潘云清

李商隱是我國唐代后期最為杰出的詩人，與杜牧齊名，世稱“小李杜”。他樹立了與眾不同的風格，確立了自己在唐詩壇上的地位，并對后世詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響，開辟了屬于自己的詩歌的獨特藝術美。

一、韻律之美

詩歌之美首先在于它的節(jié)奏和韻律，讀之朗朗，唇齒生香。李商隱工于律詩，尤長七律，大家熟讀的無題詩和比較有名的詩多為七律。律詩尚聲律重對偶，“回忌聲病，約句準篇”，為唐代多數(shù)詩人輕視，認為格律的約束破壞了意境的營造。然而李商隱承襲杜甫、李賀對格律的重視，用自己高超的技巧精心營造律詩的韻律之美，“戴著鐐銬跳舞”，使格律詩別具美感，提振詩歌的技術標準。他的“燕臺”組詩和無題詩是代表。

二、朦朧之美

（一）在詩中的體現(xiàn)

李商隱在詩里有偏愛描寫的意象。他愛寫“雨”、“蠟燭”、“柳”、“風”、“蝴蝶”、“夜”等意象。雨，飄飄灑灑，柳，寄托著離愁別緒，蠟燭，搖搖曳曳，忽明忽暗……詩人選取的意象本身就帶有朦朧感。除此之外，詩人還借用一些特別的修飾，讓這些意象變得輕盈、空靈，甚至難以感知。以雨為例，詩人吟到“一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗”（《重過圣女祠》）、“小幌風煙人，高窗霧雨通”（《寄目》）、“封來江渺渺，信去雨冥冥”（《寄令狐郎中》）、“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池”（《夜雨寄北》）、“水庭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知”（《回中牡丹為雨所敗·其一》）。詩人描寫的雨多是細雨、暮雨、冷雨。形容雨細，詩人用了“霧”、“煙”、“夢”一系列詞，“霧”、“煙”、“夢”不僅細而且迷蒙，再加上“暮”、“夜”、“寒”，這樣的雨天在詩人筆下，氣氛變得更加沉晦。

（二）在典故中的體現(xiàn)

李商隱詩歌的朦朧美還體現(xiàn)在其對典故的運用上。古代文人詩歌喜歡用典故，特別是唐代五、七言今體詩的體制定型以后，這種風氣尤為普遍。李商隱在其詩歌中對典故的運用有其特別之處。

首先，李商隱詩歌中典故的運用量是很大的。我們不妨做個量的統(tǒng)計。以李商隱最有名的六首七律無題詩為例。粗略地統(tǒng)計一下，劉郎蓬山、賈氏窺簾、毖妃留枕、莫愁、班雅、小姑、神女等用典近十處。而僅名篇《錦瑟》，作者便在首頸二聯(lián)中連用了莊生蝴蝶、望帝杜鵑、滄海明珠、藍田玉生煙四個典故，一句一典，讓人有應接不暇之感。在此例子不再多舉。典故用得多，必然增加讀者閱讀理解的難度，甚至給人一種“若其用事深僻，語雖工而意不及，自是其短”（宋·蔡居厚《蔡寬夫詩話》）之感。我們不能完全排除這樣的可能，但在大多數(shù)作品中，詩人用典精當，詞句優(yōu)美巧妙，很好地解決了這一問題。

典故的運用必須以廣博的文化知識為基礎。對于一般讀者而言，要擁有詩人那樣廣博的知識面是很困難的，由于文化程度不同，不同讀者對同一首詩歌，以及讀者的理解和詩人自身想要表達的意旨的理解可能是大相徑庭的。但李商隱詩歌中典故本身的色彩感和形式美卻能在很大程度上緩解這一矛盾，并且產(chǎn)生出朦朧的美感。

三、距離之美

晚唐描寫情愛的詩歌很多，和李商隱合稱“溫李”的溫庭巧、合稱“小李杜”的杜牧等都有不少情愛佳作。相對來講，在李商隱流傳下來的近600首詩中，情愛詩不占多少比例，讀者真正最耳熟能詳?shù)钠鋵嵾€是情愛詩。感受李商隱詩的距離美，最適合的方式就是認真對其情愛詩進行品讀和解析。其中最讓我們刻骨銘心的，如“相見時難別亦難，東風無力百花殘”等名句。

李商隱能讓今人讀者共鳴同，對情的期待同趨唯美，或者源于古今情愛體會愛戀深切時，方在相見、鐘情、相思、攜手乃至共剪酉窗燭的期許方面產(chǎn)生共鳴。無論是《夜意》中的“簾垂幕半卷，枕冷被仍香、如何為相憶，魂夢過瀟湘”，還是《涼思》中的“人涯占夢數(shù)，疑誤有新知”，其實都可以在現(xiàn)代人中引起共鳴。想必“枕冷被仍香”，對伊人癡情的感覺仍在回憶中，而后在《涼思》中透出的是擔心、懷疑，想必成就這樣通占今之情感的就是不變的真情的共鳴。距離之美源自詩中人，在其諸多無題詩中有足夠體現(xiàn)。如“相見時難別亦難，東風無力百花殘”、“直道相思了無益，未妨惆悵是輕狂”、“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”等佳句，無處不散發(fā)出李商隱詩的距離之美。

四、“蟬”——幽怨之美

在李商隱570多首詩作中，“蟬”這一意象先后出現(xiàn)了15次，詠蟬詩1首，涉及“蟬”的詩歌共有16首，這在眾多詠物詩中所占的比例并不是很大，卻有他獨特的個性，賦予蟬別樣的韻味。蟬，居高不食，以清露為飲，而且蟬的生命周期極其之短，古語曰：“蟬不知秋?！痹缭谔拼拔娜思从幸髟伜s的詩文傳統(tǒng)，大多都是表現(xiàn)蟬聲凄寒和贊揚蟬德高潔。唐人筆下的蟬大同小異，多帶有自喻意味?；蚴强嚯y的象征，或是清高的化身，總體上講還是借蟬托己之幽情，標明自己不隨波逐流的清高。李商隱筆下的“蟬”卻別有一種意蘊，詩人突出的是一個“怨”字，其中既有“貧士失職而志不平”的抱怨、牢騷，又有婉而不露的怨刺。

五、婉約之美

說起李詩的婉約美，不得不談李商隱的情感詩，通常認為無題詩是李商隱情感的載體，其詩風形象、細膩、含蓄、深刻，用隱晦的筆觸表現(xiàn)詩人微妙復雜的內(nèi)心情感。在這里，我不談論李商隱的愛情，但不得不說他有關情愛詩歌的婉約。我們可以認真感悟《柳枝五首》、《夜雨寄北》、《錦瑟》、《重過圣女祠》、《燕臺詩》、《碧城三首》、《悼傷后赴東蜀辟至散關遇雪》、《河陽詩》、《回中牡丹為雨所敗二首》及眾多無題詩。讀到“相見時難別亦難，東風無力百花殘”這樣感人千占的名句，其情其景怎不催人淚下？這樣的婉約極盡纏綿綿之美；在《柳枝五首》中，讀者盡可品味“畫屏繡步障，物物自成雙、如何湖上望，只是見鴛鴦”，情深愛重、相思濃濃，詩人內(nèi)心情感流溢于筆觸，但仍是言語間點到即止；當讀者明自“鄂君悵望舟中夜，繡被焚香獨自眠”（自《碧城三首》）的清寂，感受“巴酉夜市紅守宮，后房點臂斑斑紅、堤南渴雁自飛久，蘆花一夜吹西風”（自《回中牡月一為雨所敗二首》）的孤獨，也許更能明自婉約的文字間潛藏著詩人熾熱的情懷，這份婉約是無奈，抑或更是期待。

總之，李商隱詩以獨特的藝術魅力為詩歌創(chuàng)作開辟了嶄新的領域，也給充滿頹廢、傷感氣息的晚唐詩壇增添了不少生氣，他的創(chuàng)作風格不但在唐代，而且在整個中國文學史上都是獨樹一幟的，其詩歌的多義性成為人們永恒追求的藝術境界，因之使其詩具有一股綿遠流長的藝術魅力。