能夠讓演員把自己的注意力很好地控制在舞臺、劇本、角色的領域里。演員在戲劇舞臺上所創(chuàng)作出與所飾演的角色性格相符的形體行動，其實演員自己在舞臺上也是這樣行動起來的，演員的行動與角色行動的和諧統(tǒng)一，實際上需要演員本身利用自我意識的幫助，來控制自己去實現(xiàn)自己所要展現(xiàn)的角色的形體行動。

在舞臺行動中，如廝殺，導演在設計編排時把它編排成了形體行動，這就需要演員熟練掌握這一行動之后，帶著角色應有的情緒去把這個廝殺的故事情節(jié)進行恰當?shù)恼宫F(xiàn)。演員要對在廝殺中所用到的道具進行熟練的掌握，跟對手演員進行廝殺時所用的招式也要準確。上面所提到的具體的形體動作以及任務都得需要演員通過自我意識的控制來順利完成。斯坦尼斯拉夫斯基說過：“演員不可忘記，他必須經常從自己本人出發(fā)，而不是從角色出發(fā)去生活，從角色那里所取得的只是它的規(guī)定情境罷了。被導演設計編排成形體行動時，演員應在熟練形體動作后，在劇情中帶著角色的情緒展現(xiàn)決斗這個故事情節(jié)。在表演中熟練使用決斗時需要的兵器或器具，與對手演員決斗招式的準確無誤，并保證塑造角色的演員自身的人身安全，這一系列的形體任務和動作都需要適當?shù)匮輪T自身的自我意識來幫助完成。”

演員在進行角色創(chuàng)造的時候，把戲劇舞臺上的演員自己跟演員飾演的角色，清楚地劃分成了“兩個自我”：一個是所飾演的角色中的我，一個是演員自身的我。一般在表演的過程當中出現(xiàn)的形體動作是一大段的時候，演員的自我意識會比較多地用來控制舞臺上所飾演的角色，進而幫助角色來進行形體動作的展現(xiàn)，演員自我意識的存在有利于促進人物形象地塑造以及劇情的發(fā)展。由此可見，自我意識在演員的表演中發(fā)揮了重要的作用。

參考文獻：

[1]薩爾維尼.演員的沖動與抑制[A].“演員的矛盾”討論集[C].上海：上海文藝出版社，1963.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].中央編譯出版社，2012

作者簡介：

趙維興（1973-），男，河北省獻縣廣播電視臺，導演。