王文麗

電影是一種視覺及聽覺藝術，是一種綜合的現(xiàn)代藝術，其以審美化的典型形象去反映生活。服飾作為一種藝術形式，是一個國家和地區(qū)的文化和審美情趣的載體。從某種意義上來講，服飾標志著一個民族的審美情趣的高低，而電影則傳遞著所演示民族的穿衣文化，服飾與影視如影隨形。電影在行使其傳播文化作用的同時也造就了服飾的流行，服飾的流行又將電影的內(nèi)容鐫刻在人們的記憶中。服飾加強了電影的藝術效果，電影推動了服飾的發(fā)展。一部電影的服裝造型設計和它的藝術特征，都對電影整體的風格產(chǎn)生催化的作用。服裝作為電影中人物造型的重要手段，除了是電影創(chuàng)作中的一個必不可少的環(huán)節(jié)之外，還像場景、節(jié)奏、光效、鏡頭等其他造型語言一樣，在電影中承擔著表意功能，從而向觀眾呈現(xiàn)出極高的審美意義與藝術價值，在現(xiàn)階段的許多影片中，服裝造型已突破了以往的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，其造型語言逐漸向現(xiàn)代風格轉(zhuǎn)變。

一、電影服裝的藝術語言

（一）視覺美感

電影對服裝審美的要求越來越高，服裝也逐漸成為許多電影中吸引觀眾視線的一個閃光點，尤其是服裝的獨特個性和呈現(xiàn)出來的裝飾美，都是設計師們一直追求的。服裝設計本身就是具有立體感、空間感以及質(zhì)量感的視覺藝術。而款式、面料和色彩的不同風格的運用，使得影視作品所表達出來的感情基調(diào)也有所不同。影片《花樣年華》中，女主角張曼玉總共換了23件旗袍，影片中的她是一名冷香端凝的已婚女子，從開頭到結(jié)尾，我們忽略了張曼玉不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托著花團錦簇的旗袍上，旗袍的花色面料各有巧妙，纖細合度的裁剪，她的身體都被旗袍包裹得密不透風，華美的旗袍令人炫目，片中的她因不同的旗袍顯得時而憂郁、時而悲傷、時而雍容、時而大度，每一件旗袍都揭示了女主人內(nèi)心的情感，在影片中她不停地換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質(zhì)。在影片中，主人公蘇麗珍的旗袍隨著故事情節(jié)的發(fā)展不斷地變換 旗袍的顏色被賦予感情的色彩。當搬家或上班時，通常用白色加黑色、白色加藍色和淡黃色加白色搭配的旗袍。當她去見男主人公時，卻是一反常態(tài)的紅色旗袍，與以前的暗色旗袍形成鮮明的對比，從側(cè)面刻畫出每一時刻的不同心情。旗袍精美的圖案、顏色與周圍環(huán)境的相互映照、對比，成為揭示主旨的一大手段。通過色彩的反差與服裝的形式美感沖擊著觀眾的視覺神經(jīng)，產(chǎn)生既對立又統(tǒng)一的視覺效果。導演王家衛(wèi)獨特的審美視角與旗袍的含蓄之美，在此影片中達到了最完美的結(jié)合，也是電影與服裝結(jié)合的魅力所在。

（二）制造時尚

電影中服裝造型體現(xiàn)了設計者對電影中故事情節(jié)、時代背景、人物形象的主觀理解，并通過服裝這一表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在觀眾眼前。服裝是電影語言不可或缺的有機組成部分。一個好的服裝設計師設計出來的作品，不僅符合劇本或?qū)а莸囊?，還要靠近世界流行軌道。所以當一個服裝設計師的服裝靈活地把現(xiàn)代國際流行趨勢融入自己的設計風格的時候。那這部影視作品中的服裝一定會帶來不可估量的轟動效應。《花樣年華》電影的成功，引起旗袍再度被關注，這就是電影效應對服裝發(fā)展的促進作用。自從有了電影，服裝流行與電影似乎就有了密不可分的聯(lián)系。這種令人炫目的旗袍將女人本身所具有的柔美氣息展露無疑。無人不被張曼玉的旗袍造型性感優(yōu)雅所吸引。于是，幾乎所有中國女性紛紛效仿，中國大地上到處彌漫著旗袍風。服裝設計，就要把自己的感情放進設計里，用設計的語言把感情表達出來，賦予旗袍新穎、唯美、時尚、委婉的感覺，這既是設計者的職責，也是設計走向市場、走向人們心里的必要途徑。

（三）電影氣氛

電影氣氛指電影中一個場景給人心靈帶來的感受。服飾對電影場景氛圍的烘托與營造，往往給人留下深刻的印象。主要原因不是影片本身的情節(jié)，而是影片中給人以震撼力的畫面和演員營造的氣氛，而我們所說的畫面除了影片應合情合理具有的場景和道具外，服裝更是功不可沒。它不僅可以輔助演員表達所要的性格特征，而且還是概括影片所在的時代背景最有利的工具，只有這樣才能展現(xiàn)出獨特風貌的服裝文化形態(tài)和內(nèi)涵，才有可能為影片烘托氣氛，給人以視覺沖擊力。電影《花樣年華》里，張曼玉于大上海十里洋場的穿行中，一座城市欲迎還休的浮榮繁華絲竹聲便在這一身身旗袍中體現(xiàn)淋漓盡致。在幽暗的燈光下，女主角不斷地變換著旗袍的顏色和款式，似乎每一次的變換都訴說著每一次不同的心境。加上導演設計的獨特燈光，使故事在委婉、含蓄的氛圍中慢慢向前發(fā)展。穿旗袍的女子永遠是最為絢麗、最有氣質(zhì)內(nèi)蘊的，它婉約而又充滿魅惑，古典當中又內(nèi)蘊著性感烘托、陪襯出影視作品的氣氛，給觀眾以十足的視覺沖擊。

二、電影服飾的文化內(nèi)涵

（一)時代背景

服裝是人們?nèi)粘Ｉ钪猩婕皞€人組成的最為重要的一部分，而且它還是一種表現(xiàn)社會活動的形式，它能夠幫助觀眾了解和識別電影中時代與社會的變遷，通過電影中人物穿著服裝的款式與樣式，觀眾就能很容易地分辨出故事發(fā)生的年代。在人類發(fā)展的最初，用來記載歷史、將歷史傳承給后代的載體是書籍，人們將自身文明進程的腳步用生動的語言文字記錄下來，然而語言文字僅僅只是一種抽象、空洞的描述，它所產(chǎn)生的效果遠遠不及視覺化形象那么生動、豐富，在這方面，服裝就有著語言文字無法比擬的優(yōu)越性，盡管現(xiàn)階段的服裝藝術還不是那么系統(tǒng)、那么嚴謹，但它能將影視作品中的人物形象由平面變?yōu)榱Ⅲw、由抽象變?yōu)榫唧w。每一部電影作品故事情節(jié)的發(fā)展都有著特定的時代背景，塑造的角色也是形形色色，各有不同，所以服飾設計就要有符合劇情的歷史因素以及更多的文化內(nèi)涵。許多歷史人物形象長期活躍在電影屏幕上、一直生活在社會人群中，這正是因為服裝不僅對人物的外形特征，甚至對人物的性格個性都能進行描述與深化。

(二)社會學意義

影視文化在常態(tài)下是意識形態(tài)，它同時具有傾向性和民族性。雖然不同的影視服裝所代表的文化形態(tài)和文化內(nèi)涵都不同，但大體上是相似相通的。導演會在電影中為人物精心安排角色服飾，它往往具有某類信息的暗示，在影片的空間里，觀眾獲得更多的是一種文化上的角色暗示。所以，服裝作為一種角色的形象包裝，非常重要。服飾是導演表意的一種常用方式，具備某種社會學的意義，它主要表現(xiàn)在服飾能間接地反映人的某些行為，從行為中看出一定的意識。很多時候，服飾代表某種精神境界，如舍生取義，同時也能展現(xiàn)文化，反映正確的倫理道德。很多觀眾應該記得蘇麗珍上司的那條領帶。領帶這個道具具有很深的象征意義。一條領帶能讓女主角窺探出老板有“外遇”。在這里，領帶并不是傳統(tǒng)意義上的裝飾品,它具有一定的指向作用，表現(xiàn)出的是一種倫理道德的轉(zhuǎn)變，有一定的社會含義，更能引發(fā)觀眾更深層次的社會思考。

結(jié)語

電影是一種文化需求，能夠滿足人們內(nèi)心對精神生活的追求。好的電影傳遞的不僅僅是它的故事情節(jié)或是它的藝術表現(xiàn)手法，而是引發(fā)觀眾的感情共鳴。在《花樣年華》電影中，服裝帶給我們視覺上的審美愉悅，在傳承歷史文化的同時，也融入現(xiàn)代藝術氣息。服飾藝術以其無可取代的具象手段、豐富多彩的表現(xiàn)形式為影片的成功發(fā)揮了巨大的作用。電影服飾這一復合藝術向觀眾展現(xiàn)了中國文明的歷史發(fā)展軌跡。