【摘要】短篇小說《悒郁》是汪曾祺的遺作之一，本文重點(diǎn)對文章內(nèi)容進(jìn)行了解讀，主要是從年輕主人公青春氣息的描述，心理描寫的選擇，語言的描寫及與小說《三三》的比較來闡述的。汪曾祺對文章結(jié)構(gòu)的把握是相當(dāng)認(rèn)真的，通過各個情節(jié)的描寫我們能夠充分認(rèn)識到汪曾祺創(chuàng)作的高深。

【關(guān)鍵詞】心理描寫;語言;青春

短篇小說《悒郁》是近年由清華大學(xué)中文系教授解志熙搜集并注釋的，《悒郁》并沒有收集在1998年的《汪曾祺全集》中，屬于20世紀(jì)40年代的遺漏之作。

汪曾祺筆下的世界與沈從文筆下的世界有相似之處，都是具有獨(dú)特風(fēng)土人情的世界，是領(lǐng)讀者魂?duì)繅艨M的世界，也是個充滿神奇、充滿誘惑的世界。

汪曾祺的短篇小說《悒郁》講述的是年輕的主人公銀子所散發(fā)出的青春氣息。題名《悒郁》，整篇小說就是從各種角度貼著銀子的心理去寫。小說記述了銀子在青春懵懂時期復(fù)雜的心理變化。雖說小說的名稱是《悒郁》，但這種悒郁與成年人面對生活時所產(chǎn)生的憂郁是不同的，小說中的“悒郁”是種幸福的心理，是對異性的好奇，同時也是對未來生活的美好向往。小說開始便描寫了秋天，秋天總是一個讓人容易產(chǎn)生悒郁情節(jié)的季節(jié)，年輕人在這個季節(jié)里不免會為心上人的事情而感到憂愁，銀子亦是如此，步入青春期每個少男少女都會為此而著迷。銀子在獨(dú)處時亦或是和父母交談時都會覺得嬌羞，這種心理的表現(xiàn)也在一定程度上與“悒郁”相契合。

心理描寫是這篇小說的顯著特點(diǎn)，在描寫一個人的狀態(tài)時心理描寫是最好的選擇。汪曾祺的這篇作品將青春期女孩的心理書寫的淋漓盡致。一個少女在面對即將要到來的事情時她的心理狀態(tài)是對事情最好的解答，銀子對異性的好奇以及對父母此時對她說的話都成為她嬌羞的原因?！八睦锊刂稽c(diǎn)秘密的喜悅，不愿意給人知道。并且像連自己都不給知道似的，一渦淺笑鑲上她的臉?！边@句話很好的體現(xiàn)出了銀子此時的狀態(tài)，害怕、害羞也時刻伴隨著她現(xiàn)在的生活，這時的每一句話、每一個眼神都會她緊張的理由，生怕是對她說的。在小說的末尾，一家人圍在一張桌子上吃飯，媽只是微攢一攢眉，銀子便承受不住跑了出去，看似嬌嗔，實(shí)則是她心里的不安。以前的她會躲在爸爸的懷里，而現(xiàn)在銀子長大了，已經(jīng)不會在爸爸的懷里尋找安慰。飛奔出去，外面的天寬寬的，籠罩著大地，地面一切都在成熟，事物在成熟，這個小女子也在成熟。銀子向林子里跑去，她的感覺是都在欺負(fù)她，她跑到林子里只是為了哭會，看看那匹馬，“哭”代表銀子在青春期的困擾無處傾訴，沒有一個可以袒露心聲的人可以伴隨著她，而她只能以哭來面對心中的委屈。而實(shí)則卻什么都沒有發(fā)生，只是她的心理在作怪，是青春的懵懂闖的禍，她卻以為別人在欺負(fù)她。這就是青春，雖嬌羞卻充滿著別樣的魅力，吸引著每個人，也是每個人在回憶時最不易割舍的部分。

“她走著，眼睛跟著自己的腳尖。這腳尖，小小的，可以把她帶得多遠(yuǎn)！究竟能走多遠(yuǎn)，她想問問自己，但是她不愿意自己回答，默默地，她又笑了。說了她怕人知道，也怕自己知道。還不是走到——那個坪里！”

這些語言無論是自身結(jié)構(gòu)上的句法、句式修辭、語調(diào)、節(jié)奏，還是它賦予人物形象的色彩、音響、動感，都體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)小說的語言特色，有些本就是直接脫胎于其中。這是一幅幅色澤鮮明的人物水彩畫，將人物充分的形象化。在此篇小說中類似的情況還有很多，如“時近黃昏，夕陽在西天燒起篝火，地面一切都薄薄的鍍了一層金。在卷發(fā)似的常青樹梢上勾勒起一道金邊，蓬松松的，靜靜的。”等，可以說這是汪曾祺寫作小說的一大特點(diǎn)，汪曾祺對自己理想的好小說有這樣一個要求：“不直接寫人物的性格、心理、活動有時只是一點(diǎn)氣氛。但我以為氣氛即人物。一篇小說要在字里行間都浸透了人物。作品的風(fēng)格，就是人物性格”。（《小說選·序》）不重寫人，寫人物性格，而以表現(xiàn)氣氛，情緒為目的。銀子是這篇小說的主人公，汪曾祺通篇寫作只是為了更好的突出銀子，所以所有的景象、人物都是為銀子而鋪墊的。

論人物形象而已，銀子與沈從文的《三三》中的三三有些相似，同樣是美好的清楚，難以捉摸的年紀(jì)，以及滿腹心事的年華。三三與母親相依為命，在即將成熟的年齡母親已猜不透她的所思所想，是嫁的年紀(jì)，找一門合適的親事對兩人而言都是關(guān)乎未來的抉擇，面對城里來的客人，三三盡顯羞怯，她的心思母親猜不透，客人死后三三的情緒很低落，為了什么事，三三只能盡藏心底?！躲ㄓ簟分械你y子此時的心境與三三類似，是嫁的年齡，父母捉摸不透她的心思，而她也不愿向她的父母透漏半分，她們只有寄情于動物和植物，因?yàn)樗鼈儾粫⑺齻兊男氖抡f出去。

在《悒郁》這篇小說中看似簡單的情節(jié)都是汪曾祺苦心構(gòu)建的，每個情景的描寫，銀子每個心理的勾畫無不是他認(rèn)真創(chuàng)作的結(jié)果。汪曾祺在對小說敘事結(jié)構(gòu)的認(rèn)識中，十分推崇契訶夫的小說結(jié)構(gòu)，認(rèn)為契訶夫“好像完全不考慮結(jié)構(gòu)，寫得輕輕松松，隨隨便便，瀟瀟灑灑，他走出了結(jié)構(gòu)，于是結(jié)構(gòu)更多樣。”所以汪曾祺在敘事上也力圖打破舊有的敘事結(jié)構(gòu)，以一種全新的結(jié)構(gòu)來敘述故事。事實(shí)證明，他的小說，擺脫了傳統(tǒng)小說觀念里強(qiáng)調(diào)情節(jié)、注重人物的塑造、鋪設(shè)懸念、突出矛盾沖突等結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，而是淡化情節(jié)，淡化人物，沒有任何的懸念，沒有沖突和高潮，與傳統(tǒng)的章回、話本小說的敘事結(jié)構(gòu)背道而馳，從而形成了他敘事文本散漫舒朗的結(jié)構(gòu)風(fēng)格。這種結(jié)構(gòu)風(fēng)格表現(xiàn)在文本敘事中就是敘事結(jié)構(gòu)中的散文結(jié)構(gòu)。散文結(jié)構(gòu)（氛圍結(jié)構(gòu)、詩化小說）是以某種意境或氛圍組織敘事的結(jié)構(gòu)，因這種結(jié)構(gòu)為散文常用，故稱為散文結(jié)構(gòu)。其特點(diǎn)是以意境取勝，敘事有抒情性，環(huán)境、氛圍成為敘事要素。汪曾祺一向主張“為文無法”，他的摯友林斤瀾就曾打趣他說他的小說是“苦心經(jīng)營的隨便”，汪曾祺在多篇談文藝?yán)碚摰奈恼吕锒紡?qiáng)調(diào)他對小說創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的看法，就是兩字——隨便。顯然，這“隨便”不是一般的“隨便”。他表示，他寫每一篇小說時，不是提筆就信馬由韁的寫下去，而是先打一個腹稿，待每一部分的布局都有一個大概了，這才動手寫。雖然寫時免不了會跳出原先的布局，但整個的結(jié)構(gòu)還是在掌握之中的。這就正好印證了林斤瀾先生說他的“苦心經(jīng)營的隨便”這一評價。從具體的文本來看，在每一篇小說中，我們都可以看到他這種“苦心經(jīng)營的隨便”，這正是他在文本敘事中對散文結(jié)構(gòu)的實(shí)踐。

《悒郁》是描寫少女心理的優(yōu)秀之作，即使現(xiàn)在讀它仍感到少女心思的細(xì)膩。整篇作品充滿了對少女情懷的探討，從而感受到汪曾祺創(chuàng)作的高深，簡單的語言構(gòu)織了這篇小說的整體節(jié)奏。

【作者簡介】

周榮（1989—），女，漢族，山東聊城人，聊城大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)學(xué)生。