陶文鵬

詩詞的夸張，劉勰稱為“夸飾”，就是抓住對象的某一特征，從性質、狀態(tài)、數量或程度等方面加以夸大鋪張，從而鮮明地突出此一特征，并因此抒發(fā)強烈的情感。運用大膽奇特的夸張，可以使詩詞的語言更加形象化，有助于創(chuàng)造驚人的意象或意境，顯出壯闊的氣勢?？鋸堅谥饔^方面必須是出于情意的自然流露，在客觀方面須不致使人誤為事實。如果被誤認為事實，那便不是修辭上的夸張，只是事實上的浮夸?，F代詞學家詹安泰在《論修辭》中稱夸張為鋪張，并概括出它有三種寫法：即主題放大言之者為“推擴格”，意最顯豁；取與主題相類似之事物以相比附而放大言之者為“類比格”，意較深廣；不明示主題，盡取他種事物以相影射且放大言之者為“湊拍格”，意最刻煉。下面從宋詞中舉出幾個例子來賞析，并說明夸張的三種寫法。

漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色

北宋詞人晏幾道《思遠人》詞云：“紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得？淚彈不盡當窗滴。就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色?！痹~學家唐圭璋《唐宋詞簡釋》說：“此首調與題合。起韻謂對景懷人。次韻謂書不得寄，懷念愈切。換頭承上，申言無處寄書而彈淚，雖彈淚而仍作書，用意極厚。滴淚研墨，真癡人癡事。”下文“漸寫到別來”句，“漸”字極宛轉，卻激切。“別來”二字，觸及到寫信的閨中女子最傷心之處，也是“此情深處”。情愈深，則愈感到離別之痛，傷心淚水自然如泉涌流難止，滴落在紅箋之上，濕透了箋，乃至箋色之紅因淚而淡褪。這已夠夸張的了。但詞人所用的語意更奇絕。他不說箋色之紅因淚濕而淡，卻謂紅箋之色因情深而無，語極夸張，極無理，卻表達出極癡極深之情。正如唐圭璋先生所說：“末二句，不說己之悲哀，而言紅箋都為無色，亦慧心妙語也?！保ㄍ希惙耸氈碌卦u析說：“寫到別來，此情深處，墨中紙上，情與淚粘合為一，不辨何者為淚，何者為情，故不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無，語似無理，而實則有此想法，體會入微，神妙達秋毫顛矣。”（《宋詞舉》）詹安泰將此例句放入鋪張的“推擴格”中。

算何止、傾國傾城，暫回眸、萬人腸斷

北宋詞人柳永《柳腰輕》詞云：“英英妙舞腰肢軟。章臺柳、昭陽燕。錦衣冠蓋，綺堂筵會，是處千金爭選。顧香砌、絲管初調，倚輕風、佩環(huán)微顫。乍入《霓裳》促逼。逞盈盈、漸催檀板。慢垂霞袖，急趨蓮步，進退奇容千變。算何止、傾國傾城，暫回眸、萬人腸斷?！贝嗽~調與題合，描寫與贊嘆一個藝妓美貌姿容與高超舞技。上片寫這個名叫英英的妓女舞腰柔軟如章臺之柳，身輕像昭陽殿中漢成帝寵妃趙飛燕，并說她是富貴之家綺堂筵會時不惜千金爭選的對象，繼而寫她在樂曲聲中準備起舞的姿態(tài)。下片具體描繪她曼妙的舞姿。“慢垂霞袖”三句，寫她舞步慢下來，垂下有霞彩花紋的舞袖，忽而又配合樂曲的節(jié)拍，輕盈的腳步急急奔走跳躍。在急緩、進退之間，她那奇妙的神情姿態(tài)真是千變萬化?！斑M退奇容千變”已是極大的藝術夸張，事實上不可能有“千變”之多。但作者意猶未盡，結拍二句說：“她的美貌何止是像漢代李延年歌唱的那位能傾國傾城的佳人？你看，在她忽然回眸笑盼的一剎那，上萬名觀眾以為她要離去，于是沒有人不悲痛得心碎腸斷的?！叭f人腸斷”真是極大膽、驚人的藝術夸張，無論這位藝妓有多美，其舞姿有多迷人，也絕對不能使一萬人都因她要離去而腸斷，這樣寫太不合理太違反事實了，但讀者讀了反而得到感情的滿足，也得到極大的美的享受，并且佩服作者的奇想奇句，驚嘆他的氣魄和筆力。清代詞曲家李漁在《窺詞管見》中讀到詞的好結句時說：“‘臨去秋波那一轉，未有不令人銷魂欲絕者也?！绷来嗽~的結尾兩句就有如此強烈的藝術威望力和震撼力。此例亦屬“推擴格”。

舊恨春江流不斷，新恨云山千疊

南宋大詞人辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》詞云：“野棠花落，又匆匆過了，清明時節(jié)。劃地東風欺客夢，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說。聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問：近來多少華發(fā)？”淳熙五年（1178）春，作者自江西帥召為大理少卿，東赴臨安（今浙江杭州）途中，路過安徽池州東流縣某村，寫了這首懷人詞。作者在三年前曾來過這里，結識一位女子。迂回重經，感觸很深。上片寫清明寒食時節(jié)景物，寫他旅宿的孤獨寂寞，并回憶三年前與女子在江邊分別的情景。下片寫他聽說行人曾在池州繁華的街道東頭、一棟江邊樓上見過這位女子。“綺陌”，錦繡的街衢。梁簡文帝《烽火樓》詩：“萬戶王畿曠，三條綺陌平?！薄袄w纖月”，比喻美人足。出自蘇軾《江城子》詞：“門外行人，立馬看弓彎。”以“弓彎”喻美人足。纖月如弓，所以劉過《沁園春·詠美人足》詞也有“知何似，似一鉤新月，淺碧籠云”之句?！奥劦馈边@三句含蓄婉曲地說女子已有他屬。下文“鏡里花難折”再用象征性意象表達這個意思。聽到這一消息，作者愈加感傷，于是發(fā)出感嘆：“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊?！薄芭f恨”，昔日匆匆離別之愁恨；“新恨”，今朝重來故地不見伊人、物是人非之愁恨?！按航鞑粩唷迸c“云山千疊”都是比喻恨長愁多。詞人以眼前所見的實在景物作為喻象，是以實比虛，以具象比抽象，既自然，又貼切其心境。前句出自李煜《虞美人》詞的名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。但這兩句不僅是比喻，又是夸張，“流不斷”與“千疊”是就詞“傾吐舊恨新恨”主題的極量夸張，屬于詹安泰先生所言的“類比格”，即“就主題之力量加以比附，以增益其力量之動人者”（《論修辭》）。清代陳廷焯《云韶集》卷五評：“‘舊恨二句，矯首高歌，淋漓悲壯。”體會到這兩句在寫戀情中有意無意地滲透進了詞人感時傷事、報國無門之恨，是有眼光的。

盡吸西江，細斟北斗，萬象為賓客

南宋詞人張孝祥《念奴嬌·過洞庭》詞云：“洞庭青草，近中秋、更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭疏襟袖冷，穩(wěn)泛溟空闊。盡吸西江，細斟北斗，萬象為賓客?？巯溪殗[，不知今夕何夕?！彼涡⒆谇涝辏?165），張孝祥出知靜江府（治所在今廣桂林），兼廣南西路經略安撫使。據《宋史》本傳說他“治有聲績”，卻于次年六月被讒落職北歸，途徑湖南洞庭湖，寫下了這首著名詞篇。詞的上片描寫洞庭湖光月色交相輝映的自然景色，展現出一個空明澄澈、幽靜廣闊的境界；下片抒發(fā)作者軒昂獷放、坦蕩高潔的胸懷。全篇富有浪漫色彩?！岸贪l(fā)蕭騷”兩句說：而今我的頭發(fā)稀疏，衣衫單薄，微感寒意，卻安穩(wěn)地泛舟在這浩渺無際的水面上。緊接著“盡吸西江”三句，奇峰突起，說他要把西來的長江水都舀來當酒，把天上的北斗星座當作酒勺，邀請?zhí)斓亻g的萬物做客人，一起細斟暢飲。這三句運用大膽的夸張手法，化江水為美酒，執(zhí)北斗以細斟，讓天地萬物都來充當賓客，而自己則是這次宇宙自然中最盛大宴會的主人。如此神奇瑰麗的幻想，充分表明作者這時已把人間的富貴榮辱拋到九霄云外，而顯現出超曠的襟懷和豪邁的氣概，屬于詹安泰先生所論的“湊拍格”。清代查禮《銅鼓書堂詞話》贊為“神來之句”。王闿運《湘倚樓評詞》評曰：“飄飄有凌云之氣，覺東坡《水調》有塵心。”