郭海丹

（遼寧歌劇院，遼寧沈陽110016）

試論小提琴教學(xué)中運(yùn)弓感覺的重要意義及方法

郭海丹

（遼寧歌劇院，遼寧沈陽110016）

小提琴在器樂中占有極重要的位置，是現(xiàn)代交響樂的主要支柱，也是具有高度演奏技巧的獨(dú)奏樂器。也是一門極為復(fù)雜、充滿邏輯又獨(dú)具藝術(shù)魅力的科學(xué)。小提琴演奏中的飛跳弓、滑音等一些高難度技巧確實(shí)為演奏者所向往，但是小提琴演奏的基本技巧確是最重要的。運(yùn)弓是小提琴基本技巧之一，本文則結(jié)合筆者的演奏及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)簡要論述小提琴演奏中運(yùn)弓的感覺。

演奏技巧；感覺；運(yùn)弓

一、運(yùn)弓感覺和持弓方法

好的運(yùn)弓感覺是與所演奏的音樂合拍并能融為一體的。它包括了弓動(dòng)作的自然、協(xié)調(diào)；用力方法得當(dāng)，弓子運(yùn)行得平穩(wěn)、貫通；呼吸恰到好處；聲音振動(dòng)充分等等。而持弓方法的正確、合理是達(dá)到這些基本要求的必要前提。

對小提琴演奏者來說運(yùn)弓感覺不同，即使是兩位持弓方法完全一致的演奏者，演奏的效果也常會(huì)大不相同。把持弓方法統(tǒng)一到一種規(guī)格里是不可能，也沒必要的。用正確的運(yùn)弓感覺來調(diào)整持弓方法中的不合理部分，邊調(diào)整邊向好的運(yùn)弓感覺靠攏，使演奏者在持弓方法基本正確時(shí)已能運(yùn)用良好的運(yùn)弓感覺來演奏了。不苛求持弓方法的模式，但求運(yùn)弓感覺的一致，在感覺中調(diào)整，使運(yùn)弓技術(shù)更充分地發(fā)揮，是較為有效的辦法。

二、用大感覺帶小動(dòng)作

小提琴運(yùn)弓技術(shù)是很復(fù)雜的，運(yùn)弓的同時(shí)，肩、臂、肘、腕、指各部分都在相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)弓系列動(dòng)作的繁雜，使運(yùn)弓技術(shù)比左手技術(shù)學(xué)習(xí)和掌握起來更加困難些。在這種情況下應(yīng)以簡應(yīng)繁，以好的運(yùn)弓感覺帶動(dòng)運(yùn)弓中的系列動(dòng)作。感覺就象是運(yùn)弓系列動(dòng)作的統(tǒng)領(lǐng)，又象是穿起一個(gè)個(gè)具體動(dòng)作小珠子的一根主線，只要牽動(dòng)這條線，所有的珠子都會(huì)自然而協(xié)調(diào)地隨之而動(dòng)一樣。如以繁應(yīng)繁，以復(fù)雜對復(fù)雜，從小動(dòng)作入手，就動(dòng)作談動(dòng)作，充其量只能做到運(yùn)弓動(dòng)作上的“形似”，而運(yùn)弓中最寶貴的東西一一運(yùn)弓感覺的“神似”就談不到了。

過分注意運(yùn)弓動(dòng)作的細(xì)節(jié)，過分鉆具體動(dòng)作的牛角尖，常會(huì)引起總體上的失誤。比如說大臂貼弦的感覺。教學(xué)中常有這種情況，學(xué)生運(yùn)弓聲音欠佳，教師及時(shí)提醒學(xué)生：“食指要貼住弓桿，感覺上要貼住弦”時(shí)，發(fā)現(xiàn)學(xué)生的食指已貼住了弓桿，局部動(dòng)作的正確顯然是無可非議的，但仍有貼不住弦的感覺，聲音顯然也不理想?？梢宰寣W(xué)生試著體會(huì)大臂貼弦的感覺。用整個(gè)大臂貼住弦的感覺來運(yùn)弓后，動(dòng)作下意識地貫通和協(xié)調(diào)起來了。整條胳膊(包括食指)貫通一致的貼弦感，在地心吸引力下的自然、松弛和適度下墜，弓子貼而不壓、不虛，運(yùn)弓的粘著性好，聲音渾圓、宏亮，效果十分明顯。值得注意的是，在換弓時(shí)不要改變食指和大臂的貼弦感，不要在錯(cuò)覺影響下放開食指的自然壓力再換弓。

三、運(yùn)弓的發(fā)動(dòng)感覺

發(fā)動(dòng)就是先發(fā)而后動(dòng)。小提琴的弓子是要由演奏者先發(fā)動(dòng)一下才能運(yùn)行起來。發(fā)動(dòng)感是指運(yùn)弓前和弓子開始運(yùn)行的那一瞬間的用力感覺。發(fā)動(dòng)的好壞直接影響到整個(gè)運(yùn)弓的質(zhì)量甚至成敗。正確運(yùn)弓的用力規(guī)律如蕩秋千，是發(fā)動(dòng)，運(yùn)行并保持，接再次發(fā)動(dòng)，是一個(gè)力量接一個(gè)力量的往返運(yùn)動(dòng)。

發(fā)動(dòng)感是整個(gè)運(yùn)弓感覺中很重要的部分，有如運(yùn)弓的先頭部隊(duì)。忽視發(fā)動(dòng)感的運(yùn)弓，常常出師不利，給人以呆板、死氣沉沉的印象。而重視發(fā)動(dòng)，發(fā)動(dòng)感好的演奏，則很生動(dòng)，充滿活力，常會(huì)給人留下“聲未到而情先至”的深刻印象。

四、演奏的信心多來自充分的運(yùn)弓

不少學(xué)生上臺演奏時(shí)感到緊張，技術(shù)發(fā)揮失常，一般的結(jié)論是：”該生心理素質(zhì)太差”。是不是這些學(xué)生的心理素質(zhì)都不好呢，當(dāng)然不是。通過臺上和臺下對學(xué)生們演奏的觀察，發(fā)現(xiàn)其中多數(shù)演奏者并不是心理素質(zhì)方面的問題。有的學(xué)生從演奏的開始就沒有找到良好的運(yùn)弓感覺。或是沒有牢牢地抓住這種感覺。這種演奏狀態(tài)反射到心理上造成了心理的緊張。再折射回演奏的雙手，引起肌肉的緊張，形成了緊張的惡性循環(huán)。

對這樣的學(xué)生，應(yīng)首先從運(yùn)弓感覺入手啟發(fā)他們，讓他們知道運(yùn)弓感覺的好壞關(guān)系到左手技術(shù)的發(fā)揮和整個(gè)演奏的成功與否，而演奏的信心多來自充分的運(yùn)弓的道理。上臺演奏時(shí)，先要以大臂貼弦的感覺來運(yùn)弓，注意發(fā)動(dòng)的適度和身體的協(xié)調(diào)，使琴弦充分振動(dòng)，運(yùn)弓平穩(wěn)、動(dòng)作幅度要同在臺下一樣，要敢放開拉。抓住這種感覺，心理就特別穩(wěn)定，就保證了左手各種技術(shù)的正常發(fā)揮。左手發(fā)揮好，音樂更投入，演奏的信心自然增強(qiáng)，運(yùn)弓也就更充分了。在這種良性循環(huán)下，“運(yùn)弓充分人膽大”。

事實(shí)上，每個(gè)人在上臺演奏時(shí)都會(huì)有些與在臺下異常的感覺，是完全正常的。但琴聲一響，幾弓子拉完，音樂展開了，這種感覺很快就會(huì)消失了。抓住開始運(yùn)弓的良好感覺，全身心地投入到音樂中去，演奏的信心會(huì)在充分的運(yùn)弓中建立和不斷增強(qiáng)。

良好的運(yùn)弓感覺是可以使小提琴演奏者終生受益的寶貴財(cái)富。用這種感覺可以調(diào)動(dòng)起各種技術(shù)使之正常發(fā)揮，并將其匯集起來去充實(shí)那總體上的音樂感，在強(qiáng)調(diào)運(yùn)弓感覺的同時(shí)，絕不可忽視或放松其它的各種技術(shù)訓(xùn)練。如沒有各部分的默契配合、協(xié)調(diào)一致，運(yùn)弓的感覺就會(huì)真的成為一句空話。而我們的目的很明確一一把良好的運(yùn)弓感覺變?yōu)閷?shí)際演奏中高質(zhì)量的運(yùn)弓，使我們的演奏更加完美、更加動(dòng)人。

[1]揚(yáng)凱列維奇(前蘇聯(lián)),刁蓓華(譯).論小提琴演奏與教學(xué)[M].北京:人民音樂出版社,2003.

J622.1-4

A

1005-5312（2015）26-0255-01