曾麗軍

（常州市武進錫劇團 江蘇 常州 213100）

西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎
——讀周信芳大師的《徐策跑城》

曾麗軍

（常州市武進錫劇團 江蘇 常州 213100）

【摘 要】京劇《徐策跑城》為《薛家將》的一折，是周信芳大師的代表作。周信芳先生這一派原稱衰派。衰——體衰氣不衰，其“豪放的藝術(shù)風(fēng)格”如納蘭筆下“疏疏一樹五更寒”的寒柳，蒼涼遒勁；衰——是一種心境，殘陽如血，西風(fēng)烈烈，昭顯了“陽剛之氣的壯美”，任“西風(fēng)多少恨”也“吹不散眉彎”！

【關(guān)鍵詞】周信芳；《徐策跑城》；藝術(shù)特色

“飛絮飛花何處是，層冰積雪催殘，疏疏一樹五更寒。愛他明月好，憔悴也相干。最是繁枝搖落處，轉(zhuǎn)教人憶春山，湔裙夢斷續(xù)應(yīng)難。西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎?！背跚飼r節(jié)，手捧納蘭容若的詞，百感交集時，耳畔鑼鼓響起，屏幕上一身銀白的“老徐策”跑了上來……“西風(fēng)多少恨”與《徐策跑城》就這樣交融于眼前。也許只能用“緣分”來解釋這種巧合。

小時候聽單田芳的評書《薛家將》，聽得著迷；長大后，除了個別情節(jié)還有印象，整個故事竟敘述不出來了。前年，劇團排演大戲《薛丁山與樊梨花》，我演薛丁山，為了塑造好這一人物，除了加強練功，我像個觀眾一樣天天看戲，琢磨人物的內(nèi)心世界。樊梨花和薛丁山還真應(yīng)了那句老話，不是冤家不聚首：突厥女將樊梨花和父兄一起守關(guān)，與薛丁山相遇兩軍陣前，二人打著打著竟心猿意馬起來，于是賣個破綻，一個跑，一個追，到一僻靜林中，便私定下了終身。梨花轉(zhuǎn)回寒山關(guān)稟與父兄，父親卻已將她許給了另一突厥邊將楊潘。梨花不從，力勸父親棄關(guān)投降大唐，與父親一番爭執(zhí)，父親失足跌倒被劍刺中致死，兄長一見便與妹妹動起手來，又是梨花失手，將兄長誤傷。薛丁山聞聽此事，不問青紅皂白，不念梨花真情苦心，當(dāng)場休妻。樊梨花一次兩次救薛丁山于生死邊緣，薛丁山卻一而再、再而三地讓樊梨花在人前蒙羞。

薛丁山娶妻三位，生子四個，分別名為勇、猛、剛、強。其中薛剛為樊梨花所生。薛剛性格暴躁，上元夜看燈，醉酒后大鬧三街六市，打死了七皇子。薛剛憑著力大，殺出一條血路，一人逃走。逃到紀(jì)家莊，娶了紀(jì)鸞英為妻。奸臣張?zhí)┙铏C害得薛家滿門入獄，不日即將斬首。與薛家為世交的徐策，用自己的幼子換出薛猛的兒子薛蛟，為薛家留下了一脈骨血。

不久老薛家一門三百余口，喪于刀下。薛剛聞訊，扯旗反唐。薛剛夫妻在張?zhí)┑谋破认码x散。

十八年后，徐策將薛蛟撫養(yǎng)成人，將薛家被害之事告訴薛蛟。薛蛟奉義父徐策之命奔韓山拜見嬸娘紀(jì)鸞英。薛剛聽聞韓山有一女將在招兵買馬，心存反唐之意，前去探聽虛實，至韓山，不想女將竟是失散的妻子紀(jì)鸞英。夫妻、叔侄重逢，悲喜交集，于是薛氏夫妻會合各路人馬，兵發(fā)長安。

終于該老徐策出場了。京劇《徐策跑城》從這兒開始。徐策聞報，不勝心喜，不顧年邁之軀，親自登上城樓觀望，見到薛家兵強馬壯，欣喜之極。遂與薛剛商定，自己先進宮奏本，若皇上殺了張?zhí)M門，為薛家報仇，則兵馬撤回；若不準(zhǔn)本，再殺向大殿不遲。見到薛家后人的英雄氣概，老徐策高興得馬也不騎轎也不乘，急急忙忙向大殿奔去……

周信芳最擅做功，一向被稱為“做功老生”。他功底深厚、文武兼?zhèn)洹⑷碛袘?、?jié)奏感強，最擅長通過外部動作，表達人物的內(nèi)心感情和思想變化?！疤膨薄八ば洹薄岸恩住钡缺硌菁记稍谒倪\用下均能深入人物的骨髓，而少有為程式而程式的賣弄。

周信芳大師的念白有較重的浙江方音，蒼勁、飽滿，講究噴口，富于力度，口風(fēng)犀利老辣而且音樂性強，善用語氣詞，一些特殊技法的運用更有濃墨重彩的效果。他還善于在韻白中適當(dāng)?shù)剡\用口語，在對白中插進語助詞，使人聽來既鏗鏘悅耳，又親切生動，富有濃厚的生活氣息。

周信芳在表演中，十分注意唱念與動作的有機結(jié)合。聽他酣暢樸直、蒼勁渾厚的唱腔，加上起伏頓挫、錯落有序的念白，看他文武兼?zhèn)涞摹叭響颉?，那戲演得叫一個酣暢淋漓。周信芳注重繼承傳統(tǒng)，又不受陳規(guī)舊套的束縛，鍥而不舍，勇于探索，在唱、念、做等方面，均有自己的獨特表演風(fēng)格。

周信芳出身梨園世家，他所建立的表演體系是南派老生的主要流派，也是當(dāng)代京劇重要的老生流派之一，被稱為“麒派”。他既全方位地表達了京劇傳統(tǒng)，又吸收地方戲、電影、話劇、芭蕾舞、華爾茲、探戈等多種表演方式的精華，對傳統(tǒng)京劇加以創(chuàng)新，被公認(rèn)為京劇海派代表人物。他吸取了譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂等前輩的藝術(shù)特點，又經(jīng)常與許多同輩名家合作，在交流與借鑒中融會貫通，獨創(chuàng)一格。他的嗓音帶沙但中氣足，恰好形成了麒派的基本特色；他的唱腔接近口語，酣暢樸直；念白飽滿有力，富有濃厚的生活氣息，以“化短為長”形成了麒派唱腔的獨特風(fēng)格。他注重做功，表演從人物內(nèi)心出發(fā)調(diào)動唱、念、做、打進行充分展示，因內(nèi)外和諧而真實生動。他善用髯口、服飾及道具等來塑造人物。他在音樂作曲、鑼鼓、服裝、化妝等方面也進行了革新和創(chuàng)作，使人物在塑造性格和表達感情上達到舞臺藝術(shù)的最高境界。

“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”，要達到這個境界，已不是用功、刻苦之力所能企及，這必須要有至真至純的心，不帶矯揉、不摻雜念，真正地用心去感覺。

從聽《薛家將》，到演《樊梨花與薛丁山》，到悟《徐策跑城》，這既是我個人的閱讀經(jīng)歷，也是對戲的認(rèn)識與體味。我一直在想，什么時候，自己來演一折錫劇《徐策跑城》。

中圖分類號：J805

文獻標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0048-01