張賢

摘要：我國地域遼闊、民族眾多，各地區(qū)的地域特點(diǎn)、語言習(xí)慣、生活習(xí)慣、風(fēng)土人情等都存在很大的不同。在民歌演唱方面，各地區(qū)與各民族都有各自獨(dú)特的體裁特征、風(fēng)格特色、演唱方法和技巧。本文就我國民歌的體裁特征和演唱技巧進(jìn)行分析闡述。

關(guān)鍵詞：中國民歌 ?體裁特征 ?演唱技巧

民間歌曲作為一種極具民族特色的文化藝術(shù)，具有多樣的表現(xiàn)形式和豐富的體裁特征，人們俗稱其為“民歌”。民歌是在各地區(qū)不同民族的長期實(shí)踐活動中逐漸形成的，對繼承及傳揚(yáng)我國的傳統(tǒng)文化具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義，因此，對我國民歌的體裁特征和演唱技巧進(jìn)行分析研究，有利于我國民間藝術(shù)的傳播與發(fā)展。

一、我國民族民間歌曲的體裁特征

當(dāng)代的音樂界中，按體裁可將我國的民歌分為號子、山歌與小調(diào)三大類。

（一）號子

我國的民歌是由“勞動號子”演變而來的，在勞動過程中，人們通過調(diào)整呼吸來達(dá)到統(tǒng)一勞作節(jié)奏的目的。勞動者在勞作中經(jīng)常發(fā)出呼號和吆喝聲，并逐漸被美化，后來發(fā)展成為現(xiàn)在的民間歌曲。勞動號子具有以下幾個特點(diǎn)：1.音調(diào)粗獷而有力，演唱形式常表現(xiàn)為一領(lǐng)眾和與領(lǐng)和交替;2.節(jié)奏比較固定，號子的節(jié)奏與勞作節(jié)奏密切地結(jié)合在一起，具有很強(qiáng)的律動感;3.領(lǐng)唱的唱詞具有鼓動性，多為即興的演唱，和唱者的唱詞則具有力量型或是重復(fù)領(lǐng)唱的片段唱詞。

（二）山歌

山歌是在房屋外面、山野林間和坡頭山間演唱的一種歌曲形式。山歌具有曲調(diào)高亢、節(jié)奏悠長的特點(diǎn)。不同地域的山歌特色各有不同。例如，陜北地區(qū)的“信天游”、四川地區(qū)的“辰歌”、云南地區(qū)的“耍山調(diào)”等等。山歌的節(jié)拍、節(jié)奏較為自由，歌詞內(nèi)容不太固定，一般屬于即興的演唱。大家比較熟悉“劉三姐”是廣西的民歌，當(dāng)中的“對歌”具有一定的節(jié)奏調(diào)式，根據(jù)不同的事物臨時將其填入演唱調(diào)式，屬于即興的現(xiàn)場發(fā)揮。另外，山歌的演唱體現(xiàn)出坦率自然、熱情奔放的歌曲特點(diǎn)，使人體會到一種豁然開朗、心曠神怡的感覺。

（三）小調(diào)

在我國的各類民歌當(dāng)中，小調(diào)屬于基本擺脫實(shí)用功能而獨(dú)立存在的一種表現(xiàn)性音樂體裁，又稱“小曲”。勞作結(jié)束后，人們在日常生活中或婚喪嫁娶時，用來娛樂消遣或抒發(fā)情懷的歌曲形式，具有明顯的提煉、加工成分，即興詞曲較少，形式較為固定，藝術(shù)表現(xiàn)形式比較成熟。大多數(shù)小調(diào)是分節(jié)歌的形式，即反復(fù)吟唱同一曲調(diào)或多段歌詞。小調(diào)歌詞具有多種格式：除七字句外、還有長短句;除常見的二句、四句外，常見的還有三句、五句的非對偶結(jié)構(gòu)句式;豐富多變的襯詞，極具格律化。

二、我國民族民間歌曲的演唱技巧分析

（一）采用正確的呼吸方式

演唱民歌時采用的呼吸方式是胸腹聯(lián)合，它通過全面調(diào)動演唱者呼吸器官來實(shí)現(xiàn)能動作用，促使胸腹的配合能夠相互協(xié)調(diào)，同時注意控制氣息。胸腹聯(lián)合的呼吸方式有利于增強(qiáng)氣息的自我調(diào)節(jié)能力，演唱者可以自如調(diào)節(jié)氣息的強(qiáng)弱。在采用胸腹聯(lián)合的呼吸方法時，要根據(jù)不同歌曲的演唱要求來調(diào)節(jié)呼吸的強(qiáng)弱與吐氣的方式。胸腹聯(lián)合進(jìn)行呼吸時，橫膈膜與下肋的兩邊有特別明顯的氣息支撐點(diǎn)，這個點(diǎn)能夠擴(kuò)大演唱者的音域，使聲帶保持良好的彈性?？傊窀璧难莩枰?jīng)過一定的專業(yè)呼吸訓(xùn)練，利用胸腹聯(lián)合的呼吸方式，同時保持住氣息的支撐點(diǎn)。

（二）注重正確的咬字吐字

演唱民歌時，必須掌握好咬字與吐字的技巧，要求演唱者做到“字正腔圓”、“以字行腔”，同時，要注意按照“字頭”、“字腹”、“字尾”對每個字進(jìn)行拆分，字頭是字的聲母，字腹與字尾是韻母部分。要做到發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，必須將字頭部分演唱清楚，找準(zhǔn)聲母發(fā)音的重點(diǎn)著力部位。聲母發(fā)音以唇、齒、舌、喉作為著力點(diǎn)，做到字頭聲母的標(biāo)準(zhǔn)化發(fā)音，是保證歌曲咬字清晰的關(guān)鍵所在。另外，歌曲的吐字也要清晰，“吐字”包括字腹與字尾在內(nèi)的韻母發(fā)音。演唱歌曲時，要盡量將口腔打開至最大，發(fā)好韻母的音，這樣，音節(jié)會更加響亮，產(chǎn)生的共鳴效果也更好。

（三）注重表達(dá)歌詞的情感內(nèi)容

在民歌的演唱中，必須把握好歌曲的情感內(nèi)涵，將歌詞的情感內(nèi)容充分地表達(dá)出來。這就要求演唱者全身心地投入演唱情境，將歌詞中隱含的思想情感傳達(dá)給聆聽者。在演唱歌曲前，歌者應(yīng)該把民歌的風(fēng)格特點(diǎn)、地域文化、歷史背景等了解清楚，全面了解歌詞的結(jié)構(gòu)形式與思想內(nèi)涵，在此基礎(chǔ)上，采用適合的演唱方式進(jìn)行演繹。在聲音的剛?cè)?、?qiáng)弱、高低、快慢等方面做到收放自如，語氣語調(diào)要配合節(jié)奏、調(diào)式、旋律的變化，盡量做到“因情而起”、“隨情而唱”、 “聲情并茂”、“情至而終”。

（四）強(qiáng)化民歌的藝術(shù)韻味

我國民歌有自己特殊的演唱技巧，主要表現(xiàn)為“以聲拖腔”、“以字行腔”、“以情潤腔”。 根據(jù)不同情況可采用蕩連音、頓連音、揉連音等連音進(jìn)行演唱。民歌斷腔技巧包括抽氣斷腔、泣音斷腔、口斷腔及哈音斷腔等。潤腔技巧有顫音、滑音、倚音、嗖音及波音等;音色的變化可采用鼻音、提音、虛氣音等。演唱者要善于運(yùn)用多種不同的潤腔方法，將民歌演繹出獨(dú)特的韻味，以達(dá)到沁人心脾、感人肺腑的藝術(shù)效果。

三、結(jié)語

民歌演唱是一門綜合性的音樂藝術(shù)，演唱者在演唱民歌時，要注意把握好歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)及語言特征，將自己的真實(shí)情感充分融入歌曲當(dāng)中，注重對民歌演唱技巧的合理運(yùn)用，并演繹出聲情并茂的民歌作品，從而將我國民族民間歌曲的藝術(shù)精髓淋漓盡致地發(fā)揮出來。

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