《哈里森·伯特維瑟爾:野性的路徑——一本與馬多克斯的談話日記》
(Harrison Birtwistle: Wild Tracks - A Conversation Diary with Fiona Maddocks)
作者:哈里森·伯特維瑟爾、菲奧娜·馬多克斯(Fiona Maddocks)
英國(guó)Faber & Faber出版社
在2014年底的英國(guó)書(shū)市上,本書(shū)的宣傳語(yǔ)是這樣的:“對(duì)創(chuàng)作感興趣的任何人,不單單是作曲方面,包括小說(shuō)、建筑等等,都會(huì)被這本奇妙的書(shū)深深拽入其中?!?/p>
為什么這么說(shuō)呢?因?yàn)樗悬c(diǎn)特別,英國(guó)作曲家伯特維瑟爾在這里固然討論了不少音樂(lè)話題,但更多篇幅留給了他在自家餐桌前的閑談,即自己生活的方方面面,如家庭、烹飪、板球運(yùn)動(dòng)、風(fēng)景欣賞、園林修剪等等。因?yàn)樵谒劾?,作曲固然重要,尋常的生活過(guò)程也必不可少——“我在平凡的每一天里發(fā)現(xiàn)一些不同尋常的東西?!边@么說(shuō)的理由嘛,或許在于一種調(diào)劑,因?yàn)樽髑D辛實(shí)在讓他心有戚戚,他表示,要用一本書(shū)說(shuō)清他完整的作曲意圖甚至都是相當(dāng)困難的。在最后幾段訪談里,他提到了自己音樂(lè)的核心是“對(duì)時(shí)間進(jìn)程的理解”,比如季節(jié)的變換就是一種很好的具象,瞧,不是又落到生活本身了嗎?
《被禁止的音樂(lè):被納粹扼殺的猶太作曲家們》
(Forbidden Music:The Jewish Composers Banned by the Nazis)
作者:米歇爾·哈斯(Michael Haas)
美國(guó)耶魯大學(xué)出版社
當(dāng)1933年納粹德國(guó)興起,猶太音樂(lè)與音樂(lè)家成為了“德國(guó)身份認(rèn)同運(yùn)動(dòng)”的第一個(gè)替罪羊。但實(shí)話實(shí)說(shuō),當(dāng)時(shí)猶太音樂(lè)的影響力已經(jīng)相當(dāng)驚人了,嚴(yán)肅、流行、先鋒,嚴(yán)格意義上幾乎找不出毫無(wú)猶太因子的“純凈”音樂(lè),更不用說(shuō)如馬勒、勛伯格和弗朗茲·史萊克(Franz Schreker,表現(xiàn)主義音樂(lè)家,也是納粹政權(quán)下的第一位大音樂(lè)家犧牲品)了,這些巨人早已深刻改變了德奧音樂(lè)的走向。這本書(shū)所講述的,就是納粹如何在文化領(lǐng)域“自我隔絕”,將各種國(guó)籍的猶太音樂(lè)家們送入隔離、流放或迫害的境地。
第三帝國(guó)禁絕了哪幾類音樂(lè)?哪一類音樂(lè)家最受屈辱?讀來(lái)真像是辛酸滿滿的歐洲近代史。不過(guò),還是有一部分幸運(yùn)的作曲家與演奏家躲開(kāi)了戰(zhàn)爭(zhēng),如前往英美兩國(guó)避難,只是,他們中的大部分遺憾地再也沒(méi)能重獲早年的聲譽(yù)與社會(huì)地位了。難怪《BBC音樂(lè)》雜志將其嘆息為“消失的一代人”。
《在鋼琴邊:二十一世紀(jì)鋼琴家訪談錄》
(At the Piano:Interviews with 21st-Century Pianists)
作者:卡洛琳娜·本澤爾(Caroline Benser)
美國(guó)Rowman & Littlefield出版社
今天,我們已經(jīng)有了足夠多的二十世紀(jì)偉大鋼琴家的訪談文字,不過(guò)關(guān)于二十一世紀(jì)呢?可能頂多是零星見(jiàn)于報(bào)端的吧!事實(shí)上,要找到一本系統(tǒng)性的、“中青年齡層的鋼琴族譜”并不太容易,本書(shū)就是一次突破。
書(shū)中選擇的八位鋼琴家包括安德涅斯(Leif Ove Andsnes)、哈默林、霍夫、王羽佳等等。這一群體的特色也許是不僅專攻巴赫、李斯特、德彪西,也非常愿意探索一切不確定性非常強(qiáng)的當(dāng)代新作(乃至一些被前輩忽略的冷門作品)。
書(shū)中的看點(diǎn)非常多:早期鋼琴教師對(duì)他們的影響有多大?職業(yè)發(fā)展的困難時(shí)期經(jīng)歷過(guò)什么?有無(wú)特別的鋼琴型號(hào)喜好?鋼琴家有沒(méi)有應(yīng)該特別注意的健康困擾呢?有趣的是,這八位鋼琴家給出的回答,差異相當(dāng)之大。