王錫軍

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂陶器在國(guó)際間聞名已來(lái)，將近有五百年的歷史。紫砂陶在浩瀚的中華文物史上有著瑰麗的地位，人們稱(chēng)為高超的藝術(shù)品。論紫砂的藝術(shù)性，其造型藝術(shù)之美，形制之多，文化氣息之豐富，是其它陶瓷品類(lèi)無(wú)法相比的。宜興紫砂由于它獨(dú)特的成型工藝，使它集陶的造型藝術(shù)，書(shū)畫(huà)、雕塑的裝飾藝術(shù)以及紫砂陶土自然天成的肌理美于一身，成為器形精美、文化內(nèi)涵深厚的藝術(shù)陶瓷。紫砂藝術(shù)深受世界藏家的喜愛(ài)，背后少不了這些陶藝家的辛苦創(chuàng)作。

紫砂光貨的造型是紫砂器中尤為常見(jiàn)也難做的壺式，筆者最初開(kāi)始學(xué)習(xí)和練習(xí)制作紫砂壺，都是從光貨開(kāi)始的，其中圓壺是紫砂造型中最為普遍的造型，追求渾然自如，從中認(rèn)識(shí)紫砂的簡(jiǎn)約之美。

光貨造型，又稱(chēng)幾何體造型，它是根據(jù)球形、圓柱體、長(zhǎng)方體及其他幾何形體變化而來(lái)。 它又大別為圓器、方器兩種。圓器講究“圓、穩(wěn)、勻、正”，要求柔中有剛、圓中有變，有骨有肉、骨肉亭勻，壺體本身及附件的大小、曲直要?jiǎng)蚍Q(chēng)，比例要恰當(dāng)。光貨的造型的外輪廓線(xiàn)都是線(xiàn)條變化的結(jié)果，是曲線(xiàn)與直線(xiàn)的組合過(guò)渡，不僅如此在壺身上還用各種線(xiàn)條加以裝飾，正是這些線(xiàn)條的合理變化、有機(jī)組合和諧調(diào)連接，才使圓體的壺體圓潤(rùn)光潔，方器的塊面挺括規(guī)正；而對(duì)面、線(xiàn)、角的線(xiàn)條的不同處理，使紫砂壺呈現(xiàn)出或粗獷、或豐駿、或剛健、或清秀的不同造型風(fēng)格；甚至可以說(shuō)，光貨的造型之美便是曲線(xiàn)與直線(xiàn)巧妙組合的藝術(shù)之美。此款《圓趣》壺就是典型的圓器，成型技法以拍身筒的形式，將壺身拍打成扁圓的形式，光潔素雅的外觀也呈現(xiàn)出紫砂壺最初形態(tài)的美來(lái)，壺身造型圓潤(rùn)，壺腹飽滿(mǎn)，光素渾圓，壺體優(yōu)雅自然，簡(jiǎn)約天成。

“圓趣壺”全手工制作泥料選用也很有特點(diǎn)。從壺嘴到壺蓋再到壺把由三個(gè)不同的圓形組成一條弧線(xiàn)，與圓形壺身很好的銜接在一起，韻味古拙，圓潤(rùn)可人。作品俊秀大方明快。此壺是仿古壺演繹而來(lái)，珠形壺鈕不變，短頸坡肩演化為平蓋嵌入壺體。一彎流緩緩伸出，嘴頭齊整，出水流利，滴水不涎。耳形壺柄圈勢(shì)優(yōu)美，飛勢(shì)向下，與壺嘴形成相望之勢(shì)。扁圓壺身鼓脹飽滿(mǎn)，加底設(shè)計(jì)，整個(gè)壺體更為舒暢優(yōu)雅。

對(duì)于紫砂藝術(shù)品而言，“線(xiàn)條變化”的諧調(diào)流暢，“形神兼?zhèn)洹钡纳鷦?dòng)傳神，不但是衡量光貨造型的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，也是對(duì)所有砂壺造型的美學(xué)要求，并是我們藝人努力追求實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)境界。藝海無(wú)涯、天道酬勤。我們必須認(rèn)真學(xué)習(xí)、繼承傳統(tǒng)、扎扎實(shí)實(shí)打好基本功，并不斷地提高自身的文化藝術(shù)素養(yǎng)和審美眼光，才能創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的藝術(shù)作品來(lái)。“長(zhǎng)江后浪推前浪，一代新人勝后人”。作為一個(gè)制壺藝人，我深知繼承和發(fā)揚(yáng)的重要。我在認(rèn)真學(xué)習(xí)、刻苦鉆研的同時(shí)也毫無(wú)保留地把自己的一些制壺觀念和方法與行內(nèi)人士交流，以達(dá)到共同進(jìn)步的效果。

[1] 葉榮枝《紫壺黛墨》，商務(wù)印書(shū)館（香港）有限公司1991年版