2002年，《向左走，向右走》的走紅，讓插畫家?guī)酌准t火了一番。但似乎在此之前，插畫在人們心中，都是面目模糊的存在。

上世紀(jì)30年代，在好萊塢電影工業(yè)的推動(dòng)下，插畫已經(jīng)出現(xiàn)在著名雜志《名利場(chǎng)》的封面設(shè)計(jì)上。甚至到了上世紀(jì)60年代，因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)的大肆流行，插畫風(fēng)靡全球。到如今，插畫已然成為一項(xiàng)具備理想主義色彩的工作，其意義，絲毫不遜于某些享譽(yù)世界的大作家。

但在中國(guó)，這一源自于拉丁文，代表了照亮之意的詞匯所隸屬的行業(yè)，直至在本世紀(jì)初才剛剛起步。然而，即便《大圣歸來》拿到了8億元的票房，插畫行業(yè)的生存狀態(tài)仍舊觸目驚心，盜圖、抄襲、壓價(jià)、騙稿正在成為常態(tài)。

本專題中，我們現(xiàn)場(chǎng)采訪兩位山東插畫師，從他們的角度探討山東插畫行業(yè)現(xiàn)狀，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)中國(guó)插畫的高度。同時(shí)，向世界頂尖插畫師“偉大而隱秘的成就感”致敬。

“起來！不愿沉睡的插畫師?。　?/p>

早在唐肅宗時(shí)，也就是1300多年前，中國(guó)就已經(jīng)刊行帶有版畫的《陀羅尼經(jīng)咒圖》，甚至連日本著名的插畫浮世繪也是在中國(guó)唐繪的基礎(chǔ)上，融合自身民族文化而形成的。而現(xiàn)代意義的插畫，則是舶來品。

2006年，國(guó)務(wù)院頒布了《關(guān)于推動(dòng)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，出臺(tái)該《意見》的主要目的就是促進(jìn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，加大投入，支持原創(chuàng)，推動(dòng)成熟產(chǎn)業(yè)鏈的形成。在推動(dòng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的今天，對(duì)于插畫從業(yè)者而言，無疑是一個(gè)好的信號(hào)。

2010-2013年國(guó)內(nèi)動(dòng)漫總產(chǎn)值分別為470.84億元、621.72億元、759.94億元、870億元，年增長(zhǎng)率超過25%。

具體到插畫這一分支上，有人曾預(yù)測(cè)，我國(guó)廣告行業(yè)年?duì)I業(yè)額過千億，廣告經(jīng)營(yíng)單位有8萬家。假設(shè)這些公司每年支出插畫費(fèi)一萬元，市場(chǎng)將有3.2億的贏利點(diǎn)。僅北京有大小出版社一千余家，各種雜志報(bào)刊兩萬多種，以每種媒體支出插畫費(fèi)用一萬元計(jì)算，每年也會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)多億的出版物插畫的市場(chǎng)價(jià)值。

插畫的就業(yè)領(lǐng)域不僅如此——新興的游戲和動(dòng)畫原畫急需大量人才，還有電視臺(tái)、動(dòng)畫公司、網(wǎng)絡(luò)公司等需求，因此，有人認(rèn)為插畫行業(yè)乃是名副其實(shí)的朝陽產(chǎn)業(yè)，插畫師也被稱為是未來收入最高的職業(yè)之一。

然而，令人尷尬的事卻層出不窮。2012年湖南衛(wèi)視跨年晚會(huì)，曾軼可在演唱時(shí)的背景圖抄襲了插畫師王云飛的《粉色生靈系列》作品，王云飛希望湖南衛(wèi)視能給出合理的解釋，而相關(guān)負(fù)責(zé)人最初給出的回答居然是：“這是你的榮幸。”

在“插畫中國(guó)”網(wǎng)站——這個(gè)國(guó)內(nèi)最大的原創(chuàng)設(shè)計(jì)組織，幾乎是大部分插畫師起步的地方，痛陳個(gè)人遭遇的帖子層出不窮，標(biāo)題多含有“拿到稿子后玩失蹤”、“騙稿不給稿費(fèi)”等字樣。

甚至在其論壇的置頂帖子中，還有一個(gè)明晃晃的標(biāo)題：“起來！不愿沉睡的插畫師?。　崩锩骊愂霈F(xiàn)狀，“交了大圖后，編輯對(duì)稿費(fèi)也只字不提，或以忙或沒用稿為借口，對(duì)畫手進(jìn)行敷衍，以后該編輯干脆不見蹤影。稿費(fèi)低的離譜，但又無可奈何，因?yàn)榇蠹叶歼@價(jià)格。”

作為國(guó)內(nèi)職業(yè)插畫師中的佼佼者，今年初，鳥先森選擇離開北京前往上海，加入了韓寒ONE團(tuán)隊(duì)，結(jié)束了三年自由職業(yè)插畫師的生活。對(duì)于這些年在插畫界的打拼，鳥先森說他希望以后“畫畫的伙伴不用在微博上發(fā)維權(quán)帖”。

當(dāng)插畫插上現(xiàn)代藝術(shù)的翅膀

插畫從誕生的母體——書籍以外，找到了巨大的生存空間。豐富的載體隨著技術(shù)的進(jìn)步、社會(huì)的需要而不斷涌現(xiàn)。

插畫行業(yè)最新一次引起世界關(guān)注，與插畫本身無關(guān)，那是今年1月7日，法國(guó)巴黎，一伙武裝人員闖入法國(guó)諷刺漫畫雜志《查理周刊》位于巴黎的總部。武裝人員開槍射擊，造成12人死亡，20人受傷，其中至少4人重傷。

去年12月，28歲的荷蘭插畫師史提芬·布雷克茹德憑借記憶繪出曾參觀過的城市的景觀圖，包括紐約、巴黎、倫敦等著名的中心城市，還有一些他自己設(shè)計(jì)的城市。這些作品售價(jià)達(dá)1萬元至4萬元不等。

很多時(shí)候，“商業(yè)插畫”成為插畫的代名詞，但是事實(shí)并非如此，比如觀念插畫：興起于20世紀(jì)60年代中期的西方美術(shù)流派。觀念藝術(shù)認(rèn)為真正的藝術(shù)作品并不是由藝術(shù)家創(chuàng)造成的物質(zhì)形態(tài)，而是作者的概念或觀念的組合。當(dāng)一件物質(zhì)形態(tài)的藝術(shù)品呈現(xiàn)于觀眾面前時(shí)，觀眾所獲得的信息并不比某一事物的概念或某一事物的意義在時(shí)空中更強(qiáng)烈。因此，照片、教科書、地圖、圖表、錄音帶、錄相乃至藝術(shù)家的身體都被用作觀念。

在中國(guó)，觀念插畫多被青年藝術(shù)家熱愛，用于表現(xiàn)藝術(shù)觀念，代表性的有李金孺的《戰(zhàn)斗機(jī)》《鳥與人》等。

插畫的外延不斷擴(kuò)展，上升至藝術(shù)行列，隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，成為現(xiàn)代藝術(shù)形式的重要代表。

肖文津：

插畫行業(yè)的山東缺陷

作為第十一屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)吉祥物“泰山童子”的設(shè)計(jì)者，山東工藝美院教授肖文津已經(jīng)在插畫行業(yè)行走20年?！案遒M(fèi)并沒有隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而提高，”他坦言，“刻薄一點(diǎn)說，插畫有時(shí)就是一個(gè)謀生工具?！?/p>

□本刊記者 尹叢叢

從連環(huán)畫到插畫：稿費(fèi)并沒有隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而提高

作為從山東工藝美院畢業(yè)的老牌大學(xué)生，肖文津?qū)W的是壁畫，畫過插畫，如今，在山工藝教的是動(dòng)畫專業(yè)，名片上的頭銜還有一個(gè)山東省漫畫家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)。

可以說，在長(zhǎng)達(dá)20余年間，他都與“畫”有關(guān)，始終浸潤(rùn)在這個(gè)行業(yè)中。

“我從大學(xué)就開始畫插畫?！边@段日子肖文津記憶猶新，“那時(shí)候是80年代末，我就開始給雜志社畫插畫，后來又通過朋友，給出版社供稿?！?/p>

那時(shí)候通過畫插畫，肖文津掙得并不少，“因?yàn)楣ぷ髁看?，收入還不錯(cuò)。我記得我1995年畢業(yè)留校任教，一個(gè)月的工資不過三百元，可一年的稿費(fèi)收入，就有幾萬塊?！?/p>

“我那時(shí)候已經(jīng)算賺得少了，往前數(shù)到連環(huán)畫出版紅火的時(shí)候，一個(gè)月工資不過二三十塊錢，可一本連環(huán)畫的稿費(fèi)就能拿到二三百。那時(shí)候的物價(jià)是什么概念？濟(jì)南老字號(hào)飯店燕喜堂吃一頓，只要八塊錢就夠了?！?

但如今看來，歷史總是有跡可循。當(dāng)年肖文津覺得比起畫連環(huán)畫的老前輩們，插畫已經(jīng)不如原先賺錢了，而如今的插畫師們，正面臨更艱苦的時(shí)代。

在插畫中國(guó)網(wǎng)站，有人詢價(jià)，四格黑白漫畫，一幅不過五六十元，一個(gè)雜志封面的價(jià)格，有人爆出五百到三千的價(jià)格，幾乎所有人都在問，“誰能拿到這么好的價(jià)錢啊”。事實(shí)是，如果用照片做封面，這個(gè)價(jià)錢只是起步價(jià)。

說到原因，肖文津坦言，“學(xué)這一行的學(xué)生多了，一般的約稿不需要高手就可以壓價(jià)，而如果是高要求的約稿，譬如出版社，就開始精挑細(xì)選?！?/p>

最重要的是，“稿費(fèi)并沒有隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而提高，”肖文津舉例，“以前報(bào)紙一張漫畫五元，可那時(shí)候二十塊錢我可以請(qǐng)人大吃大喝一頓，可如今壓根做不到?！?/p>

插畫行業(yè)，山東沒有榜樣

作為從山東工藝美院的教師，肖文津的學(xué)生中，有不少?gòu)氖虏瀹嫽蛳嚓P(guān)工作，譬如游戲設(shè)定、動(dòng)畫設(shè)計(jì)、出版物設(shè)計(jì)與繪制等。

但更多的，是畢業(yè)就離開這個(gè)行業(yè)?！拔覀儸F(xiàn)在一個(gè)年級(jí)三四個(gè)班，每年畢業(yè)大約75到100人?！毙の慕蛱寡?，“這里面，有三分之一不再?gòu)氖逻@方面的工作，有三分之一轉(zhuǎn)到影視后期，去電視臺(tái)或者相關(guān)公司。只有三分之一會(huì)進(jìn)入動(dòng)畫、游戲的相關(guān)行業(yè)，但他們大多數(shù)是去了外省?！?/p>

對(duì)于山東插畫行業(yè)的狀況，肖文津并不諱言，“山東沒有榜樣”。他解釋道，“山東的插畫師水平相對(duì)較高，插畫作品質(zhì)量也較高，相對(duì)全國(guó)處于中上等水平。但由于經(jīng)濟(jì)形態(tài)原因，適合山東的插畫師土壤沒有北上廣那些大城市肥沃。許多有實(shí)力的插畫師會(huì)選擇去大城市發(fā)展?！?/p>

對(duì)于肖文津而言，他理想的插畫行業(yè)是充滿著自由?！皸l框的規(guī)則制約了插畫師的靈感迸發(fā)。隨意的生活、隨便的穿戴、隨心的靈感、隨緣的處世態(tài)度也造就了商業(yè)插畫師的藝術(shù)特質(zhì)。”

而留在山東的學(xué)生中，能夠真正成為自由插畫師的，多數(shù)為女孩，“各種問題，尤其是生育，悠長(zhǎng)的假期中，邊帶孩子邊畫畫，一個(gè)月能賺上四五千塊錢，在山東已經(jīng)能過上不錯(cuò)的生活了，自然就不再出去上班。”

美籍華人漫畫作者楊謹(jǐn)倫在論證藝術(shù)和錢的關(guān)系時(shí)說：“你必須要決定——對(duì)你而言，是藝術(shù)的自我表達(dá)更重要，還是靠你的畫作盈利賺錢更重要。從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來看，這兩者之間并不互相排斥、抵觸，但在你從業(yè)之初這個(gè)階段，它們是會(huì)有所沖突的。”

而在肖文津看來，正是因?yàn)樯嬷D難，“刻薄一點(diǎn)說，插畫有時(shí)就是一個(gè)謀生工具?！钡麑?duì)此并不深惡痛絕，“我不覺得這兩者有本質(zhì)的矛盾。只有插畫畫得好，以此獲得好的名聲并取得好的收益，過上好的生活，才把感受到的美創(chuàng)造出來，傳達(dá)給他人。這正是插畫師要做的事情?！?