趙強 吳雨婷 羅鋒

【摘要】積極參加各類海外影展已經(jīng)成為中國獨立紀錄片傳播的典型路徑之一。本文致力于探討這一傳播現(xiàn)象是如何發(fā)生的，海外參展之于中國紀錄片發(fā)展又有何深遠影響。認為獨立紀錄片的海外傳播，不僅使制作人獲得巨大的精神動力與資金支持，對于中國紀錄片事業(yè)乃至于文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，都具有彌足珍貴的意義。

【關(guān)鍵詞】紀錄片電影節(jié)海外傳播

獨立紀錄片，簡單說就是擁有獨立的創(chuàng)作和制作環(huán)境的一群獨立的制作人制作出的紀實影像，此類影像幾乎不受團體和制作公司的影響，其更像是“小作坊”生產(chǎn)的民間影像，無論是制作資金還是展映平臺，大部分作品很難得到官方的明確支持，這些影像創(chuàng)作者甚至被稱為“不安分的現(xiàn)代主義者”。然而，如何使獨立紀錄片為公眾知曉，選擇什么通道傳播獨立紀錄片，進而產(chǎn)生影響力已成為許多獨立制作人必須面對的問題。

一、獨立影像的生態(tài)環(huán)境

中國獨立影像制作人往往鐘情于海外傳播渠道，這與其國內(nèi)傳播環(huán)境不無關(guān)系。根據(jù)對目前國際較有影響力的15家國際影展2000年以后中國獨立紀錄片獲獎情況的不完全統(tǒng)計，2000年以后，這15家國際影展中國獨立紀錄片共有64部作品獲得國際影展各類獎項，而入圍作品更是不計其數(shù)。非官方的獨立紀錄片在中國發(fā)行渠道有限，公開發(fā)行需要得到官方認可并拿到許可證之后才能發(fā)行。同時因制作人、內(nèi)容和形式等多種因素，意欲進入院線可謂極其閑難。

獨立導演徐童在接受IBTimes中文網(wǎng)記者采訪時認為，“國內(nèi)的放映活動很不穩(wěn)定，像游擊隊。尤倫斯的藝術(shù)電影的常規(guī)放映也取消了?！倍箨懳ㄒ灰凰乃囆g(shù)院線——北京“百老匯”也難以聚力。缺乏盈利預期，加之并不成熟的觀眾市場，中國獨立紀錄片院線之旅注定無終而返。體制內(nèi)外沖擊是造成獨立紀錄片傳播渠道單一的重要原因之一?！绑w制內(nèi)”在很多情況下被視為主流風向標，有國家政府力量支撐，體制外創(chuàng)作則更像是邊角料。結(jié)合實際情況我們不難發(fā)現(xiàn)，體制內(nèi)紀錄片由于國家的支持與國家力量的主導，獲得了豐厚的資金與技術(shù)、設備優(yōu)越性，甚至有著專門紀錄片放映頻道的支持。而體制外紀錄片則面臨資金匱乏，難以進入院線，群眾關(guān)注度小，主流媒體不認可等窘境，放映渠道窄之又窄。與此同時，獨立紀錄片在國內(nèi)評獎鏈條上很少引起重視，甚至受到體制內(nèi)制度束縛與打擊。

早在1994年，中國獨立紀錄片起步發(fā)展階段，廣電部就曾對田壯壯、張元、王小帥、吳文光等七位紀錄片創(chuàng)作者進行處罰，原因是這批導演越過廣電部私自參加荷蘭鹿特丹國際電影節(jié)中國電影專題展。這便是后來被外界稱之為中國電影界的“七君子事件”，其中涉及到的紀錄片有四部：吳文光的《1966，我的紅衛(wèi)兵時代》、時間的《我畢業(yè)了》、何建軍的《自畫像》，以及寧岱的《停機》。

另一方面，獨立紀錄片初期呈現(xiàn)出兩種創(chuàng)作傾向。首先是偏愛邊緣化題材，無論是否是有意迎合海外國際電影節(jié)對題材和內(nèi)容的偏愛，但開創(chuàng)者對于邊緣化題材的關(guān)注，并且依靠此類影像獲獎的經(jīng)驗卻最終使得新一代紀錄片導演愈發(fā)偏向邊緣化題材，于是形成以國際電影節(jié)為圓心的一個封閉內(nèi)環(huán)，獨立紀錄片也由此陷入“被獨立”的窘境。這既是一種被動無奈之舉，又似乎是一次雙方高度契合的“投懷送抱”。與此同時，在獨立紀錄片內(nèi)容漸趨邊緣化之際，影像鏡頭開始侵入私密空間，由于對拍攝對象個人隱私與權(quán)利的忽視，影像倫理問題最終演變?yōu)楠毩⒓o錄片揮之不去的陰影。

由于獨立紀錄片沒有有效的盈利模式，極容易陷入生產(chǎn)創(chuàng)作——傳播受限——資金無法回收的惡性循環(huán)中，資金的缺乏及體制外普遍存在的技術(shù)欠缺，使得獨立紀錄片品質(zhì)差強人意。這不僅難以維持制作者的創(chuàng)作熱情，也導致了影像作品顯得較為粗糙。當獨立紀錄片進入DV時代后，更是對紀錄片品質(zhì)問題帶來不小挑戰(zhàn)。正如一些觀察者所描述的那樣，“直到DV興起，獨立紀錄片全面興盛以后，技術(shù)便成為了一個難以逾越的障礙。粗糙的鏡頭，拙劣的鏡頭表達，模糊的畫面是大部分作品的共同特征?！?/p>

而“在中國的文化體制下，進入流通渠道的作品需要廣電總局的‘身份認可’。而獲得這樣的認可對于大部分獨立紀錄片而言代價過于昂貴”。難獲主流電視媒體的認可，于是獨立紀錄片在國內(nèi)傳播系統(tǒng)中長期處于“地下”狀態(tài)，酒吧交流、民間影展、學院放映，甚至盜版光盤等形式竟然成為國內(nèi)獨立紀錄片的主要傳播形式，即使如此，此類影像也只是在小眾群體內(nèi)以人人之間傳播的形式進行艱難傳播。這一傳播怪圈也常被外界形容為由精英階層創(chuàng)作、精英階層相互欣賞的“精英作品”。

正是在這一語境下，中國獨立影像進軍海外似乎成了唯一表達自己“存在感”的方式，這也是大部分作者推廠一自己作品、尋求再生資源的主要方式。

二、海外傳播況景

“據(jù)粗略統(tǒng)計，全世界六大洲六十多個國家和地區(qū)單獨舉辦或輪流舉辦的各種名目的國際電影節(jié)已超過三百個?！焙Ｍ怆娪肮?jié)種類繁多，各電影節(jié)定位不同，需要更加多元的影像文化，呈現(xiàn)邊緣文化和濃郁的人道主義立場使得中國獨立紀錄片在國外各類電影節(jié)備受關(guān)注，這不僅是單向度的符合西方電影節(jié)價值觀，也是西方了解當代中國的一個重要窗口，且難以替代。

近幾年，中國紀錄片在海外持續(xù)升溫，在各大電影節(jié)獲大獎的作品越來越多，關(guān)于中國紀錄片的專題展映活動也越來越多。各大小國際電影節(jié)會在活動期間舉辦中國獨立電影（包括紀錄片）的專題影展，如2002年柏林電影節(jié)青年論壇選出十部中國大陸電影進行主題名為“聚焦中國”（Focus China）的展映，其中包括獨立紀錄片《鐵西區(qū)》；韓國釜山電影節(jié)也曾于2003年舉辦過中國獨立電影展。除了電影節(jié)之外，一些藝術(shù)機構(gòu)、文教基金也會定期或不定期舉辦中國影展，如法國蓬皮杜藝術(shù)中心、香港藝術(shù)中心等。顯然，中國獨立紀錄片與國際電影節(jié)之間已經(jīng)形成一套完整而規(guī)范的運作程序。各大展節(jié)會定期通過網(wǎng)絡等途徑發(fā)布征片信息，有興趣的影人即可根據(jù)相關(guān)要求報名參賽。同時，國際電影節(jié)還會有專門的選片人來到中國，直接與導演交流，帶走他們感興趣的片子，或通過其在國內(nèi)委托機構(gòu)與導演進行聯(lián)系、選片。

在參加國際電影節(jié)之外，我國獨立紀錄片在海外的另一個傳播渠道是與國外媒介機構(gòu)進行合作。一批獨立制作者如段錦川、康健寧、蔣樾等人就曾采用目前國際紀錄片界比較成熟“預賣機制”和BBC、DISCOVERY等國外電視臺進行合作。比如段錦川的《拎起大舌頭》，蔣樾的《幸福生活》等都以預賣的方式得以立項完成。這種方式中國獨立紀錄片呈現(xiàn)在了廣‘大西方電視觀眾面前，對我國獨立紀錄片海外傳播亦起到巨大的推動作用。

三、海外傳播的積極效應

坦誠的說，海外傳播已經(jīng)成為中國獨立影像極為重要的傳播通道，這在很大程度上源于影像海外傳播構(gòu)建的積極良性互動機制。

如前所述，獨立紀錄片已經(jīng)成為海外觀察、了解中國社會歷史的一扇重要窗口，同時由于國外紀實影像文化歷史久長，無論在實踐創(chuàng)作層面還是理論研究層面發(fā)展都較為成熟，參展過程當中可以觀摩到大量優(yōu)秀的國外作品，通過研討會等形式與國外創(chuàng)作者交流切磋過程，中國創(chuàng)作者了解海外紀錄片創(chuàng)作的歷史和現(xiàn)狀，熟悉其先進的創(chuàng)作經(jīng)驗、拍攝手法及制片等環(huán)節(jié)。更為重要的是，海外電影節(jié)大多鼓勵獨立思考、獨立創(chuàng)作和技術(shù)創(chuàng)新，他們尊重各民族國家的影視文化并且提倡文化的多元化，凡此種種，都給予中國獨立影像作者以極大的學習空間，同時給他們帶來莫大的精神支持和鼓勵。

吳文光曾坦承，直到1991年參加日本山形紀錄片電影節(jié)，觀摩到小川紳介以及其他一些國際導演的作品，才認識到什么是嚴格意義上的紀錄片。這些優(yōu)秀的作品不僅幫助他打開了眼界和思路，與小川紳介直接的接觸和交流讓他獲益匪淺。1993年，段錦川也參加了山形電影節(jié)，系統(tǒng)觀摩了小川紳介、懷斯曼等人的作品。他同樣承認，自己是從山形才真正地開始啟蒙，了解了什么叫紀錄片。電影節(jié)的友好氛圍亦讓段覺得異常興奮，“在那兒（山形），除了看片子，交流很重要。和別人交流，和自己的同行交流……大家都很興奮，交談也非常多，互相鼓勵，覺得那兒是自己能量的來源，能夠獲得一種力量”

獨立影像海外參展一旦獲獎，代表著紀錄片某種程度上受到認可，這對于紀錄片作者而言是極大的精神鼓舞。當更多的作者選擇用西方的檢驗和評判標準進行創(chuàng)作，如果我們把以西方標準創(chuàng)作紀錄片給中國紀錄片創(chuàng)作可能帶來的負面效應這一問題懸置起來的話，那么在現(xiàn)有環(huán)境中，作品獲獎的確給予作者極大的滿足感，提升其創(chuàng)作自信。

國外電影節(jié)往往有較高的獎金設置，優(yōu)秀作品在提升作品知名度同時，還可以獲得一定額度的獎金，進而支撐紀錄片的再生產(chǎn)。更為重要的是，紀錄片會吸引投資商的關(guān)注，從而拓寬海外傳播渠道，影像創(chuàng)作者也會獲得更多的資金回報?！皡俏墓獾摹端暮榧摇吩@得NHK的資助并在日本電視臺播出，《回到鳳凰橋》被英國BBC以25000英鎊的價格收購，《老頭》以12萬法郎賣給法國一家電視臺……”

作為影視作品類型之一的獨立紀錄片，海外參展、獲獎乃至被收購，這一獨特的衍變軌跡已經(jīng)引起業(yè)界和學界的高度關(guān)注，其累積效應為影像作品反向進入國內(nèi)院線、頻道及網(wǎng)絡平臺打下良好基礎。從這個意義上講，獨立影像的海外傳播不論之于紀錄片創(chuàng)作者，抑或整個文化產(chǎn)業(yè)，都具有一定的積極意義。