耿瑛

安波是中國(guó)杰出的音樂家，非常重視民間音樂、戲曲和曲藝。他在東北工作過20余年，作為曲藝?yán)暇庉?，我多次見過他。安波去世50年了，我常常懷念他，寫下了這篇回憶文章。

安波（1915-1965）山東省牟縣人。1933年夏考入曲阜師范，1935年春轉(zhuǎn)到濟(jì)南第一師范就讀，同年12月加入中國(guó)共產(chǎn)黨，并任黨支部書記。1937年到革命圣地延安，先后在陜北公學(xué)和延安魯藝學(xué)習(xí)，結(jié)業(yè)后留校工作。1942年任延安魯藝音樂研究室研究員，被選為中國(guó)民間音樂研究會(huì)理事。1943年2月，他為路由等編劇的秧歌劇《兄妹開荒》譜曲，獲得成功。他創(chuàng)作的《翻身道情》《三繡金匾》等歌曲，都很快流行，因此他得了個(gè)綽號(hào)“小調(diào)大王”。

安波很早就重視民間曲藝，在延安時(shí)，陜北說書藝人韓起祥，就是他和林山一起發(fā)現(xiàn)的。他還發(fā)表過《關(guān)于陜北說書的調(diào)查報(bào)告》。安波也很喜愛陜西的古老戲曲秦腔，開始向老藝人學(xué)習(xí)秦腔時(shí)，這個(gè)熟悉西方音樂的安波，怎么也找不到秦腔唱腔的“味”，那位教他的老藝人，覺得他太笨了，說：“你走吧！”安波說：“那您就打我?guī)紫掳桑贿^打完后，您還得接著教我?！庇兄菊呤戮钩?，這個(gè)山東青年，終于學(xué)會(huì)了陜西的秦腔。那位老藝人后來說：“魯藝的安波，是我最好的學(xué)生。”

中國(guó)抗戰(zhàn)勝利后，1946年，他曾任冀察熱遼軍區(qū)文工團(tuán)總團(tuán)長(zhǎng)。由他編創(chuàng)、作曲的童話劇《老虎媽子》傳到東北，我還演過劇中的老虎。記得有句唱詞是：“人世間四大家族蔣宋孔陳，山林里四大家族豺狼虎豹。”在東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他創(chuàng)作的革命歌曲《打倒蔣介石解放全中國(guó)》廣為流傳，從東北的解放區(qū)一直唱到江南。

新中國(guó)成立后，安波在東北魯藝工作。他非常關(guān)心東北的評(píng)劇藝術(shù)。1950年曹克英改編的現(xiàn)代評(píng)戲《小女婿》，安波親自為劇中“回門”一場(chǎng)戲編寫了《小河流水》，清新活潑，膾炙人口，經(jīng)過扮演楊香草的韓少云演唱，流傳很廣，觀眾百聽不厭。1988年韓少云逝世時(shí)，在追悼會(huì)上播放的就是這段錄音。1951年秋天，中共中央東北局文化部副部長(zhǎng)劉芝明到東北魯藝檢查工作，安波在匯報(bào)中談到了一個(gè)設(shè)想，要把東北魯藝音樂工作團(tuán)、東北文工團(tuán)、東北文教隊(duì)合并為一個(gè)綜合性的藝術(shù)劇院。這件事得到了劉芝明的支持，并讓他來操辦建院工作。安波很快提出了“東北人民藝術(shù)劇院”的建院方案、組織機(jī)構(gòu)和人事安排。1952年10月2日，“東北人藝”成立，下設(shè)話劇團(tuán)、歌舞團(tuán)等。后來“北京人藝”的于是之和“東北人藝”的李默然都成為大家公認(rèn)的話劇大師。安波還親自下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，與農(nóng)民同吃同住，創(chuàng)作了著名話劇《春風(fēng)吹到諾敏河》，并拍了電影。他很重視民間曲藝，在歌舞團(tuán)成立了一個(gè)演唱組，有單弦演員趙福順，山東琴書演員鄒環(huán)生、耿群、韓鳳蘭，山東快書演員遇踐知。安波曾為冷巖作詞的山東琴書《大剛與小蘭》編曲，這個(gè)現(xiàn)代曲目演出后，受到好評(píng)。《東北日?qǐng)?bào)》上發(fā)表過文字本，東北人民出版社出版過曲譜本。

早在建院之初，安波還派任光偉等人到沈陽(yáng)等地搜集民間戲曲、曲藝資料。任光偉到處訪問老藝人與老聽眾，搜集到子弟書、十不閑、蓮花落、海城喇叭戲、二人轉(zhuǎn)、東北大鼓及河南墜子等刻本，抄本及藝人口述本。這批曲藝資料，被1959年成立的遼寧省戲曲學(xué)校收藏。1962年，我在該校資料室看到了上百種曲藝抄本。可惜的是“文革”中這批唱本全散失了。

1954年8月，東北行政區(qū)由原來的六省改為遼、吉、黑三省，原遼東、遼西兩省合并為遼寧省。當(dāng)年9月，東北人藝改為遼寧人藝。原遼西文工團(tuán)的劇作家房純?nèi)?、楊舒慧夫婦二人調(diào)入遼藝話劇團(tuán)，后來創(chuàng)作出《黃花嶺》等名劇。原遼東省文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、音樂家趙奎英任遼寧歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。山東快書演員趙連甲和二人轉(zhuǎn)演員韓振與馬力夫婦，充實(shí)到歌舞團(tuán)的演唱組中。從此，演唱組又增加了二人轉(zhuǎn)這個(gè)東北地方曲種。當(dāng)時(shí)安波對(duì)馬力說：“二人轉(zhuǎn)是東北三省的，你要上三省去學(xué)習(xí)，不能僅在遼寧，你要先掉進(jìn)去，然后再爬出來?！贝撕?，馬力除跟著二人轉(zhuǎn)專家王鐵夫到沈陽(yáng)北市場(chǎng)看二人轉(zhuǎn)外，還到長(zhǎng)春去拜訪程喜發(fā)、劉士德、谷柏林，到哈爾濱去拜訪李泰、胡景岐等著名二人轉(zhuǎn)藝人，學(xué)習(xí)“唱說扮舞”四功；又到遼南向齊小辮兒、劉二浪等著名大秧歌藝人學(xué)習(xí)民間舞蹈，加上她早在遼東時(shí)就向“蹦蹦皇后”筱蘭芝學(xué)習(xí)過“三場(chǎng)舞”，經(jīng)過多年研究，終于成為二人轉(zhuǎn)舞蹈專家。趙連甲是西河大鼓老藝人趙慶山之子，1952年拜楊立德為師改說山東快書。原先演唱組的山東快書演員遇踐知是高元鈞的弟子，從此后，遼藝的演唱組，就有了高、楊兩大派的傳人。1955年趙連甲調(diào)進(jìn)北京，成為著名曲藝作家、藝術(shù)家。馬力與趙連甲分別于2008年和2014年榮獲了中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)——終身成就獎(jiǎng)。我與趙連甲是幾十年的老友，他說過：“我雖然在安波同志領(lǐng)導(dǎo)下的時(shí)間不長(zhǎng)，卻知道他是一位非常關(guān)心曲藝的好院長(zhǎng)?！?/p>

1954年，遼寧省還未成立曲協(xié)時(shí)，安波任中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)遼寧分會(huì)主席。在省音協(xié)理事中，就有沈陽(yáng)著名二人轉(zhuǎn)女藝人王桂榮。1955年至1956年初，歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)趙奎英還出版了《二人轉(zhuǎn)曲調(diào)選集》和《怎樣表演二人轉(zhuǎn)》兩本知識(shí)談物。1956年，安波出任中國(guó)駐越南大使館文化參贊，他帶去了幾本剛剛出版的王鐵夫著《東北二人轉(zhuǎn)研究》，送給越南文藝界朋友，越南人第一次知道中國(guó)東北的二人轉(zhuǎn)。

從上述幾件事，可見安波對(duì)東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的重視程度。

1958年，安波同志回團(tuán)后，曾任中共遼寧省委文化部部長(zhǎng)和宣傳部副部長(zhǎng)。他看到遼寧文藝工作上不去，十分著急，在一次文藝座談會(huì)上，他對(duì)遼寧文藝工作的發(fā)展提出了具體設(shè)想，引起了省委、省政府領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。1960年，從遼寧人藝抽出了部分青年成立了遼寧兒童藝術(shù)劇院。在遼寧歌舞團(tuán)的基礎(chǔ)上，組建了遼寧歌舞院。1963年5月將遼寧青年京劇團(tuán)、遼寧青年評(píng)劇團(tuán)和遼南戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)合并成遼寧青年實(shí)驗(yàn)戲曲劇院。為了充實(shí)遼寧文藝部門的領(lǐng)導(dǎo)干部與業(yè)務(wù)骨干，從1961年到1962年，他先后四次進(jìn)京，商調(diào)干部，廣納人才，先后調(diào)來60余人，如盧肅、牧虹、王一達(dá)和專家劉熾（作曲家）、胥樹人（文藝評(píng)論家，人稱老夫子）等。

1960年，遼寧省首屆文代會(huì)在沈陽(yáng)召開，我是曲藝界代表之一。在選舉省文聯(lián)委員那天，作為曲藝界的年輕代表，我看到候選人中有京劇、評(píng)劇著名藝人，卻沒有一個(gè)二人轉(zhuǎn)藝人，就寫上了二人轉(zhuǎn)老藝人徐小樓（此人為沈陽(yáng)二人轉(zhuǎn)的“城南四將”之一。后改演評(píng)劇，仍然關(guān)心二人轉(zhuǎn)。1953年，全國(guó)民間音樂舞蹈會(huì)演之前，東北代表團(tuán)的二人轉(zhuǎn)演員到沈陽(yáng)集中時(shí)，就是由他導(dǎo)演聯(lián)排的。1960年初他調(diào)入沈陽(yáng)曲藝團(tuán)任二人轉(zhuǎn)導(dǎo)演）之名。當(dāng)時(shí)，主持會(huì)議的安波看見我那張選票后，向主席臺(tái)上的王鐵夫問過幾句話，馬上宣布休會(huì)十分鐘。復(fù)會(huì)后，安波簡(jiǎn)要介紹了徐小樓的情況，要求全體代表們舉手表決，結(jié)果全場(chǎng)通過。安波的民主作風(fēng)，讓我深受感動(dòng)。（會(huì)后，我在《遼寧日?qǐng)?bào)》上發(fā)表過一篇短文，專寫此事）這次文代會(huì)上，安波當(dāng)選為省文聯(lián)首任主席，此后他常到下屬各專業(yè)協(xié)會(huì)去看望大家。

1953年3月5日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了毛主席題詞“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”，安波在省委宣傳部召開了文藝界動(dòng)員會(huì)，希望大家學(xué)雷鋒、寫雷鋒、唱雷鋒、演雷鋒、畫雷鋒。到會(huì)的作家，演員和編輯們都表示要響應(yīng)黨的號(hào)召，以實(shí)際行動(dòng)運(yùn)用各種文藝形式來宣傳雷鋒的事跡。會(huì)后，安波帶頭創(chuàng)作了長(zhǎng)詩(shī)《雷鋒頌》，我也在文學(xué)刊物《鴨綠江》中發(fā)表了一篇大鼓《四塊月餅》。不久后，春風(fēng)文藝出版社出版了報(bào)告文學(xué)《雷鋒的故事》、長(zhǎng)詩(shī)《雷鋒頌》、曲藝集《學(xué)雷鋒》、歌曲集《歌唱雷鋒》和話劇《雷鋒》。遼寧美術(shù)出版社出版了《學(xué)習(xí)雷鋒》的宣傳畫。

1964年為了慶祝新中國(guó)成立15周年，要在北京創(chuàng)作一臺(tái)大型歌舞《東方紅》，周恩來總理親自點(diǎn)將，安波任音樂組組長(zhǎng)。這臺(tái)晚會(huì)在國(guó)慶節(jié)演出時(shí)大受好評(píng)。為了發(fā)展民族音樂，同年11月，遠(yuǎn)在國(guó)外訪問的周總理，點(diǎn)名把安波調(diào)進(jìn)北京，任中國(guó)音樂學(xué)院院長(zhǎng)。安波進(jìn)京后，遼、吉、黑三省合編一部《東北二人轉(zhuǎn)選集》，我是此書的責(zé)任編輯，把選好的21篇作品寄給了北京的安波，請(qǐng)他寫序。安波看稿非常認(rèn)真，他回信建議刪去1篇作品，留下20篇，他在序言中談到了二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作的不易，認(rèn)為二人轉(zhuǎn)唱詞是“劇詩(shī)”，也是“舞詩(shī)”，很有獨(dú)到見解。

1965年，我因病住進(jìn)了沈陽(yáng)的療養(yǎng)院，一天早晨，在收音機(jī)中聽到了“安波同志因勞累過度，于6月18日在京逝世”的消息，去世時(shí)他還不到50周歲。我聽說他在臨終前，創(chuàng)作的最后一首歌曲，是郭小川作詞的《毛澤東頌》。從事文藝工作30余載的安波，不僅留下了300余首歌曲，40余萬(wàn)字的文藝評(píng)論文章，還創(chuàng)作過農(nóng)村題材的話劇《春風(fēng)吹到諾敏河》，為歌劇《草原烽火》譜過曲，寫過長(zhǎng)詩(shī)《雷鋒頌》和中篇小說《北燕南飛》。他逝世后，遼寧省文聯(lián)多方搜集資料，編了一套《安波文集》，文集分為四卷，于1966年初交到春風(fēng)文藝出版社。不久因“文化大革命”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，出版社停止出書，原稿被封存起來。“文革”時(shí)，為革命文藝工作奮斗一生的安波，也被造反派批判。1972年，我從插隊(duì)落戶的山村回到沈陽(yáng)，到遼寧省新華書店報(bào)到，第一天上班就到二樓大倉(cāng)庫(kù)翻找“文革”前的文藝類書稿，在幾十條大麻袋里，找到了《安波文集》四卷書原稿。我四處打聽安波夫人李榮琴的地址，將原稿寄回。1979年春風(fēng)文藝出版社恢復(fù)，1983年出版了一套“遼寧音樂家作品叢書”，其中就有一本《安波音樂作品選》，是從原來《安波文集》中的一集中精選出來的作品。1985年10月，遼寧省召開安波誕辰七十周年紀(jì)念會(huì)，會(huì)后將一些文化界、音樂界老同志的講話與在報(bào)刊上發(fā)表的紀(jì)念文章匯編成書《安波紀(jì)念文集》，并于1987年初由春風(fēng)文藝出版社出版。1995年我在遼寧省文聯(lián)內(nèi)部刊物《遼寧文藝界》發(fā)表過《文壇回憶》一文，是對(duì)省委宣傳部四位正副部長(zhǎng)的回憶錄，其中寫“憶安波”一節(jié)不足三百字。此文在1999年收入在我的《書林內(nèi)外集》一書中。

這些年來，我常常懷念安波，甚至還夢(mèng)見過他。為了紀(jì)念安波誕辰100周年、逝世50年，我寫成此稿，來表達(dá)懷念之情。盼望今天能有更多像安波那樣的好干部、好文藝家。