裴恩賢（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南開封475000）

淺談油畫發(fā)展史中材料的轉(zhuǎn)換及應(yīng)用

裴恩賢
（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南開封475000）

油畫創(chuàng)作中最重要的語言是對材料的了解和運用，追溯西方近千年藝術(shù)史的語言發(fā)展脈絡(luò)，每一位藝術(shù)家都離不開對材料的獨特的見解、分析及運用。我們研究材料，但是材料不是目的，如何讓巧妙地構(gòu)思，冷靜的制作材料，是材料到藝術(shù)轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵所在，作為一個油畫家來說，簡單的來說，從內(nèi)框的制作，到底層的制作，中間創(chuàng)作過程中對各種材料和油的使用，到最后整個作品完成，中間的每一個過程都是材料的運用，都呈現(xiàn)著材料藝術(shù)的微妙的精彩。如何做好每一個細(xì)節(jié)，是我們呈現(xiàn)出一件完美藝術(shù)品的關(guān)鍵所在。

油畫材料；材料藝術(shù)；材料運用；探索

縱觀藝術(shù)史，20世紀(jì)70年代，印象派打開了嚴(yán)格寫實性繪畫語言的第一個缺口，自然物象開始解體，雖然他們?nèi)匀谎赜弥鴮憣嵉恼Z言，但是變化已經(jīng)開始。點彩派的出現(xiàn)，修拉的登場，自然物象被進(jìn)一步分解。印象派之后，塞尚建立了不同于日常透視規(guī)則的畫面結(jié)構(gòu)，而此后的數(shù)年間，野獸派和德國的表現(xiàn)主義拉開了自己的帷幕。而立體派的先驅(qū)畢加索則認(rèn)為繪畫自身的價值并不在于對事物的如是描寫，可辨識的物象淹沒在各種圖形殘片的堆積里。古代歐洲的丹培拉繪畫再現(xiàn)性的創(chuàng)造了世界，而之后，非寫實的，抽象的或具象的繪畫都與前者有不可分割的聯(lián)系。繪畫語言從“間接畫法”發(fā)展到“直接畫法”其實就是傳統(tǒng)藝術(shù)演化到現(xiàn)代藝術(shù)的縮影，而傳統(tǒng)藝術(shù)是繪畫的載體演變至今為材料作為藝術(shù)創(chuàng)作中的主體。其實繪畫的本體就是物質(zhì)的材料通過藝術(shù)的語言形成的架上表現(xiàn)。材料與繪畫精神就是物質(zhì)與繪畫精神，作為一件藝術(shù)品，不管它所表現(xiàn)的素材形式、精神形式是怎樣的，它都是一個可見的、可感知的實體?，F(xiàn)代藝術(shù)思維不同于傳統(tǒng)藝術(shù)思維，所以在材料的準(zhǔn)備和選擇上，現(xiàn)代藝術(shù)有別于傳統(tǒng)藝術(shù)，并向多元性、多樣性的方向發(fā)展。

在被列為中世紀(jì)的3世紀(jì)至13世紀(jì)，是“丹培拉”語言的繪畫時代，在這一時代，畫家們追求宗教精神的至高無上，其繪畫基本以圣像畫為主題，在圣像畫的制作過程中，主要運用材料的多層疊色法，顏色在不斷不疊加的過程中逐漸飽和、豐富。

13世紀(jì)至16世紀(jì)，喬托開始使用油性丹培拉，油的成分增強了物象形體空間的真實感，因而產(chǎn)生距離與深度的空間幻覺，這一時期，畫家們普遍使用的方法就是丹培拉混合技法，這一混合技法的代表是尼德蘭畫家凡·艾克兄弟，他們解決了繪畫用的干性油的問題和油畫中的。干燥速度問題。德國畫家丟勒的繪畫技術(shù)也源于這一體系，并在此基礎(chǔ)上更加注重釉彩罩染的多層使用，選用上好的群青材料反復(fù)的罩染，其作畫的底層至少要四五層，有時多達(dá)十幾層。

16世紀(jì)以后，以油性丹培拉為主要材料語言，并遍及全歐洲。提香的暗棕色底色，提白塑造和釉染色彩的技術(shù)，給繪畫界注入了新的活力，卡拉瓦喬在體香的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提升，增強了畫面的空間感和體積感，一掃樣式主義和折衷主義的沉悶之氣。倫勃朗則更多的使用半透明土綠色底色層，利用單純對比色相的透明疊色交叉，明暗交叉，暗部和背景的反復(fù)釉染而營造出畫面豐富、堅實、明亮的感覺。

17世紀(jì)，源于意大利的巴洛克藝術(shù)影響著整個歐洲，其代表畫家魯本斯在繪畫語言的發(fā)展史上起著承上啟下的作用，魯本斯的繪畫作品基本屬于“間接畫法”的系統(tǒng)范疇，但他也是“直接畫法”提出者，他的創(chuàng)作過程保留了古典透明多層間接畫法，利用底色控制色調(diào)，運用不透明且不加以釉染的調(diào)和色塑造畫面。

材料的發(fā)展和應(yīng)用極大地影響著繪畫的演變，無論繪畫語言元素如何豐富、復(fù)雜和變幻莫測，都離不開材料這個最基本的載體，材料系統(tǒng)的發(fā)展也推動著畫家的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作技術(shù)不斷發(fā)展，同時也決定了藝術(shù)史的演變速度。回顧歐洲中世紀(jì)時期，畫家們只能使用原始簡單而又貧乏的繪畫材料，利用畫家自身的修養(yǎng)、智慧和技術(shù)來創(chuàng)造豐富的畫面，而現(xiàn)在的藝術(shù)家們則可以使用豐富的藝術(shù)材料，使畫面產(chǎn)生完美的效果。材料作為藝術(shù)語言的主體經(jīng)歷了漫長而復(fù)雜的演變過程，也有著豐富復(fù)雜的實踐效果，并包含著巨大的發(fā)展空間，并且會有更多的藝術(shù)家長期專注研究于此，不斷的進(jìn)行學(xué)術(shù)性的探討和推進(jìn)。

隨著時代的發(fā)展，油畫在中國的普及，繪畫條件和工具材料都發(fā)生著變化，材料藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展格局中所肩負(fù)著重要的格局，21世紀(jì)的藝術(shù)是材料的藝術(shù)，，新型材料的出現(xiàn)和發(fā)展推動著審美標(biāo)準(zhǔn)的改變，推動著主體觀念和創(chuàng)作方法的改變，只有認(rèn)真的總結(jié)、學(xué)習(xí)和實踐，我們才能更好的掌握各種油畫材料的秉性。通過各種材料語言的碰撞來生成更大的藝術(shù)空間。我們的自然界擁有著最為豐富壯觀的物質(zhì)材料，需要我們不斷的去探索，去認(rèn)知，去體驗新的創(chuàng)作過程，去汲取新的藝術(shù)思維方式，去領(lǐng)悟新的創(chuàng)作方法，從而呈現(xiàn)材料更大更自由的表現(xiàn)空間。

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[3]張元.油畫教學(xué)——材料藝術(shù)工作室[M].北京：北京大學(xué)出版社, 2004.

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1005-5312（2015）23-0178-01