張茜茜

（安徽大學(xué) 戲劇系，安徽 合肥 230039）

2014年11月26日晚，原創(chuàng)黃梅戲《寂寞漢卿》在安徽大劇院的開演，揭開了第四季“再芬黃梅”合肥演出季的序幕，主演劉國(guó)平和吳美蓮兩位優(yōu)秀的黃梅戲演員用他們出色的唱腔和優(yōu)美的身段配以專業(yè)的舞美為我們帶來(lái)了一場(chǎng)視聽盛宴。

一、“東方莎士比亞”的勾欄人生

《寂寞漢卿》是一部以男性角色為中心鋪展故事的黃梅戲，在多以女性為主角的黃梅戲中是不多見的。《寂寞漢卿》，顧名思義，講述的是元代曲壇名家關(guān)漢卿的故事，全劇以梨園領(lǐng)袖——關(guān)漢卿與雜劇名伶——朱簾秀相遇相知、因戲鐘情、患難與共卻無(wú)法相守的生死愛情為主線，既為我們展現(xiàn)了一個(gè)胸懷天下卻又俠骨柔情的雜劇班頭形象以及他的理想、他的無(wú)奈、他的呼喊，也從側(cè)面展現(xiàn)了元代社會(huì)的黑暗景象、權(quán)豪勢(shì)要的橫行無(wú)道、百姓的苦難無(wú)助。此外，全劇圍繞著雜劇人展開，故而又為我們展現(xiàn)出一個(gè)伶人的世界，使我們得以一窺這些唱曲、演劇之人的勾欄人生。

關(guān)漢卿雖為曲壇名家，但在正史中卻鮮有記載。元代文學(xué)家鐘嗣成在《錄鬼簿》中記載“關(guān)漢卿，大都人，太醫(yī)院尹，號(hào)已齋叟”；元末明初的劇作家賈仲明在天一閣鈔本《錄鬼簿》的吊詞中稱關(guān)漢卿是“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”；明代戲曲家臧懋循在《元曲選·序》中形容關(guān)漢卿“躬踐排場(chǎng)，面敷粉墨。以為我家生活，偶倡優(yōu)而不辭”；而關(guān)漢卿在所作的套曲【南呂一枝花】《不服老》中稱自己為“普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭”。既然有關(guān)關(guān)漢卿的文字記載不過寥寥數(shù)語(yǔ)，那么《寂寞漢卿》的一眾主創(chuàng)又該如何演繹這樣一位在文學(xué)史上光輝燦爛的“東方莎士比亞”，尤其是他的“寂寞”呢？這留給了觀眾無(wú)盡的期待。

二、“臺(tái)中臺(tái)，戲中戲，你中我，我中你”的舞臺(tái)特色

隨著舞臺(tái)燈光的漸漸變暗，伴著“優(yōu)孟衣冠，百戲顛連。參軍蒼鶻，瓦肆勾欄”的吟唱聲，一群身著白衣的女子緩緩起舞，將劇中的女主人公朱簾秀圍繞其間，隨后男主人公關(guān)漢卿一身素衣出現(xiàn)于舞臺(tái)之上，一部講述伶人和戲劇人自身故事的大戲就此開演。全劇共分為八場(chǎng)，以關(guān)、朱二人一見如故為故事的發(fā)端，期間穿插了關(guān)漢卿智斬魯齋郎的戲碼，以阿府老夫人強(qiáng)納朱簾秀為妾作為全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，最終以關(guān)漢卿懷抱因反抗強(qiáng)權(quán)而香消玉殞的朱簾秀為劇終。整出戲最大的特色正是導(dǎo)演所說(shuō)的“臺(tái)中臺(tái)，戲中戲，你中我，我中你”。整出戲化用了許多關(guān)漢卿所作的雜劇。為了烘托和塑造關(guān)漢卿心懷百姓疾苦、不畏強(qiáng)權(quán)、富有正義感和智謀的一面，劇作者改編和化用了關(guān)漢卿的名作《包待制智斬魯齋郎》，將劇中為民伸冤、懲惡除奸的主人公由包拯改為關(guān)漢卿，讓他以“魚下日，文下而，即上一點(diǎn)”的巧思，配合著與權(quán)豪勢(shì)要魯齋郎有著奪妻之恨的府尹大人一起除了這個(gè)魚肉百姓、橫行霸道的惡棍。在處理這一出戲時(shí)，該劇的主創(chuàng)運(yùn)用了插敘和閃回的表現(xiàn)手法，以銀匠李四之口道出魯齋郎倚權(quán)強(qiáng)占民婦的惡行，接著燈光一暗，場(chǎng)上其他人物皆隱去，吟著“花花太歲為第一，浪子喪門世無(wú)雙，則我是權(quán)豪勢(shì)要魯齋郎”上場(chǎng)詩(shī)的魯齋郎和伴當(dāng)張龍出場(chǎng)，觀眾通過他們的表演自然可以了解魯齋郎是如何霸占了李四之妻的。這樣的戲中戲不僅能使觀眾更加清晰地理解劇情的來(lái)龍去脈，同時(shí)也是劇作者對(duì)關(guān)漢卿這樣一位偉大戲劇家的致敬。至于全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——阿府老夫人來(lái)行院看戲一出，更是“臺(tái)中臺(tái)”“戲中戲”俱有。關(guān)漢卿與朱簾秀二人不滿于位高權(quán)重的阿合馬妻妾眾多卻依舊欲廣泛搜羅民間女子為妾，而決意演出《竇娥冤》加以諷勸。阿府老夫人所坐之處便為“臺(tái)中臺(tái)”，而朱簾秀飾演的竇娥在其下表演，無(wú)疑又是一出“戲中戲”，正是這出精彩的“戲中戲”讓阿府老夫人看上了“錦心繡口，遍體風(fēng)流”的朱簾秀，定要讓她做阿府的第一百三十四位小妾。這就為日后朱簾秀以死反抗強(qiáng)權(quán)的悲劇結(jié)局埋下了禍患。而“扔金鐲子”的戲碼更是表現(xiàn)了朱簾秀潔身自好、不畏強(qiáng)權(quán)的堅(jiān)貞品性。關(guān)漢卿為保護(hù)與自己同患難、共榮辱、知心知意的愛人朱簾秀，不惜出言頂撞老夫人，以致遭受牢獄之災(zāi)。眾所周知，《感天動(dòng)地竇娥冤》是關(guān)漢卿最為人熟知和廣為流傳的作品，劇作者在此處讓演員搬演竇娥的故事，其用意不僅在于以這出戲來(lái)突顯朱簾秀作為雜劇名伶的出色身段和唱功，更是以竇娥的悲劇命運(yùn)預(yù)示著朱簾秀在此劇中的悲劇結(jié)局，的確是匠心獨(dú)運(yùn)。

關(guān)于“你中我，我中你”展現(xiàn)得最為淋漓盡致的應(yīng)是朱簾秀于獄中探望關(guān)漢卿的情節(jié)。此出戲中的朱簾秀是懷著一顆必死之心來(lái)與自己的愛人做最后的道別的。關(guān)漢卿在獄中的獨(dú)唱表現(xiàn)了他與權(quán)貴抗?fàn)幍降椎膱?jiān)定信念，以及對(duì)朱簾秀溢于言表的思念之情。在這樣一個(gè)別人告訴他“再不低頭就沒有頭可低”的危急處境中，關(guān)漢卿仍將愛人掛在心頭，為她謀劃著出路，絲毫沒有考慮自己的安危，其情令人動(dòng)容。而朱簾秀對(duì)關(guān)漢卿更是情深意重，竟然自帶蓋頭要與關(guān)漢卿在獄中演一出洞房花燭，關(guān)漢卿不忍拖累朱簾秀而萬(wàn)分遲疑，但朱簾秀卻只有一句“現(xiàn)實(shí)里沒有的結(jié)果就向戲里去找”，自行拜了天地，這幾個(gè)動(dòng)作飽含了朱簾秀對(duì)關(guān)漢卿的真摯感情。當(dāng)關(guān)漢卿得知朱簾秀為救自己而答應(yīng)了阿府的條件后，這個(gè)鐵骨錚錚、高風(fēng)亮節(jié)的硬漢子竟然決定要向權(quán)貴低下頭去，但朱簾秀深知關(guān)漢卿是“百姓的希望，雜劇的精神，咱行業(yè)的魂啊”，堅(jiān)決阻止關(guān)漢卿低頭，毅然決然地赴死。關(guān)、朱二人的唱詞飽含深情、句句泣血，讓觀眾也不禁為這樣一對(duì)相知相愛、情深意重的知心愛人的訣別而灑下淚水。這一出戲不僅使人感受到關(guān)、朱兩位雜劇人彼此心意相通、彼此珍惜的深情厚意，也使人為他們的無(wú)法相守抱之以極大的遺憾。關(guān)漢卿與朱簾秀之間的愛情已然升華到了一個(gè)極高的境界，彼此的感情已融為一體。

三、漢卿的寂寞簾秀知

漢卿的寂寞誰(shuí)人知？作為一個(gè)被“罷考絕了讀書人的路”的滿腹詩(shī)書的書生，關(guān)漢卿的理想和抱負(fù)注定是無(wú)法通過入朝為官來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而元朝又是一個(gè)把人分為三六九等，讀書人社會(huì)地位極其低下的年代，空負(fù)才華的關(guān)漢卿只得寄身于勾欄瓦肆中，寫雜劇聊以怡情，他的理想、抱負(fù)、苦悶、惆悵只能通過寫劇抒發(fā)，這樣的關(guān)漢卿又怎么能不寂寞呢？雖身處于瓦肆勾欄，但關(guān)漢卿卻胸懷天下，關(guān)心著百姓的疾苦，對(duì)權(quán)豪勢(shì)要的橫行霸道、社會(huì)的種種黑暗無(wú)比憎惡，但他只是一個(gè)“打本子”的梨園領(lǐng)袖，很多時(shí)候只是憑著手中的一支筆在戲中伸張正義、為民除害，就算是憑著智謀斗倒了一兩個(gè)權(quán)豪勢(shì)要，但終究是杯水車薪、無(wú)濟(jì)于事，面對(duì)這樣的無(wú)奈窘境，關(guān)漢卿的寂寞也可想而知的。幸好寂寞中的關(guān)漢卿等到了一位“為雜劇生為雜劇長(zhǎng)的不二人物”，行院中的名伶——朱簾秀，此二人一見如故，互為知己。朱簾秀懂得關(guān)漢卿的寂寞，明白他的胸懷天下，理解他的抱負(fù)與惆悵，更能將他的劇本完美演繹；而關(guān)漢卿也無(wú)比珍視這位懂他、敬他、愛他的紅顏知己，兩人一寫一唱，猶如神仙眷侶。但終究好景不常，面對(duì)權(quán)貴的迫害，朱簾秀選擇了以一死來(lái)保全愛人。失去生命中最懂自己的人，想來(lái)這位曲壇名家應(yīng)當(dāng)是更加寂寞了，而在這寂寞中更多添了一份難忍的心痛。

全劇在關(guān)漢卿尋覓愛人的孤單身影中落下了帷幕，但他與朱簾秀的這份生死愛情卻仍縈繞在觀眾的心頭。再芬劇院對(duì)這部原創(chuàng)新戲無(wú)疑是非常用心的，無(wú)論是燈光、舞臺(tái)布景還是演員服飾都盡善盡美，處處透著一股典雅之美。尤其是劇中的幾處群舞和獨(dú)舞，如朱簾秀為關(guān)漢卿扳倒魯齋郎而演出的艷段以及用來(lái)表現(xiàn)關(guān)漢卿沉思的劍舞，不僅給人留下了深刻印象，也有助于烘托劇情。

[1]鐘嗣成，賈仲明撰.馬廉校注.錄鬼簿新校注[M].北京：文學(xué)古籍刊行社，1957.

[2][元]臧晉叔編.元曲選（第2版）[M].北京：中華書局，1989.