汪麗華

【摘要】在信息技術(shù)日益發(fā)達(dá)、媒體競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的當(dāng)今，“新聞故事化”成為廣播與其他傳統(tǒng)媒體以及新媒體競(jìng)爭(zhēng)的重要手段。發(fā)現(xiàn)新聞故事，需要廣播人踐行“走轉(zhuǎn)改”，擁有一雙“火眼金睛”；講好新聞故事，更需要廣播人練好內(nèi)功、揚(yáng)長(zhǎng)避短。

【關(guān)鍵詞】廣播新聞 故事

“明者因時(shí)而變，知者隨事而制?！敝v好中國(guó)故事、弘揚(yáng)中國(guó)精神、傳播中國(guó)聲音，是宣傳思想工作理念創(chuàng)新、手段創(chuàng)新和基層工作創(chuàng)新的具體體現(xiàn)，是當(dāng)代新聞工作者最重要的責(zé)任。

講好新聞故事，是講好中國(guó)故事的有機(jī)組成部分，也是新形勢(shì)下黨的新聞事業(yè)改革發(fā)展的必然要求。本文以廣播媒體為例，探討廣播新聞為什么要講故事、講什么故事和怎么講故事。

一、廣播好新聞離不開“故事”

作為傳統(tǒng)的大眾傳播媒介，廣播與其他媒體相比，具有傳播范圍廣、傳播速度快、穿透能力強(qiáng)等特點(diǎn)。在信息技術(shù)日益發(fā)達(dá)、媒體競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的當(dāng)今，廣播的受眾不受年齡、文化程度等因素影響，也可以不受時(shí)間地理位置的限制，隨時(shí)隨地、行動(dòng)自如地收聽。同時(shí)，在電視、報(bào)紙和互聯(lián)網(wǎng)激烈爭(zhēng)奪“眼球”的時(shí)候，廣播可以讓人們的“眼球”得到放松和保護(hù)，避免人們用眼過度導(dǎo)致視力下降。這些方面都是其他媒體無法取代廣播的重要因素。

然而，廣播又具有線性傳播、轉(zhuǎn)瞬即逝等特點(diǎn)，受眾對(duì)其傳播的內(nèi)容常常一聽而過、印象不深。如何在稍縱即逝的條件下，讓聽眾對(duì)稍稍復(fù)雜或者枯燥的新聞信息留下印象，成了廣播人孜孜以求的目標(biāo)。近年來，廣播新聞報(bào)道越來越注重故事化，通過講述“有細(xì)節(jié)、有誘惑力、能喚起人們的情感”的典型人物或者事例，讓本來抽象、枯燥的新聞，因人情味增強(qiáng)了色彩和真實(shí)性，從而吸引住聽眾的耳朵，進(jìn)而記住、認(rèn)可并產(chǎn)生共鳴。

無論是傳統(tǒng)媒體還是網(wǎng)絡(luò)新媒體，廣播新聞本身最具講故事的優(yōu)勢(shì)，而廣播好新聞也離不開“故事”。榮獲第二十四屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的廣播專題《小村大事》，就是通過河南省郝堂村的一個(gè)個(gè)小故事，解析“中國(guó)鄉(xiāng)村良性發(fā)展之路”這一“大事”，寫出了一個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向。

是否善于講故事，無疑是衡量廣播好新聞的標(biāo)準(zhǔn)之一。然而，要講好精彩的新聞故事，必須深入基層、貼近生活，接地氣、學(xué)“方言”。近年來，全國(guó)新聞戰(zhàn)線普遍開展“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)。筆者理解，“走”是前提，“轉(zhuǎn)”是過程，“改”才是關(guān)鍵和目的，就是要通過摒棄“長(zhǎng)、空、假”的不良文風(fēng)，弘揚(yáng)“短、實(shí)、新”的優(yōu)良文風(fēng)，讓新聞報(bào)道更加具有人情味、故事化。在改文風(fēng)方面，習(xí)近平總書記為我們樹立了榜樣。在懷念故友賈大山的文章《憶大山》中，習(xí)近平同志通過一個(gè)個(gè)故事，深情回憶了上世紀(jì)80年代在河北正定期間與當(dāng)?shù)刈骷屹Z大山的深厚情誼，用的是大白話、談的是真感情，是我們新聞人學(xué)講故事、講好故事的一篇范文。

二、擁有一雙發(fā)現(xiàn)精彩故事的“慧眼”

好的新聞故事素材，不是天上掉下來的，要靠我們堅(jiān)持“三貼近”，踐行“走轉(zhuǎn)改”，不斷去發(fā)現(xiàn)、尋找和篩選。那么，怎么才能找到好的故事呢？

首先要有導(dǎo)向意識(shí)和故事意識(shí)。新聞故事中必定蘊(yùn)含一定的價(jià)值觀念，它以故事的價(jià)值關(guān)聯(lián)或價(jià)值寓意的形式表現(xiàn)出來，導(dǎo)向意識(shí)就是要弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量。同時(shí)，記者不僅要有新聞敏感，也要有故事敏感。如果感覺麻木，就會(huì)對(duì)故事視而不見，充耳不聞，白白錯(cuò)過。第二十四屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)作品《“三北”造林記》，是一篇史詩般波瀾壯闊、具有巨大藝術(shù)感染力的新聞精品。作品講述了牛玉琴、石光銀、白春蘭、王有德等眾多造林英雄的故事，講他們的成功也講他們的失敗，講他們的快樂也講他們的痛苦，講他們的堅(jiān)韌也講他們的軟弱，使得這個(gè)群體以鮮明的個(gè)性和突出的時(shí)代特征，給讀者留下了難以磨滅的深刻印象。

采寫這篇作品的新華社記者，在一個(gè)半月的采訪中，每天從清晨工作到午夜，接觸了三北地區(qū)8個(gè)省份的造林人，行程約3萬公里，茫茫大漠、偏僻叢林、貧困山區(qū)和坑坑洼洼的鄉(xiāng)間土路，都留下了記者的足跡。可以想象，作者沒有敏感的故事意識(shí)，不可能抓到這一大批動(dòng)人心魄的人物故事。

其次要有受眾意識(shí)和精品意識(shí)。有了好的新聞故事素材，記者還要學(xué)會(huì)換位思考，站在受眾角度上思考問題，把故事打磨成受眾愛聽愿看的新聞精品。曾獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)的廣播系列報(bào)道《赤子情懷》，是一組樸實(shí)動(dòng)人的報(bào)道，謳歌了共產(chǎn)黨員高德榮為改變家鄉(xiāng)面貌的執(zhí)著堅(jiān)守和不懈努力。作者在10天的采訪中，每天與獨(dú)龍族群眾同吃同住，與高德榮一起在水流湍急的獨(dú)龍江上過簡(jiǎn)易溜索，在人馬驛道上艱難徒步，記下了幾萬字的采訪筆記，錄制了近百段采訪錄音。但作者沒有簡(jiǎn)單地堆砌枯燥的事跡材料，而是以自己的所見所聞為主線，精選鮮活的故事和生動(dòng)傳神的音響，把聽眾帶到新聞現(xiàn)場(chǎng)，既真實(shí)生動(dòng)，又引人人勝。

再次要深入基層、貼近生活，多交朋友、廣結(jié)人脈。在日常生活中，多交朋友，多與人交流，看似非正規(guī)的采訪，卻往往能在不經(jīng)意間聽到一些求之不得的故事。這些線索經(jīng)過核實(shí)和補(bǔ)充采訪，也常常能寫出好的新聞故事。

三、廣播新聞如何講好“故事”

廣播是聲音的藝術(shù)，好的新聞故事能賦予聽眾豐富想象的空間，引起更多共鳴。對(duì)于廣播新聞來說，有了好的故事內(nèi)容，如何精心構(gòu)思、講好故事最為關(guān)鍵，這直接影響著傳播效果。

講好新聞故事，要注意提煉故事主題，選擇敘述主線。每一個(gè)故事，都有主題和主線。提煉好故事主題后，一般通過時(shí)間、人物、主題等作為故事敘述的主線。當(dāng)然，也有一些故事，同時(shí)采用多條主線交叉敘述。

曾獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)的廣播專題《大愛情懷信仰本色——全國(guó)道德模范龔全珍的本色人生》，全景立體式展現(xiàn)了第四屆全國(guó)道德模范、感動(dòng)中國(guó)年度人物——龔全珍這位90歲高齡的共產(chǎn)黨員淡泊名利、忠誠(chéng)奉獻(xiàn)的思想源泉和內(nèi)在邏輯。作品發(fā)揮廣播特色，構(gòu)建了以故事性敘述的“事跡線”和日記獨(dú)白的“思想線”疊加協(xié)奏的獨(dú)特架構(gòu)，融人物形象、情愫、哲理于一體，彰顯了龔全珍的獨(dú)特個(gè)性和時(shí)代人物的共性；在故事敘述中，作者注重具體、完整、感人的生動(dòng)性和情節(jié)性，采訪錄音鮮活生動(dòng)、細(xì)致感人，多角度、多側(cè)面地表現(xiàn)了龔全珍執(zhí)著的人生追求和豐富的情感世界。

故事最能打動(dòng)人的是故事本身。講好新聞故事，要注意把握講述技巧，善用廣播音響。口語化是廣播新聞的特點(diǎn)，也是講好故事的優(yōu)勢(shì)。要發(fā)揮廣播優(yōu)勢(shì)，多用口語、少用書面語；多用音響和細(xì)節(jié)描寫、少用概括性敘述，以增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感和感染力，把故事講述得活靈活現(xiàn)。

第20屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的廣播專題《小崗村的好書記——沈浩》，堪稱注重故事敘述技巧的好作品。

這篇獲獎(jiǎng)作品的開頭部分有這樣一段：

“2004年2月，，沈浩作為安徽省財(cái)政廳的干部被選派到‘大包干’發(fā)源地——鳳陽縣小崗村擔(dān)任村黨支部第一書記。上任伊始，沈浩怎么也沒想到，聞名遐邇的中國(guó)農(nóng)村改革第一村，竟然只有一條泥土路通往外界，自來水還沒入戶，村里人均年收入只有區(qū)區(qū)2300元。村里流行著一句話：‘一朝邁過溫飽線，20年沒跨過富?？病?。”

不難看出，作者在這里巧用文學(xué)作品的對(duì)比手法，勾起人們把故事聽下去的興趣；而直接引用當(dāng)?shù)厝罕姷牧餍姓Z，讓枯燥的數(shù)據(jù)有了形象性替代，對(duì)比更加直觀 作品中還有這樣一段： “2007年農(nóng)歷除夕，沈浩走進(jìn)當(dāng)年‘大包干’帶頭人關(guān)廷珠的家，看望86歲的關(guān)廷珠遺孀邱世蘭老人，老人十分熱情，留沈浩在她家吃年夜飯。

【錄音起】那天請(qǐng)他吃飯，他笑：‘這老奶奶這么大年齡了請(qǐng)我吃飯，我怎么好意思。’我說好意思！人家出多大力，廣場(chǎng)蓋好了，你看大家也都蓋上房子了！【錄音止】

那一天，沈浩到深夜才回到合肥家中，而留在小崗的，卻是無窮的溫暖?！?許多新聞故事發(fā)生時(shí)，記者并不在場(chǎng)。在這種情況下，記者如何講好“故事”？在這篇獲獎(jiǎng)作品中，作者通過故事中的關(guān)聯(lián)老人來講故事，將她耳聞目睹的印象通過講述還原出來，以音響營(yíng)造出一個(gè)真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)，廣播的可視性得到增強(qiáng)，也讓故事可感可信。隨著老人的敘述，聽眾仿佛如臨其境，眼前呈現(xiàn)出一幕拉家常的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，從中可感受到沈浩與當(dāng)?shù)厝罕姟耙患矣H”的真情實(shí)感。