徐玉

中圖分類號：G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1002-7661（2015）16-0016-02

眾所周知，一篇好的文章必定是形式與內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合，而一首經(jīng)得起時間淘洗的詩詞，除了完美統(tǒng)一的形式與內(nèi)容外，所表現(xiàn)的情感還會有其獨(dú)到之處，才能打動一代又一代的讀者。李清照的《聲聲慢》無疑就是這樣一首從形式到內(nèi)容再到情感都相當(dāng)經(jīng)得起推敲的絕世好詞。本文將從疊詞的精準(zhǔn)運(yùn)用、句式與標(biāo)點(diǎn)符號的推敲、情景交融的鮮明意象、人物形象的塑造、抒情方式的選擇等角度逐一解讀。

一、疊詞的精準(zhǔn)運(yùn)用

本詞的起句已經(jīng)被無數(shù)的評家從無數(shù)的角度評論過，從形式上來說，這一句全用疊詞。但這三組疊詞是不能調(diào)換順序的，因?yàn)樗鼈冎g是遞進(jìn)關(guān)系。冷冷清清是尋尋覓覓的結(jié)果，凄凄慘慘戚戚是面對如此境況的心理感受。其次，這三組疊詞由淺入深、由外到內(nèi)地描述了詞人內(nèi)心的感受。再次，從內(nèi)容上看，這三組疊詞有動作描寫，有環(huán)境描寫，然后是直接抒情，作為全詞的起句，營造了寂寞清冷的氛圍，奠定了愁慘的感情基調(diào)。最后，詞人究竟在尋覓什么，我們不得而知，恐怕詞人自己心中也不是很明確。但是想要找的東西沒能找到，眼前所見之景又如此觸目傷懷，通過文字所表達(dá)的情感既指向明確又不可具體陳述，敘述既跳躍又銜接自然，情感既壓抑又猛烈。這些看似矛盾的特點(diǎn)不僅屬于起句，也貫穿了全詞。因此，本詞對疊詞的精準(zhǔn)運(yùn)用達(dá)到了一個難以逾越的高度。

二、句式與標(biāo)點(diǎn)符號的推敲

“乍暖還寒時候，最難將息。”這是一句普通的陳述句，字面義也非常簡單，天氣忽熱又回冷的時候，人是最難調(diào)養(yǎng)的。乍看之下是在談?wù)擆B(yǎng)身，但接下來敘述的是“三杯兩盞淡酒”，這又顯然不是調(diào)養(yǎng)身體而是心理了。一年之中，只有春夏之交與深秋季節(jié)是“乍暖還寒時候”，根據(jù)下文內(nèi)容，本詞所寫應(yīng)是深秋。秋季本就是一個令人不能自已的季節(jié)，這份寒暖不定的外部環(huán)境讓詩人本就缺乏安全感的心變得更加情緒波動、起伏難安，于是才有了后文借酒消愁的做法。女性作者的細(xì)膩易感便在這平平常常的陳述句中體現(xiàn)了出來。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！”從形式上來說這是一句反問句，詞中還有另一句反問“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”這里有一個很有意思的小細(xì)節(jié)，同是反問，一句打了感嘆號，另一句打了問號。李清照的原詞并沒有標(biāo)點(diǎn)符號，是后世學(xué)者加上去的，為什么這樣判定，可以嗎，合理嗎？這種表現(xiàn)形式與作者的情感之間又有何關(guān)聯(lián)？反問句的后面可以打感嘆號，用以抒發(fā)某種比較強(qiáng)烈的情感。再來看詩句，第一句通過“怎”字形成反問，“怎敵他、晚來風(fēng)急！”意思直接明確，通過“三杯兩盞淡酒”的方式并不足以排遣內(nèi)心復(fù)雜淤積的情緒，更敵不過晚間吹來的急風(fēng)，身上并沒有感覺更溫暖，反而寒意入骨?！叭缃裼姓l堪摘”一句則不同，雖然句意是明確的如今無人堪摘，但是打上問號，帶來了更多探尋追問的意思，留存的聯(lián)想空間更大，詩意也就更為豐富。所以從句式和標(biāo)點(diǎn)符號的角度看，本詞從形式到內(nèi)容再到情感依然很恰切。

三、具有鮮明特征的意象情景交融

“雁過也”句和“滿地黃花堆積”句要合在一起看。兩句都在寫景，都選用了常見而典型的意象。從整體上看，兩句的文意自然連貫，從天上大雁到地上黃花，從往昔之景到眼前所見，時間與空間的過渡銜接自然，極具縱深感。而其意境依然是柔婉細(xì)膩的，雁是昨日傳情之雁，睹物思人怎能不觸景傷懷？黃花是今日凋殘衰敗之菊花，睹物思己怎能不生飄淪憔悴之感？詞人無疑細(xì)膩而又敏感，這種敏感對于文學(xué)創(chuàng)作而言是寶貴的財富，但有時卻不利于身心健康，因?yàn)樘菀赘惺芎筒蹲降侥切┪⑿〉挠|覺，太容易觸景傷懷，所以詞人也有抗?fàn)?，也想擺脫這種低落心緒的困擾。然而“三杯兩盞淡酒”敵不過“晚來風(fēng)急”，不去回憶過去，眼前景卻又是這般的寂寞蕭瑟。“憔悴損”既是花的憔悴，也是人的憔悴，無人能摘既是花的盛景不再，也是人的人生末路無可挽回的無助與苦痛。

四、細(xì)膩幽微的人物形象塑造

李清照出生于官宦人家，父親李格非進(jìn)士出身，官至禮部員外郎，母親王氏亦系出名門。在這樣的家庭中成長起來的李清照用大家閨秀來形容是很合適的。再加上詞人自身的性格特點(diǎn)，以及身為女性的性別特征，這就使得她表達(dá)情感的方式有別于同時期的其他詞人。即使痛楚到了極致，我們也難見暢快淋漓的直接抒情。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”從內(nèi)容上來說，這句詞通過動作描寫兼抒情來塑造人物形象。一個“守”字使用得相當(dāng)準(zhǔn)確且生動形象?！笆亍边@個動作，發(fā)出動作的主體是長時間一動不動的狀態(tài)，而她守的對象只不過是窗兒。生活范圍的狹窄，生活內(nèi)容的單調(diào)無聊，心境的壓抑，詞人是無法安然入眠的，所以只能守著窗兒，透過這唯一的出口，挨過每一天，多多少少還能轉(zhuǎn)移一點(diǎn)注意力。可這樣的時光畢竟每一分、每一秒都是艱難而又折磨人且毫無快樂可言的，如此痛苦，詞人也僅只是以“獨(dú)自怎生得黑”來抒發(fā)，這句詞甚至都不是一句直接抒情，依然使用了反問的句式。這樣的時光寂寥煎熬而又漫長，還只能獨(dú)自一人默默忍受。

抗?fàn)?，抗?fàn)師o效，再次抗?fàn)?，再次無效，詞人似乎已經(jīng)認(rèn)命，決定接受命運(yùn)加諸的一切，忍受排遣不了的孤單?！拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”這句詞純乎寫景，情感的體會更多呈現(xiàn)在聯(lián)想的部分。好不容易到了天黑，卻下著綿長細(xì)密的秋雨，“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”疊詞的再次使用既從形式上和詞作開頭形成照應(yīng)，又能令讀者感受到雨滴梧桐，聲聲入耳，擾亂心緒，連續(xù)不斷。對于詞人來說，這是怎樣的情何以堪！

五、抒情方式的選擇

經(jīng)歷了那么多情緒的翻涌，無從回避的現(xiàn)實(shí)，無力抵抗的命運(yùn)，全詞進(jìn)入到高潮部分，“這次第，怎一個愁字了得！”沒采用比喻，但也沒有使用直接抒情，依然通過反問的句式來表達(dá)。這究竟是一種怎樣的愁，愁到什么程度，完全沒有任何說明。比之于早年載不動的許多愁，此時的愁情卻來得更沉重，更打動有一定生活經(jīng)歷的人。在說與不說之間，在直接抒情與間接抒情之間，詞人用她自己的方式將情感推向了極致，達(dá)到了從形式到內(nèi)容再到情感的難以超越的高度。

（責(zé)任編輯 劉 馨）