遲慶龍

一、舞技的分類及審美標(biāo)準(zhǔn)

1.舞技的分類。“舞技”是舞蹈技術(shù)技巧的簡(jiǎn)稱，在中國(guó)古典舞中，“舞技”的種類和數(shù)量是其它舞種不能與之相比的，在中國(guó)古典舞早期就包含有“跳”、“轉(zhuǎn)”、“翻”三大類型的技術(shù)技巧，“跳”是指跳躍技術(shù)技巧，“轉(zhuǎn)”是指旋轉(zhuǎn)技術(shù)技巧，“翻”是指早期從戲曲中借鑒的翻身技巧動(dòng)作，除此之外中國(guó)古典舞技術(shù)技巧中還加入了“柔”、“控”、“翻騰”等難度動(dòng)作，表現(xiàn)方式上也從單一技巧的展現(xiàn)慢慢向復(fù)合型和變化復(fù)合型表現(xiàn)方式上過(guò)渡，在作品中的展現(xiàn)更是層出不窮、變化多樣。

2.舞技的審美標(biāo)準(zhǔn)。舞蹈技術(shù)技巧在審美標(biāo)準(zhǔn)上要求高質(zhì)量，所謂高質(zhì)量可以從兩個(gè)方面解釋：通常講技術(shù)技巧其實(shí)就是一種難度動(dòng)作，并不是所有人都能夠輕易做到的難度動(dòng)作，需要長(zhǎng)時(shí)間的合理訓(xùn)練和練習(xí)所致，并且除此之外還要具備美的特征，讓觀眾看到之后有美的感受。每種類型的技巧都有相應(yīng)的審美標(biāo)準(zhǔn)，高質(zhì)量的技術(shù)技巧除上述標(biāo)準(zhǔn)外還要達(dá)到此類技巧本身的審美要求，比如：“跳”類型的技術(shù)技巧要求跳起要高、姿態(tài)要漂；“轉(zhuǎn)”類型技術(shù)技巧要求旋轉(zhuǎn)的數(shù)量和穩(wěn)定；“翻”類型技術(shù)技巧要求速度要快、翻身順暢等諸如此類的審美標(biāo)準(zhǔn)。在達(dá)到這兩方面的審美標(biāo)準(zhǔn)后才可以稱為是高質(zhì)量的技術(shù)技巧。

二、舞技的審美特征

1.舞技是古典舞作品中的重要組成部分。近年來(lái)，舞蹈藝術(shù)家創(chuàng)造了豐富多彩的技術(shù)技巧動(dòng)作，各種跳、轉(zhuǎn)、翻及超強(qiáng)的柔性和控制等抽象動(dòng)作技術(shù)技巧搬上舞臺(tái)。這些技巧絕大部分并不表現(xiàn)具體事物及形象，它們具有廣泛的表現(xiàn)性，既可以表達(dá)特定環(huán)境，也可以表現(xiàn)人們的情緒，正因?yàn)榧夹g(shù)技巧動(dòng)作具有多意性，所以它抒情達(dá)意的功能必須根據(jù)特定的情境、人物的需要，有變化地選用才能發(fā)揮出來(lái)。在一定的情境中能合理運(yùn)用，所產(chǎn)生的效果遠(yuǎn)非一般動(dòng)作所能及。例如：舞蹈《風(fēng)吟》中演員的“舉手仰頭的旋轉(zhuǎn)”在原地及流過(guò)中快速旋轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上加上舉手、仰頭的舞姿，表現(xiàn)了在風(fēng)中起舞、攜風(fēng)而行的感覺(jué)；還有舞蹈《滿江紅》中，演員們一個(gè)個(gè)“翻騰”、“跳躍”在舞臺(tái)大幅度橫線調(diào)度，象征岳家軍保家衛(wèi)國(guó)與外寇金兵艱難作戰(zhàn)的情景，此時(shí)運(yùn)用的這些技術(shù)技巧，更貼切這人物的情緒情感，也更符合特定情景的表達(dá)。上述兩個(gè)作品正是通過(guò)技術(shù)技巧的巧妙運(yùn)用，不僅向觀眾傳遞了作品想要表達(dá)的內(nèi)容，而且具有很高的審美價(jià)值。

2.舞技能夠突出古典舞作品中的人物形象。舞蹈形象是通過(guò)情節(jié)的發(fā)展和人物的行動(dòng)而創(chuàng)造的，編導(dǎo)在舞蹈作品中運(yùn)用的技術(shù)技巧，往往都是為展示人物的性格特征和推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展而精心設(shè)計(jì)的。例如：舞蹈作品《紅玉丹心》是表現(xiàn)宋代巾幗英雄梁紅玉擂鼓助戰(zhàn)、抗擊金兵的動(dòng)人故事。故事中隨著梁紅玉在擊鼓、鼓前翻身、鼓前跳躍等情節(jié)的步步推進(jìn)，設(shè)計(jì)運(yùn)用了“旋轉(zhuǎn)擊鼓”、“翻身?yè)艄摹钡燃记?，?dòng)作干凈利索，尤其是梁紅玉背身觀眾面向鼓前把旁腿控制到180度，而后用腿慢慢把頭上的翎子梳理下來(lái)，然后用手接過(guò)用力擊鼓。這一組技術(shù)技巧并結(jié)合動(dòng)作更是給巾幗英雄披上了金輝，塑造了主人公從容不迫、英勇善戰(zhàn)的英雄形象。

3.舞技能夠增強(qiáng)古典舞作品的視覺(jué)感染力及表現(xiàn)力。舞蹈演員由于天生的肢體素質(zhì)條件不同和后天努力的差異，每個(gè)舞蹈演員的技術(shù)能力是不一樣的。正因?yàn)槿绱耍瑢?duì)技術(shù)技巧的掌握類型和質(zhì)量也是不一樣的，有的演員穩(wěn)定性強(qiáng)旋轉(zhuǎn)特別流暢；有的演員柔韌好擅長(zhǎng)控制；而有的演員彈跳能力非凡。許多原創(chuàng)獨(dú)舞作品往往都是為演員“量身定做”的，編導(dǎo)根據(jù)演員身上的特點(diǎn)及技術(shù)能力來(lái)構(gòu)思作品結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)舞蹈情節(jié)的推進(jìn)等，這樣的舞蹈作品在國(guó)內(nèi)舞蹈比賽中比比皆是，這樣做的目的除了能增強(qiáng)舞蹈作品的視覺(jué)感染力和表現(xiàn)力外，還能充分發(fā)揮演員自身的特點(diǎn)優(yōu)勢(shì)，向觀眾展示出技術(shù)技巧水平“技高一籌”的一面。

三、舞技的未來(lái)發(fā)展方向

1.舞技在舞蹈作品“度”的把握。技術(shù)技巧的應(yīng)用在舞蹈作品中起著重要的作用，應(yīng)用得當(dāng)會(huì)突出作品中的人物形象、深化作品主題、提高作品的視覺(jué)和藝術(shù)感染力，起著一個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用；反之舞蹈作品中出現(xiàn)大量的“炫技”因素會(huì)給舞蹈帶來(lái)什么呢，高爾基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家對(duì)于豐富的情感，不適當(dāng)運(yùn)用技巧，那么情感就會(huì)面臨癱瘓的狀態(tài)”。這充分說(shuō)明了技術(shù)技巧在舞蹈作品中是有兩面性的。為了使舞蹈作品中的一些情緒場(chǎng)景更加形象和生動(dòng)，需要舞蹈的技術(shù)技巧成為舞蹈表演的一種感情的延伸，而不是單純地成為“炫技”的手段，這樣才能使舞蹈作品更加貼近舞蹈的內(nèi)涵。在舞蹈藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，舞蹈藝術(shù)也在朝著一個(gè)更高的目標(biāo)邁進(jìn)，舞技也隨之在進(jìn)步與發(fā)展，它對(duì)舞者的能力需求也越來(lái)越高。為了使舞蹈藝術(shù)作品有更高的觀賞性，更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，就需要舞蹈創(chuàng)編者把握技術(shù)技巧運(yùn)用的“度”，根據(jù)舞蹈作品中的情節(jié)需要，服務(wù)于主題和內(nèi)容。高明的技術(shù)技巧是不露痕跡的，在不顯山露水的情況下，提高舞蹈作品的內(nèi)涵和觀賞度。《鄧肯論舞蹈》中有這樣一句話：“技巧，只有在它服從了所表現(xiàn)的內(nèi)容，而它的本身又不直接顯露的時(shí)候，才是真正高超的技巧?！边@說(shuō)明舞蹈技術(shù)技巧能夠充分把音樂(lè)、情節(jié)、內(nèi)容融合在一起，它是審美功能的一種表達(dá)方式，在舞蹈作品中具有不可忽視的地位。而且技術(shù)技巧有很高的欣賞價(jià)值，但是要緊密結(jié)合舞蹈的情節(jié)、內(nèi)容以及形象，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感，起到點(diǎn)睛的作用。

2.舞技在古典舞作品中向更高的層級(jí)發(fā)展。舞蹈藝術(shù)離不開(kāi)技術(shù)技巧，因?yàn)槲杓紩?huì)賦予舞蹈作品更加崇高的藝術(shù)性和觀賞性；作為表現(xiàn)情感的藝術(shù)手段，舞技需要向更高層級(jí)和更深刻的方向發(fā)展，一方面，向更高層級(jí)發(fā)展是指：技巧需要從單一的表現(xiàn)方式上向更復(fù)雜的復(fù)合型和變化復(fù)合型發(fā)展；另一方面，向更深刻的方向發(fā)展是指：舞技要配合好舞蹈作品的表達(dá)，使技巧符合于作品，符合于人物形象，讓技巧看起來(lái)不多余、不生硬，在此層級(jí)上技巧融于作品，使技術(shù)技巧不見(jiàn)蹤影，技巧不再是技巧，完全融化為舞蹈動(dòng)作來(lái)表達(dá)情感。技術(shù)技巧需要更好地為舞蹈服務(wù)，技術(shù)技巧與舞蹈應(yīng)該攜手并進(jìn)，提升舞蹈審美的層面，使舞蹈作品更加完美與傳神。