◎逯靜

莎士比亞在他文學(xué)創(chuàng)作的最后時(shí)期創(chuàng)作了《暴風(fēng)雨》，那個(gè)時(shí)期是詹姆士一世恣意專政的年代。詩人在這個(gè)年代的人文思想受到了巨大的考驗(yàn)，也引發(fā)了他對(duì)“以人為本”和“人文思想”的向往，而此時(shí)與詩人所處的封建現(xiàn)實(shí)之間有著巨大的矛盾。

一、《暴風(fēng)雨》的簡(jiǎn)述

在15世紀(jì)意大利的北部，原米蘭公爵普洛斯彼羅生性善良、仁慈，并且非常精通魔法。他為了能夠?qū)Ｐ你@研自己的學(xué)術(shù)，就讓他的弟弟安東尼奧代理朝政。他的弟弟安東尼奧對(duì)哥哥的王位覬覦已久，他利用了這次機(jī)會(huì)，勾結(jié)那不勒斯國(guó)王阿隆索，借助外力奪取了王位，還將自己的哥哥和哥哥的親生女兒逐出了國(guó)家，對(duì)其不管不顧，任其在海上到處漂泊。接著普洛斯彼羅漂到了一個(gè)荒島之上，為了在這個(gè)荒島上得以生存，他運(yùn)用魔法與這里的精靈成為了朋友，并且成為了這座小島的主人。他在這個(gè)小島上一待就待了十二年，在這十二年中，經(jīng)過他的辛勤努力，這個(gè)荒島變成了童話般的世界。后來安東尼奧和阿隆索在海上遇難的時(shí)候，是普洛斯彼羅用魔法把他們救到海島上的。初始安東尼奧在小島上也是依舊本性不改，他原以為腓迪南已經(jīng)遇難，便開始慫恿阿隆索的弟弟把哥哥殺掉，并且開始了一系列的陰謀詭計(jì)。然而這一切多虧被普洛斯彼羅發(fā)現(xiàn)，并阻止了陰謀，而且還感化了他們。

二、關(guān)于人性

《暴風(fēng)雨》中有兩個(gè)情節(jié)是值得大家關(guān)注的，第一個(gè)是普洛斯彼羅對(duì)人的感化并讓人改邪歸正的方法；第二是普洛斯彼羅的女兒和腓迪南的相戀。普洛斯彼羅使惡人改邪歸正的方法別出心裁，他通過道德去洗禮凈化對(duì)方惡的情感，同時(shí)他希望惡人對(duì)自己所犯的錯(cuò)誤能夠感悟覺醒，自愿地去接受道德的凈化，能夠痛改前非，改過自新。

之后米蘭達(dá)在無憂無慮的夢(mèng)幻樂園中長(zhǎng)大成人，純真善良又美好。從劇中的背后我們不難看出劇作家也是對(duì)美好的人性進(jìn)行了無限的憧憬。他渴望人性向善、質(zhì)樸。而普洛斯彼羅的女兒也接受了大自然最純凈的洗禮，愛上了被暴風(fēng)雨帶上小島的腓迪南。而這個(gè)尚未被塵世的爭(zhēng)名奪利所玷污的王子，對(duì)美好善良純凈的米蘭達(dá)更是一見鐘情，于是二人相遇相戀。

三、主題思想

在《暴風(fēng)雨》這部劇作中，莎士比亞重點(diǎn)描寫了這里人與自然之間，包括與小精靈之間的關(guān)系，從客觀上宣揚(yáng)了和平共處的生態(tài)理念。在作者的筆下，小島上也有嚴(yán)重的生態(tài)問題，也有善惡的沖突，答案卻是普洛斯彼羅運(yùn)用魔法借助大自然的力量將這一切和諧化，符合人文主義的生活環(huán)境。他用魔法使安東尼奧等人幡然醒悟，找回人性。

從劇作的表面上看，普洛斯彼羅和女兒米蘭達(dá)是小主人，但實(shí)際上他們與愛麗兒之間早已經(jīng)建立了親情關(guān)系，他們?cè)谛撵`深處早已經(jīng)把愛麗兒當(dāng)成了親人。同樣，愛麗兒也根據(jù)主人的心愿，讓米蘭達(dá)和腓迪南的愛情變得更加美好，讓原本是敵對(duì)關(guān)系的米蘭達(dá)和腓迪南化敵為友。愛麗兒的出現(xiàn)象征了島上原住居民的純善，也代表了當(dāng)時(shí)人們對(duì)自然認(rèn)知的水平。在故事的最后，普洛斯彼羅拋棄了魔法，并把對(duì)小島的統(tǒng)治權(quán)交給了當(dāng)?shù)氐闹魅?，而自己決定帶著一干人等回那不勒斯，還祝福愛麗兒能夠享受自由自在的生活。

四、象征主義

《暴風(fēng)雨》這部劇作中也顯示出現(xiàn)實(shí)與理想之間激烈的矛盾。很多被提出來的問題在當(dāng)時(shí)的社會(huì)下是根本無法徹底解決的。在一些劇本中很多人與自然之間和諧共處的畫面都是象征性的。自始至終只是出現(xiàn)在各個(gè)時(shí)期劇作家的創(chuàng)作之中，而且發(fā)展到后來是越來越多的，這些劇作也是非常珍貴的。由于十七世紀(jì)時(shí)莎士比亞受到英國(guó)殖民爭(zhēng)奪海上霸權(quán)事實(shí)的沖擊，然而如果劇作家能夠想象并寫出這么傳奇的劇作，也不能否定他是否在故意地凸顯這段殖民主義的歷史呢。確實(shí)，或許是因?yàn)樯勘葋喗?jīng)歷了這場(chǎng)殖民政治現(xiàn)實(shí)，所以他的劇本《暴風(fēng)雨》中反映出“潛在”的殖民主義意識(shí)也是不難理解的。所說的“潛在”意識(shí)，是指隱藏在自己內(nèi)心深處還未被自己察覺的意識(shí)。

五、結(jié)語

《暴風(fēng)雨》的主旋律是詩人對(duì)人文主義的期望。不僅體現(xiàn)出天地萬物之間相互依存，相互繁榮，也寫出了人和人之間和平共處、和睦相處的愿望。這是一部人類走向全面和諧的劇作。

[1]王忠祥.“人類是多么美麗！”——《暴風(fēng)雨》的主題思想與象征意義[J].外國(guó)文學(xué)研究，2008，30(04).

[2]段方.普洛斯彼羅的魔法和凱列班的訴求——后殖民主義視角下的《暴風(fēng)雨》[J].外國(guó)文學(xué)研究，2005(02).

[3]華泉坤，張浩.《暴風(fēng)雨》——莎士比亞后殖民解讀的一個(gè)個(gè)案[J].安徽大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2004，28(05).