王英

摘 要：后現(xiàn)代主義小說是在西方文學(xué)寫實(shí)主義和現(xiàn)代主義面臨衰竭的境況下發(fā)展起來的，其以全新的思路及另類的視角，為西方文學(xué)的發(fā)展注入了新的生機(jī)和活力。在后現(xiàn)代主義文學(xué)中，《法國(guó)中尉的女人》作為代表之作，其憑借通俗易懂的語(yǔ)言、英雄好漢的故事構(gòu)思、高度的反傳統(tǒng)意識(shí)及獨(dú)特的敘事手法獲得讀者的青睞及學(xué)術(shù)界的普遍贊譽(yù)。在后現(xiàn)代主義文學(xué)中一個(gè)最為突出的特征即是不確定性，這個(gè)特征在約翰·福爾斯的《法國(guó)中尉的女人》中也得以很好體現(xiàn)。文中對(duì)后現(xiàn)代主義文學(xué)進(jìn)行了解讀，并進(jìn)一步對(duì)《法國(guó)中尉的女人》中后現(xiàn)代文論不確定性的體現(xiàn)進(jìn)行了具體的闡述。

關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義文學(xué)；人物形象；敘事方式；不確定性

中圖分類號(hào)：I109.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2015）21-0088-02

在20世紀(jì)60年代，由于西方文學(xué)陷入了日益沒落的窘困境地，開始普遍提倡文化上的多元性，這也使支撐現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的基本準(zhǔn)則不復(fù)存在。在文化轉(zhuǎn)型過程中，后現(xiàn)代小說開始發(fā)展起來?！斗▏?guó)中尉的女人》就是后現(xiàn)代小說對(duì)文化轉(zhuǎn)型的積極回應(yīng)，在其內(nèi)容中對(duì)后現(xiàn)代主義文學(xué)的本質(zhì)特征進(jìn)行了完美地詮釋，獲得一致的好評(píng)和推崇。

一、解讀后現(xiàn)代主義文學(xué)

在20世紀(jì)60年代時(shí)后現(xiàn)代主義開始產(chǎn)生，而在20世紀(jì)七八十年代在西方社會(huì)后現(xiàn)代主義文學(xué)得到了較快發(fā)展。后現(xiàn)代主義文學(xué)雖然是由現(xiàn)代主義文學(xué)發(fā)展演變而來的，但其提倡新的價(jià)值取向和思維方式，主要是對(duì)傳統(tǒng)的倫理道德觀念的批判，在人物、敘事及結(jié)局等方面都具有自己的獨(dú)特性。

（一）文學(xué)特征

后現(xiàn)代主義文學(xué)提供了反傳統(tǒng)的創(chuàng)作，不僅對(duì)原有的舊傳統(tǒng)進(jìn)行反對(duì)，而且對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)建立的新傳統(tǒng)也加以否定。同時(shí)在后現(xiàn)代主義作家思維中，其認(rèn)為傳統(tǒng)意義上的崇高事物和信息都是由人的話語(yǔ)派生出來的產(chǎn)物，具有較強(qiáng)的不確定性，所以在他們的作品中對(duì)與社會(huì)、政治、道德和美學(xué)有關(guān)的一些問題采取無視的態(tài)度。同時(shí)后現(xiàn)代主義文學(xué)主張進(jìn)行零度寫作，文學(xué)作品需要向大眾文學(xué)和亞文學(xué)進(jìn)行靠攏，打破傳統(tǒng)文學(xué)高深的壁壘。

（二）寫作特點(diǎn)

后現(xiàn)代主義作家在創(chuàng)作過程中，普遍慣用一些寫作手法。首先是矛盾手法，即作者在寫作過程中往往利用后面的話來推翻前面的話，挑戰(zhàn)敘述者的權(quán)威性。其次是排列手法，在作者進(jìn)行敘事時(shí)，往往將多種可能性進(jìn)行組合排列，從而顯得故事極其荒謬，這從《法國(guó)中尉的女人》中作者所安排的三種不同結(jié)局即有效地將這種排列手法的運(yùn)用更好地體現(xiàn)出來。

在后現(xiàn)代主義文學(xué)作品創(chuàng)作過程中，作家還喜歡利用不連貫的手法來對(duì)每個(gè)片段的獨(dú)立性進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，在寫作手法上具有較強(qiáng)的隨意性，更在于簡(jiǎn)單、自由的創(chuàng)作作品，利用極度引申的手法來為讀者提供更多的材料，采用虛實(shí)結(jié)合的手段來增強(qiáng)作品的神秘感和藝術(shù)感。

二、《法國(guó)中尉的女人》中后現(xiàn)代文論不確定性的體現(xiàn)

（一）人物形象的不確定

后現(xiàn)代主義著名評(píng)論家伊哈布·哈桑對(duì)不確定性進(jìn)行了具體的評(píng)價(jià)，其利用不確定的概念來對(duì)不確定性進(jìn)行概念定義，這對(duì)于后現(xiàn)代文論不確定性的徹底性進(jìn)行了更好地體現(xiàn)。在《法國(guó)中尉的女人》中其女主人公薩拉的身上，更是很好地將這種不確定性表現(xiàn)出來。

在《法國(guó)中尉的女人》女主人公薩拉的身上，其不確定性主要體現(xiàn)在其神秘性和顛覆性上。（1）神秘性。在《法國(guó)中尉的女人》中女主人公薩拉的真實(shí)身份和真實(shí)自我一直處于不確定和神秘化的狀態(tài)，作者從頭到尾都沒有對(duì)薩拉的身份進(jìn)行明確說明，讀者對(duì)薩拉身份的了解也只能從傳聞和謠言中有所了解。特別是在作者對(duì)查爾期與薩拉會(huì)面場(chǎng)景中，對(duì)于薩拉的描寫所用的詞語(yǔ)以“好像”“似乎”“幾乎”為主，這就為其行為的神秘性給予了更強(qiáng)渲染。在整篇文章中，薩拉的語(yǔ)言都十分簡(jiǎn)潔，多數(shù)情況下對(duì)其內(nèi)心感受都是通過意味深長(zhǎng)的眼神和體勢(shì)來進(jìn)行表現(xiàn)。作者為了能夠?yàn)樗_拉披上一層神秘的面紗，使故事中的人物、敘述者及薩拉自己都對(duì)其不了解，不清楚她到底是誰。（2）顛覆性。在文章中薩拉與當(dāng)時(shí)的時(shí)代規(guī)則背道而馳，具有抬頭、神秘、大明、深沉及野情的美，在深深吸引查爾斯的同時(shí)，薩拉也無法擺脫對(duì)查爾斯的誘惑之嫌，但當(dāng)查爾斯拋棄一切想要娶她時(shí)，她又不辭而別，杳無音信。在整篇作品中，薩拉這一人物形象的身份支離破碎，將確定性完全肢解，將人物形象的不確定性更好地體現(xiàn)出來。

（二）敘事方式的不確定性

在傳統(tǒng)的小說敘事方式上更多的是采用第一人稱和第三人稱，運(yùn)用單一的敘事人物來將小說的始終貫穿起來。但是在《法國(guó)中尉的女人》中，作者則打破了敘事的單一性，其采用的是一種不確定的敘事方式，利用三個(gè)不同的敘述者來將小說敘事的不確定性更好地表現(xiàn)出來。在小說中，第一個(gè)敘事者構(gòu)建了整個(gè)小說的故事基礎(chǔ)，將小說的基本框架向讀者進(jìn)行了交代，在整篇小說中，其作為一個(gè)全知全能的敘述者，對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行掌控，對(duì)故事進(jìn)程進(jìn)行操控，利用各種手段來向讀者證明小說故事的真實(shí)性。但在第二位敘述者出現(xiàn)時(shí)，則使讀者完全顛覆了對(duì)第一敘述者的所有優(yōu)生優(yōu)育，揭示了小說的真實(shí)性，第二位敘述者以歷史和現(xiàn)代的雙重身份，通過對(duì)史實(shí)的解釋及對(duì)人物的主觀評(píng)價(jià)，從而將新舊思想在小說中進(jìn)行碰撞。而小說中的第三位敘述者則以講故事的方式來進(jìn)行評(píng)述，在不斷強(qiáng)調(diào)小說虛構(gòu)性的同時(shí)，更主張讓人物更真實(shí)的存在在小說中。小說中的三個(gè)敘述者都對(duì)對(duì)方的敘述進(jìn)行拆解，這就使讀者在閱讀過程中會(huì)不斷開動(dòng)自己的思維，利用自己的經(jīng)驗(yàn)來對(duì)敘述者的可信度進(jìn)行辨別，讀者可以通過自己的理解來對(duì)作品進(jìn)行詮釋，不同的讀者對(duì)《法國(guó)中尉的女人》這本文學(xué)作品會(huì)有不同的解讀，更好地體現(xiàn)了作品意義的多元化特征。

（三）情節(jié)的不確定性

在后現(xiàn)代文學(xué)作品中，作者情節(jié)的不確定性作為創(chuàng)作的首要條件。其覺得連貫性和邏輯性完整統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)并不是建立在現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)上，是作者一廂情愿的想象，所以后現(xiàn)代文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)往往是一種充滿錯(cuò)位式的開放情節(jié)結(jié)構(gòu)，情節(jié)具有不確定性。

《法國(guó)中尉的女人》中，作者在寫作技巧上采用的是時(shí)空穿插和開放式的結(jié)尾，有效地體現(xiàn)了真實(shí)生活的跳躍性和不確定性。在其作品中，作品對(duì)故事發(fā)生的時(shí)間進(jìn)行了明確交代，但隨后又將讀者完全地引入到真實(shí)的維多利亞時(shí)代中，但作者在維多利亞背景下欣賞故事情節(jié)時(shí)，又讓作者在該背景下看到了20世紀(jì)常見的事物。如在第3章，作者在描寫了查爾斯百無聊賴后評(píng)論到：“雖然查爾斯喜歡把自己看作是一位熱愛科學(xué)的青年，而且，倘若他能聽到關(guān)于飛機(jī)、噴氣發(fā)動(dòng)機(jī)、電視、雷達(dá)等未來科學(xué)發(fā)展方面的情景，他也不會(huì)過于驚奇。”于是，我們也可發(fā)現(xiàn)小說中的主要人物們的行為與現(xiàn)代社會(huì)思潮有影響的弗洛伊德、薩特、希特勒、馬歇爾等的理論互為關(guān)照。在第13章，福爾斯說：“我所講的這個(gè)故事純粹是想象”，讓讀者一下回到現(xiàn)實(shí)中。在大肆地討論了他的創(chuàng)作后，福爾斯又筆鋒一轉(zhuǎn)：“我只報(bào)導(dǎo)了事情的表面現(xiàn)象，即薩拉在黑暗中哭泣……”，開始繼續(xù)他所寫的維多利亞時(shí)代的故事。在后面的章節(jié)，福爾斯反復(fù)自如地進(jìn)行這樣的時(shí)空穿插，這種虛擬與真實(shí)的不斷穿插使得整個(gè)情節(jié)變得不確定。

另外在福爾期的《法國(guó)中尉的女人》中，其為作者提供了三個(gè)不同的開放式結(jié)尾，給讀者進(jìn)行選擇和思考，并沒有利用結(jié)尾為讀者澄清一個(gè)因果關(guān)系。這種不確定的故事情節(jié)完全打破了傳統(tǒng)小說的確定、統(tǒng)一的寫作手法，讀者可以充分發(fā)揮自己的想象空間，參與到故事的編造和想象中來，從而得到不同解釋的故事。

（四）主題的不確定性

在后現(xiàn)代小說創(chuàng)作過程中，作者在創(chuàng)作時(shí)更強(qiáng)調(diào)隨意性，更重視讀者對(duì)文學(xué)作品的參與與創(chuàng)造，在小說中一切都在同一平面上，沒有主題也沒有副題，在小說中讀者很難得到一個(gè)確定不變的全文主題，作者可以自己選擇和從不同角度對(duì)小說進(jìn)行闡釋。在《法國(guó)中尉的女人》中，其具有多個(gè)主題，將自由、女權(quán)主義及人類解放等多元化的意義在小說中表現(xiàn)出來。

《法國(guó)中尉的女人》中的自由主題首先表現(xiàn)在作者擁有創(chuàng)作的自由，正如福爾斯所說，“我們的第一個(gè)原則是自由，而不是權(quán)威”。在《法國(guó)中尉的女人》中，福爾斯自由地編排故事，不受以往的小說創(chuàng)作傳統(tǒng)的束縛，他可以自由地出入自己的故事，而且不加任何掩飾地告訴讀者那個(gè)人就是自己，這是以往的作家從來沒有嘗試過的。除了作者擁有的自由外，福爾斯還把更多地自由給了故事中的人物，作者在小說中不遺余力地為其中的人物創(chuàng)造自由。小說中的人物自己也在不懈地追求自由，一種無拘無束的、獨(dú)立于世俗之外的自由。

《法國(guó)中尉的女人》還可以從“女權(quán)主義”角度去解讀，女主人公薩拉是一個(gè)具有女權(quán)主義意識(shí)的舊時(shí)代的叛逆者，是一個(gè)在思想觀念和道德情操已步入20世紀(jì)的新型女性，她對(duì)查爾斯自始至終的“操縱”集中體現(xiàn)了女性反抗男權(quán)統(tǒng)治的個(gè)人意志和自由。小說作者試圖以文學(xué)虛構(gòu)的方式對(duì)當(dāng)今女權(quán)主義者的努力做出回應(yīng)。而“人類的解放”這一主題在《法國(guó)中尉的女人》中也得到了回應(yīng)，小說的主要情節(jié)是圍繞查爾斯和薩拉不斷發(fā)展的關(guān)系建構(gòu)起來的，但是通過仆人山姆和查爾斯次要情節(jié)所表現(xiàn)的階級(jí)斗爭(zhēng)卻是小說關(guān)注的主要焦點(diǎn)。

三、結(jié)束語(yǔ)

《法國(guó)中尉的女人》這篇后現(xiàn)代文學(xué)作品中，對(duì)后現(xiàn)代主義的不確定性特征從多個(gè)角度進(jìn)行了體現(xiàn)，這可以說是福爾斯小說技巧的一種大膽創(chuàng)新，也正是這種創(chuàng)新性和超越性，從而使《法國(guó)中尉的女人》成為后現(xiàn)代主義小說的代表之作，其不僅讓讀者更好地對(duì)20世紀(jì)后現(xiàn)代主義文學(xué)的不確定性有了深刻地理解和認(rèn)識(shí)，為后現(xiàn)代小說的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

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