王昭暉

（山西大學(xué) 商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031）

人生蒼涼的手勢(shì)
——張愛玲小說中的蒼涼意蘊(yùn)分析

王昭暉

（山西大學(xué) 商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031）

現(xiàn)代著名女作家張愛玲將自身對(duì)生命苦難的領(lǐng)悟及其對(duì)蕓蕓眾生的悲憫情懷融入作品當(dāng)中，使小說籠罩著蒼涼的腔調(diào)及旋律，沖擊著讀者的感官及心靈。本文從小說的敘事風(fēng)格、病態(tài)式人物及女性悲劇命運(yùn)三個(gè)角度著手，分析張愛玲小說中的蒼涼意蘊(yùn)，以期為張愛玲小說的相關(guān)研究提供新的視角。

張愛玲；蒼涼；基調(diào)；認(rèn)知；意蘊(yùn)

我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上著名的女作家張愛玲于上世紀(jì)20、30年代橫空出世，于40年代轟動(dòng)上海文壇，張愛玲的小說文風(fēng)特立獨(dú)行、雅俗并舉、融匯古今，辭藻華美犀利，色彩濃重，意象紛亂，她以細(xì)膩的筆觸道盡了市井小民的情愛糾葛與悲歡離合，將時(shí)代的悲涼、社會(huì)的動(dòng)蕩、世間的繁華與落寞、命運(yùn)的曲折濃縮在家庭生活的一隅。在張愛玲的作品之中，卑微的小人物在混亂的社會(huì)中艱難地掌起生存之舵，道不盡的辛酸與悲哀在她的筆下被展現(xiàn)的淋漓盡致，作家在其小說中的每個(gè)故事、每個(gè)人物中注入了蒼涼的意蘊(yùn)，使小說籠罩著蒼涼的腔調(diào)及旋律，沖擊著讀者的感官及心靈，并在讀者的心中留下難以磨滅的印象。

一、小說的敘事風(fēng)格奠定蒼涼的基調(diào)

張愛玲小說中，無(wú)論是寫人還是敘事，抑或是對(duì)情境的渲染，無(wú)不籠罩這一股蒼涼的基調(diào)，寄托著一股悲涼的情懷，作家借由衰敗的物象、回憶追述的語(yǔ)調(diào)、人與人之間的淡漠、惆悵的音樂、人心的孤獨(dú)寂寞等營(yíng)造出一種無(wú)處不在的蒼涼氛圍?！秲A城之戀》這一故事由胡琴開始，亦由胡琴結(jié)束，胡琴“咿咿呀呀拉著，在萬(wàn)盞燈火的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事”，不但給人平添一種惆悵與感傷，更是為小說奠定蒼涼的基調(diào)，而白公館古老的舊宅，破落的家庭場(chǎng)景，發(fā)霉的舊皮貨，壞掉了的琺瑯，跟不上時(shí)代的老鐘無(wú)不彰顯出蒼涼的意蘊(yùn)。小說中范柳原與白流蘇遭遇香港的陷落，城市及人變得一無(wú)所有，只有三條悠長(zhǎng)的音階響徹夜空，這無(wú)比蒼涼的情境成就了白流蘇的婚姻，無(wú)不映射出濃厚的諷刺意味。貫穿于小說《金鎖記》始末的有關(guān)月亮的表述也為這部小說奠定了蒼涼的基調(diào)。作家開篇對(duì)月亮進(jìn)行一段新穎深入的描寫，以一片蒼涼的氛圍籠罩住整個(gè)故事，月亮象征著蒼涼寂寞，見證人物內(nèi)心的變遷，同樣折射出人物的命運(yùn)及作品的蒼涼主調(diào)?！栋肷墶分虚_篇作家以一種特有的回憶性敘述語(yǔ)言奠定了蒼涼的基調(diào)，文中寫道：“他和曼楨認(rèn)識(shí)，已經(jīng)是多年前的事了。算起來已經(jīng)有十四年了....他和曼楨從認(rèn)識(shí)到分手，不過幾年的工夫，這幾年里面卻經(jīng)過這么許多事情，彷佛把生老病死一切的哀樂都經(jīng)歷到了?！痹谶@短短的一段話中彌漫著哀傷、蕭瑟的氛圍，隨后故事將十幾年前曼楨與世均相識(shí)、相知、相愛、受阻以及曼楨的悲苦遭遇娓娓道來，當(dāng)甜蜜愛情的美夢(mèng)被無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)人生以近乎殘酷的方式喚醒，生成了一股揮之不去的蒼涼意蘊(yùn)。張愛玲的小說以譏誚冷峻的敘述腔調(diào)及熱烈華麗的語(yǔ)體色彩見長(zhǎng)，在張愛玲看來，任何理想的神話、任何人生的傳奇都不是純粹的、絕對(duì)的、高尚的，因?yàn)樗偰芾斫庑∪宋锷畹钠D辛，總能在世俗的人生中找到自己的影子，她將自身對(duì)對(duì)道德的思考、對(duì)人性的關(guān)注融入到小說中的悲哀故事當(dāng)中，運(yùn)用譏誚冷峻的敘述腔調(diào)及熱烈華麗的語(yǔ)體色彩巧妙融合了壓抑的悲哀及雋永的諷刺，彰顯出蒼涼的意蘊(yùn)。例如，在小說《花凋》的開篇，鄭川嫦的墓志銘用語(yǔ)極盡華麗：“川嫦是一個(gè)稀有的美麗的女孩子……知道你的人沒有一個(gè)不愛你的”，隨即作家筆鋒一轉(zhuǎn)，以“全然不是這回事”“全然不是那回事”揭示虛假的表象之下川嫦的成長(zhǎng)與死亡的真實(shí)故事，鞭笞諷刺了冷酷的家庭關(guān)系，在小說的結(jié)尾處，虛弱的川嫦試穿母親給她買的皮鞋，并說道，“這種皮看上去倒很牢，總可以穿兩三年”，最后卻給予輕巧譏誚的一筆：“她死在三星期后”，以冷峻的補(bǔ)敘式腔調(diào)營(yíng)造一種反諷的效果，奠定小說的蒼涼基調(diào)。

二、病態(tài)式人物充實(shí)蒼涼的內(nèi)涵

張愛玲在小說中著力表現(xiàn)人性的惡毒、扭曲、畸形，以其獨(dú)特的筆調(diào)解構(gòu)親情、友情、愛情，剖析人性深處的矛盾、復(fù)雜、黑暗、陰森，將人性的冷漠、自私、扭曲、變態(tài)展現(xiàn)給讀者，小說中的人物都表現(xiàn)出不同程度的病態(tài)，他們蒼白渺小、陰暗自私、冷漠虛偽，沒有善良的心靈、淳樸的性格、高尚的情操，他們迷失在物欲、生物性、獸欲之中，有著令人不寒而栗的人性。

《金鎖記》中的曹七巧一生帶著“黃金的枷”，她為了金錢甘愿斥候殘廢男人，殘廢丈夫去世后她為保護(hù)財(cái)產(chǎn)犧牲掉所有的哪怕是短暫的快樂，她殘酷地扼殺著自己的情欲及希望，扭曲畸形的心理甚至難以容忍兒女的幸福，她親手扼殺了兒子的婚姻及女兒的愛情，使兒女成為她不幸人生的“陪葬”。《沉香屑·第一爐香》中的梁太太出賣自己的青春換回巨大財(cái)富，失去丈夫后她徘徊在各式各樣的男人當(dāng)中，為滿足自身情欲，她不惜利用親侄女葛薇龍作為吸引年輕人的誘餌，甚至為了一己私欲撮合葛薇龍與喬琪，使葛薇龍心甘情愿出賣自己的肉體，為自己拉攏客人，為喬琪賺錢，走向罪惡的深淵?！都t玫瑰與白玫瑰》中的佟振保努力扮演一個(gè)最合理想的中國(guó)現(xiàn)代人物，他事業(yè)有成、提攜兄弟、熱心待友、侍奉母親，然而這個(gè)大好人的骨子里卻是一個(gè)自私好色、冷酷變態(tài)、表里不一、靈肉分離的“兩棲人”，佟振保的初戀在英國(guó)，與一個(gè)叫玫瑰的混血女孩，他對(duì)待玫瑰的感情有骨子戲謔玩弄的意味，因?yàn)樵谒磥砻倒逅憩F(xiàn)出的天真、隨便、瘋傻并不適合存在于中國(guó)，他也從未有過一絲迎娶玫瑰的念頭，因?yàn)槟鞘恰皠诿駛?cái)、不上算”的事情?；貒?guó)后的佟振保與朋友的妻子?jì)扇锵鄳?，?dāng)嬌蕊與丈夫離婚，想要與振保在一起時(shí)，振保為了自己的前程選擇退縮，甚至疑心自己做了傻瓜，中了圈套。他匆匆選擇一個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的柔順女子煙鸝結(jié)婚，但在婚后卻漸漸認(rèn)為煙鸝過于乏味，他開始宿嫖，回家則砸東西打妻子，盡情發(fā)泄著冷酷變態(tài)的病態(tài)個(gè)性。《茉莉香片》中的聶傳慶是一個(gè)心理畸形、扭曲、自私、猜忌、變態(tài)的富家子弟，由于受到父親的怨怒，后母的虐待，他對(duì)異性有著極其偏執(zhí)仇妒的心理，他對(duì)天真的少女言丹朱有著既厭惡又欲罷不能的“絕望的愛”，他在一個(gè)圣誕夜對(duì)言丹朱施行暴力，欲將其制死，聶傳慶扭曲病態(tài)的人性、裂變的心理、錯(cuò)亂的自我意識(shí)被張愛玲刻畫得淋漓盡致。張愛玲在小說中刻畫了一個(gè)個(gè)病態(tài)式人物，揭示了人性的陰暗面和殘缺，表現(xiàn)出人生世界的痛苦及不安主題，仿佛整個(gè)世界在荒誕、畸形的欲望形態(tài)下籠罩著生命的恐慌及困擾，彰顯出濃重的蒼涼意蘊(yùn)。

三、女性悲劇命運(yùn)詮釋蒼涼的精髓

作為一個(gè)深受中國(guó)傳統(tǒng)文化影響的女性作家，張愛玲以獨(dú)特的女性視角，講述著一個(gè)個(gè)面臨著生存及婚姻的困境與危機(jī)的女性生存狀態(tài)，張愛玲小說中的女性無(wú)論如何奮斗、掙扎、拼搏，其命運(yùn)總是沒有出路且滿目瘡痍，充滿悲劇的。悲劇性的女性命運(yùn)是張愛玲小說中蒼涼精髓的最好詮釋。張愛玲小說中的女性涵蓋了少女、中青年女性、老年婦女三個(gè)年齡層次，可謂是相當(dāng)全面。小說中的少女形象純情天真，對(duì)人世的黑暗與無(wú)奈知之甚少，然而人世的黑暗與無(wú)奈卻如影隨形，最終將少女吞噬。

《沉香屑·第一爐香》中的葛薇龍是少女形象的代表人物之一，她本是個(gè)美麗單純不諳世事的少女，抱著出淤泥而不染的決心寄居在姑母梁太太家，以完成學(xué)業(yè)，擺脫經(jīng)濟(jì)利益上的束縛，尋得一個(gè)真正愛她的人，然而葛薇龍?jiān)诠媚傅牟倏v下漸漸失卻了純真，迷失了自我，與姑母一樣沉溺在燈紅酒綠之中，一步步走向墮落的深淵，她與喬琪的婚姻是建立在齷齪的勾當(dāng)之中，為了那個(gè)從未真心實(shí)意愛過自己的丈夫喬琪能過上奢靡的生活，也為了幫助姑母拉攏客人，薇龍心甘情愿出賣自己的肉體，過著沒有未來的生活。

《半生緣》中的顧曼楨原本也是一個(gè)純真溫柔的少女，由于家境貧寒，以及老小全靠姐姐曼璐做舞女維持生活，曼楨大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入一個(gè)工廠工作，與溫和敦厚的同事沈世鈞相知，相愛，相許，卻受到雙方家庭的阻撓及誤會(huì)，導(dǎo)致婚姻之夢(mèng)破滅。曼楨的姐夫祝鴻才覬覦她的美貌，姐姐曼璐因妒嫉、怨恨曼楨，且為了拴住祝鴻才的心，竟默許丈夫強(qiáng)奸自己的妹妹，曼楨生下兒子后深感自己已經(jīng)無(wú)法再面對(duì)沈世鈞，最后又因?yàn)閮鹤蛹藿o了自己極其厭惡的祝鴻才，過著非常不堪的生活。小說中曼楨的境遇令人唏噓，作家張愛玲借由曼楨經(jīng)歷的真真切切的人生，她與世鈞求而不得的愛情婚姻，以及那揮之不去的含蓄哀傷之感詮釋著蒼涼的意蘊(yùn)。

《金鎖記》中的曹七巧與《傾城之戀》中的白流蘇是張愛玲作品里中青年女性的代表人物。家里開麻油店的曹七巧嫁給望族姜家殘廢的二公子，殘廢的丈夫無(wú)法滿足七巧的情欲，加之卑賤的出身使其備受姑嫂叔伯的凌辱與踐踏，七巧的人性逐漸失衡，心理逐漸扭曲，最終為自己套上黃金的枷鎖，為了金錢不斷壓抑自己的情欲，逐漸產(chǎn)生變態(tài)的心理，她的兒子長(zhǎng)白及女兒長(zhǎng)安便是七巧扭曲畸形思想的犧牲品，她最終成了一個(gè)被兒子女兒恨毒了的婦人。出身于破落舊家庭的白流蘇離婚后回到娘家，卻被兄嫂排擠，難以立足，白流蘇用自己的美貌及青春做賭注，將尋找經(jīng)濟(jì)靠山作為擇愛的標(biāo)準(zhǔn)，流蘇很快與風(fēng)流華僑富商范柳原開展一場(chǎng)追逐婚姻的游戲，精明狡猾、飽經(jīng)世故的范柳原只想找個(gè)情婦，而不想承擔(dān)起丈夫的責(zé)任，白流蘇則步步設(shè)防，希望憑借自身的小智小慧贏得婚姻的保障，終于敗在范柳原的手下，甘愿當(dāng)起范柳原的情婦，幸運(yùn)的是香港的陷落使她成了范柳原的合法妻子，白流蘇得到了具體可靠的婚姻，心中卻彌漫起一股凄涼悵惘之情，因?yàn)榉读鞍亚纹ぴ捠∠聛碚f給旁的女人聽”，白流蘇的這場(chǎng)勝之不易的愛情戰(zhàn)爭(zhēng)顯得如此不堪一擊，可見白流蘇并未得到圓滿的收?qǐng)?，作家張愛玲借由白流蘇的命運(yùn)昭示出更為廣大且普泛的人生命運(yùn)的不可靠。

小說《等》中的奚太太，《鴻鸞禧》中的婁太太、《創(chuàng)世紀(jì)》中的紫薇，則是張愛玲筆下老年婦女形象的代表人物，她們年華已老，更多的是對(duì)生命的不甘心，以及歷經(jīng)歲月折磨的痛楚及回首往事的感傷，這些老年婦女形象以其普遍的悲劇意義彰顯作家對(duì)個(gè)體生命歷程人世生存的寂寞和生存痛苦的深刻認(rèn)知,詮釋著蒼涼的精髓。

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