董寅生

明末，馮夢(mèng)龍將史上一些巧用智謀的故事輯為《智囊》，這其中有一則“選押伴使”（選自岳珂《桯史》，原名“徐鉉入聘”），說(shuō)：“三徐”名著江左，皆以博洽聞中朝，而騎省鉉尤最。會(huì)江左使鉉來(lái)修貢，例差官押伴。朝臣皆以詞令不及為憚，宰相亦艱其選，請(qǐng)于藝祖。藝祖曰：“姑退，朕自擇之?！庇许暎螳殏餍钋八?，具殿侍中不識(shí)字者十人以名入。宸筆點(diǎn)其一，曰：“此人可！”在廷皆驚，中書(shū)不敢復(fù)請(qǐng)，趣使行。殿侍者莫知所以，弗獲已，竟往渡江，始鉉詞鋒如云，旁觀駭愕，其人不能答，徒唯唯，鉉不測(cè)，強(qiáng)聒而與之言。居數(shù)日，既無(wú)酬復(fù)，鉉亦倦且默矣。

公元960年，趙匡胤取代后周，建立大宋，此時(shí)南方有幾個(gè)割據(jù)政權(quán)，當(dāng)中最強(qiáng)者是南唐。相比北宋，南唐雖已貶號(hào)為江南國(guó)，但在文化上依然有一日之長(zhǎng)。某年，江南使臣徐鉉前來(lái)修貢，此人素有能言善辯之名，大宋朝臣對(duì)他十分忌憚，誰(shuí)都不愿在其面前露怯。宋太祖見(jiàn)狀，索性從不識(shí)字的侍衛(wèi)中點(diǎn)了一個(gè)前去陪伴。兩人相見(jiàn)，徐鉉詞鋒如云，十分雄辯，無(wú)奈這前往陪同的侍衛(wèi)大字不識(shí)，不論徐鉉怎樣妙語(yǔ)如珠，他始終面目如常，全無(wú)反應(yīng)，徐鉉見(jiàn)狀，莫測(cè)高深，只好停止搖唇鼓舌。

馮夢(mèng)龍以為：“藝祖之遣殿侍者，以愚困智也”，因?yàn)椤耙灾菑?qiáng)愚，愚者不解，以智角智，智者不服?！贝笏纬热徽也怀雠c徐鉉旗鼓相當(dāng)?shù)霓q手，索性來(lái)他個(gè)以愚困智，讓錦心繡口的徐鉉無(wú)法施展自己的辯才。

相聲里的捧哏演員，相比逗哏演員，屬于配角，但某些情況下，他們也能用有限的說(shuō)辭令風(fēng)頭正健的逗哏演員陷入窘境。觀眾每遇到這樣的情形，會(huì)更樂(lè)于送上熱烈的掌聲，這其實(shí)應(yīng)該也算是對(duì)捧哏演員反客為主的一種肯定。

好的捧哏演員，往往善于四兩撥千斤，只寥寥數(shù)語(yǔ)，即可生畫(huà)龍點(diǎn)睛之效，此所謂“尋?？床灰?jiàn)，偶爾露崢嶸”和趙匡胤的“以愚困智”有一點(diǎn)異曲同工。

相聲的表演風(fēng)格有所謂“帥、賣、怪、壞”，一般而言，逗哏的多向“帥，賣”處使勁，捧哏的多從“怪、壞”上著力。當(dāng)前者口如懸河之際，后者可用不多的言辭突然搶回話語(yǔ)的主動(dòng)權(quán)，令正在興頭上的逗哏演員陷入尷尬，藉此給觀眾帶來(lái)新奇的體驗(yàn)。

捧哏演員常用的方式大概包括以下幾種：

其一是順手牽羊。比如李文華與姜昆合作，往往使用這樣的路數(shù)：當(dāng)姜昆深情款款學(xué)唱蘇小明《軍港之夜》時(shí)，李文華忽然來(lái)了段滑稽突梯的朗誦：“軍港的夜呀，靜悄悄，水兵水兵快點(diǎn)兒睡覺(jué)，鋪好被窩，放好枕頭，脫下軍帽，不要亂吵。”滿場(chǎng)觀眾錯(cuò)愕之余，隨即報(bào)以雷鳴般的掌聲。

再如他們演出《詩(shī)歌與愛(ài)情》時(shí)，當(dāng)姜昆用標(biāo)準(zhǔn)的朗誦腔念完“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾，日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”后，李文華緊接著來(lái)了一句：“敢情宋朝就有這兩地分居的”，這不搭調(diào)的解釋頓時(shí)令觀眾忍俊不禁。

其二是冷語(yǔ)譏諷。這方面老藝人楊少華最為擅長(zhǎng)，比如他與趙偉洲合作的《最佳顧客》：

甲：要說(shuō)我們這個(gè)商店呀，那很不景氣。

乙：活該！

甲：沒(méi)人到這兒買(mǎi)東西。

乙：你死不死？

甲：我們想了一個(gè)好主意！

乙：關(guān)門(mén)吧！

甲：關(guān)門(mén)干嘛？誰(shuí)到我們這兒買(mǎi)東西，我們給他一萬(wàn)塊—人民幣！

乙：您別聽(tīng)他的，他是騙人的都。

甲：誰(shuí)不信？

乙：我就不信！

甲：誰(shuí)要是不信，誰(shuí)就是傻瓜跟蠢驢！

乙：那我信了！

甲：哎你怎么信了？

乙：我不信我變驢了我！

楊少華看似蔫了吧唧，可是字字一針見(jiàn)血，令趙偉洲飾演的經(jīng)理左支右絀，狼狽不堪，觀眾看后，自然會(huì)報(bào)以會(huì)心的笑聲。

再如楊少華與楊議的《肉爛在鍋里》：

甲：怎么一提錢(qián)就跑?。?/p>

乙：多新鮮啊，你借錢(qián)不還。

甲：您當(dāng)著這么些人說(shuō)這個(gè)什么意思？

乙：急了

甲：誰(shuí)急……誰(shuí)借錢(qián)不還了？我不做買(mǎi)賣賠了嗎？

乙：是你做買(mǎi)賣，我賠了。

甲：這不肉爛都在鍋里了嘛！

乙：是肉爛是都在鍋里，都在你那鍋里，我這鍋里什么也沒(méi)有啊。

兒子千方百計(jì)想從父親那兒詐錢(qián)，父親一句“你做買(mǎi)賣，我賠了”，頓時(shí)讓啃老成性、不學(xué)無(wú)術(shù)的兒子無(wú)所遁形，此所謂語(yǔ)帶機(jī)鋒，寸鐵殺人。

德云社兩位相聲演員合說(shuō)《我要上春晚》，逗哏演員對(duì)別人紛紛走紅羨慕嫉妒恨，感嘆自己演出時(shí)，不僅沒(méi)人送花籃捧場(chǎng)，連送花圈的都沒(méi)有，另一位借機(jī)在其傷口上撒鹽，瞬間引爆全場(chǎng)觀眾：

甲：訥（ne）樣的演員訥（ne）樣都有花籃，我費(fèi)這么大勁連個(gè)花圈都沒(méi)有！

乙：可能你不夠歲數(shù)吧！

其三是以謬制謬。比如蘇文茂、朱相臣合作《論捧逗》，逗哏的看不起捧哏的，肆意貶低捧哏演員的作用，說(shuō)什么兩個(gè)人里“逗哏的占百分之九十九點(diǎn)九，捧哏的也就占百分之零點(diǎn)一，弱。逗哏的滔滔不斷，老得說(shuō)。捧哏的往旁邊一站，鞥、哎、嗻、是、唉呦、哦、嗨，最末一句‘別挨罵了，就算他勝利完成任務(wù)”，捧哏的不甘受辱，于是與逗哏的較起真來(lái)，處處與其為難，令其尷尬無(wú)比，這便是“以謬制謬”。

甲：我就碰見(jiàn)你爸爸了。

乙：不能！

甲：怎么？

乙：死啦。

甲：你爸爸死啦？

乙：死嘍！

甲：那……是啊，死了我也碰見(jiàn)啦。

乙：怎么？碰見(jiàn)死尸啦？

甲：不，我不是現(xiàn)在碰見(jiàn)的！

乙：多咱碰見(jiàn)的？

甲：我是在兩個(gè)月以前碰見(jiàn)的。

乙：啊，倆多月？

甲：對(duì)嘍。

乙：我爸爸死一百天啦。

甲：今兒整百天嗎？

乙：可不！早晨起我上墳去來(lái)著。我記得清楚著呢。

甲：噢，那大概我看錯(cuò)啦。我碰見(jiàn)的不是你爸爸。

乙：誰(shuí)呀？

甲：你大爺。

乙：我大爺？

甲：對(duì)。

乙：哦，我說(shuō)的呢，大高個(gè)兒？

甲：哎。

乙：細(xì)高挑兒，倆小眼睛。

甲：對(duì)對(duì)對(duì)。

乙：坐哪兒哪沖盹兒。

甲：啊。

乙：會(huì)彈兩下子琵琶。

甲：對(duì)對(duì)。

乙：那是我大爺？

甲：對(duì)對(duì)。

乙：就是他？嘿嘿……我爸爸行大。

甲：你爸爸行大？

乙：哎，我爸爸行大。

甲：沒(méi)大爺？

乙：沒(méi)有？

甲：那你怎么說(shuō)這么熱鬧??？又……小眼睛，會(huì)彈琵琶，那是誰(shuí)呀？

乙：那是常寶霆他大爺。

甲：那大概是你叔叔。

乙：我爸爸哥兒一個(gè)。

甲：你舅舅？

乙：我媽媽娘家沒(méi)人。

甲：你岳父？

乙：沒(méi)有。

甲：你姑夫。

乙：沒(méi)有。我哪兒有姑夫啊。

甲：你姨夫。

乙：哎，沒(méi)有。

甲：啊，對(duì)！你干老兒。

乙：嗨！沒(méi)事兒我認(rèn)那玩藝兒干嗎？哎呀，沒(méi)有啊。

甲：噢，大概是你哥哥。

乙：沒(méi)有！

甲：你有。

乙：沒(méi)有。

甲：你……你說(shuō)有。

乙：什么叫說(shuō)有?。繘](méi)有。

甲：哎呀，那不行啊，你們家反正得有人哪。

乙：我們家三親六故，大大小小全沒(méi)有了。我這不養(yǎng)一個(gè)黃雀，前天還飛啦。實(shí)在是沒(méi)辦法。

甲挖空心思，乙全不合作，令甲水牛掉進(jìn)枯井里，無(wú)法逞智無(wú)從使力，這就是典型的以謬制謬。觀眾看到一向風(fēng)頭勁健的逗哏演員這般狼狽，自然會(huì)覺(jué)得十分好笑。

馬三立、王鳳山合說(shuō)《開(kāi)粥廠》也很好地運(yùn)用了這一技法，甲洋洋自得，宣稱姓馬的都是自己一家子，先后羅列了不少姓馬的名人，乙突然發(fā)問(wèn)：開(kāi)店的馬寡婦是你們一家子嗎，頓時(shí)令馬善人大為光火，幾乎失態(tài)。

甲：我們是漢朝伏波將軍馬援的后輩。

乙：啊，馬援的后輩。

甲：哎！馬超知道嗎？三國(guó)馬超。

乙：知道。

甲：馬超、馬岱，我們老祖先。那是我們上輩。漢朝那伏波將軍馬援，我們上輩。這都一家子，姓馬。

乙：姓馬都是一家子？

甲：哎。

乙：哦，唱評(píng)戲有個(gè)開(kāi)店的“馬寡婦”，您一家子?。?/p>

其四是一語(yǔ)道破。某些段子里甲極力掩飾，生怕露丑，乙卻不管不顧，一下便揭穿他的老底，使其不愿示人的隱私曝露于陽(yáng)光之下，比如蘇文茂、朱相臣的《美名遠(yuǎn)揚(yáng)》：

甲：作家嘛，哪能沒(méi)筆名兒啊。

乙：你的筆名兒叫什么啊？

甲：我呀，我叫“蘇示”。

乙：這個(gè)名字起得可好，蘇軾，蘇東坡就叫蘇軾呀。

甲：嗯，不，我這“示”跟他那“軾”字兒不一樣。

乙：你是哪個(gè)“SHI”呀？

甲：我這是“告示”的“示”。

乙：哦，就是那貼告示那“示”，上邊兒兩橫……哦，“二小兒”哇??？

甲：你別拆開(kāi)了念哪。

乙：這名字太合乎你這人格兒了。

甲為了出名，不惜剽竊他人的作品混充己作，乙將其筆名“示”拆成“二小”，一下就令其原形畢露，這就是所謂一語(yǔ)道破天機(jī)，令其無(wú)所遁形。

其五是釜底抽薪。某些相聲，甲厚顏無(wú)恥，自吹自擂，乙先則表示驚嘆，忽然一針見(jiàn)血，揭穿了他的老底。

馬三立、王鳳山的《開(kāi)粥廠》，捧哏的王鳳山就往往在馬善人口沫四濺，興頭正濃時(shí)，忽然出言點(diǎn)他的軟肋，使其支支吾吾，無(wú)以自解，強(qiáng)詞奪理，狼狽不堪。

甲吹噓自己家里金條金磚數(shù)不勝數(shù)，乙一路贊嘆下來(lái)，忽然問(wèn)他腳上的破鞋為什么不釘個(gè)掌打個(gè)包頭，這樣的質(zhì)疑頓時(shí)令甲尷尬無(wú)比。

甲；金條。就這么大個(gè)的，這么長(zhǎng)，十兩一條。一人拿兩條。后院兒有的是。亂七八糟的一大堆，拿！礙事硌著腳的，擱著干嗎？拿著玩兒去。

乙：哎呀！

甲：大元寶、小元寶，小錁子兒，這么點(diǎn)兒的那個(gè)，拿！給孩子們拿著玩兒去。

乙：嘿，哎呀！

甲：沒(méi)用！

乙：成堆啦？金條成堆！

甲：哎，我呀，好交朋友啊，不在乎錢(qián)！

乙：您這兒鞋該釘掌啦！哈哈，換換鞋吧。那么些金條。

甲自稱要開(kāi)粥廠救濟(jì)十多萬(wàn)難民，一天三頓，早晨炸醬面，晌午燉牛肉，晚上包餃子！一面胡吹大氣，一面暗咽口水。

甲：肥肥兒的牛肉，吃，盛！不夠盛去。我站著一看呢，多吃多有福。吃！我這兒哈哈一樂(lè)。

乙：樂(lè)？

甲：我樂(lè)。

乙：樂(lè)完啦，您回家吃您的窩頭。

甲：你怎么知道？你管得著嗎？我樂(lè)意呀！我吃窩頭，你把我怎么樣?。?/p>

其六是假癡不癲?！墩撜Z(yǔ)·公冶長(zhǎng)》里，孔子贊嘆寧武子，說(shuō)他：“邦有道則知，邦無(wú)道則愚。其知可及也，其愚不可及也?！焙玫呐踹缪輪T，看似了無(wú)心機(jī)，甚至麻木糊涂，其實(shí)卻胸有丘壑，大智若愚，這種表演可稱為假癡不癲。

比如姜昆、李文華的《如此照相》，兩人上臺(tái)：

甲：您大概喜歡照相吧？

乙：?jiǎn)?，您怎么看出?lái)的？

甲：因?yàn)槟@人形象很有特點(diǎn)。

乙：我們那兒比我好看的人倒是不多。

甲：好像哪個(gè)電影里的演員像您。

乙：他們說(shuō)我這和和氣氣的勁兒像孫喜旺。

甲：喜旺不如您。

乙：也有人說(shuō)我像林道靜。

甲：你是男的，是女的？

乙：一夸我，我也鬧不清了，反正是個(gè)演員。

李文華長(zhǎng)了一張皺紋堆累、不茍言笑的老臉，卻自詡“我們那兒比我好看的人倒是不多”，進(jìn)而稱有人說(shuō)自己長(zhǎng)得像孫喜旺，更有人說(shuō)自己像林道靜，姜昆質(zhì)問(wèn)他是男的女的，李文華自我解嘲，說(shuō)他們“一夸我，我也鬧不清了”，如此突梯滑稽的錯(cuò)位表述自然逗得觀眾哄堂大笑。

其七是南轅北轍。一般來(lái)說(shuō)，捧哏演員應(yīng)該順著逗哏演員的意思盡量為其補(bǔ)臺(tái)、圓謊，但在《如此照相》里，李文華面對(duì)照相館對(duì)老大娘的種種刁難，忍無(wú)可忍，奮起反擊，一句“刺完了我上八寶山”對(duì)文革時(shí)期泛濫成災(zāi)的形式主義作風(fēng)提出了尖銳的控訴：

甲：攝影師同志一想：大娘這么大歲數(shù)了也是，可不這么照連膠卷都不給沖，我這也擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。“這么著大娘，您哪……”

乙：我坐著就行。

甲：?jiǎn)?，那不行，那是追求舒適享受，容易出修正主義。

乙：那我站不住哇！

甲：我給您找根東西。

乙：拐棍兒。

甲：紅纓槍。

乙：拄紅纓槍？

甲：您別拄呀！

乙：我拿著。

甲：你扛著！再擺上個(gè)刺殺姿勢(shì)，我給您題上字兒：“大娘銀槍刺青天”。

乙：嗯，刺完我上八寶山。

其八是針?shù)h相對(duì)。一般情況下，捧哏演員上得臺(tái)來(lái)，總要承受相對(duì)強(qiáng)勢(shì)的逗哏演員的挖苦排楦，有些逗哏演員特別喜歡拿捧哏演員的家眷開(kāi)涮，有人入戲太深，頗為逆來(lái)順受的捧哏演員不平，其實(shí)“三十年河?xùn)|，三十年河西”，有些時(shí)候，一貫“受氣”的捧哏演員倒過(guò)手來(lái)，反唇相譏，也能令逗哏演員窘態(tài)百出。

比如張壽臣改編的《托妻獻(xiàn)子》，就有這么一段：

甲：您放心，白天我是一天一天的不進(jìn)去！

乙：對(duì)啦！晚上你是整夜整夜的不出來(lái)！

甲：那不能，我得要（指自己臉）這個(gè)。

乙：你的（指甲臉）這個(gè)，還不如（指自己臀部）這個(gè)哪！

看到一貫吃癟的捧哏演員發(fā)起如此犀利的反擊，觀眾往往掌聲如雷，大為激賞。

再如曹云金，劉云天合說(shuō)《我要幸?！罚?/p>

甲：“我跟超人的唯一區(qū)別就是他把褲衩兒穿外邊兒”。

乙：“那你下回把褲衩兒穿外邊兒試試?！?/p>

觀眾聞言，誰(shuí)不莞爾。

這樣毫不留情的譏諷每每能博得現(xiàn)場(chǎng)觀眾由衷的喝彩。

中國(guó)人多知道三十六計(jì)，相聲中的技巧往往與其有相通之處，諸如什么金蟬脫殼、拋磚引玉、以逸待勞、笑里藏刀、欲擒故縱、聲東擊西，在相聲里往往能找到對(duì)應(yīng)。

好的捧哏演員，假如飽讀詩(shī)書(shū)，練達(dá)人情，又能獨(dú)辟蹊徑，隨機(jī)應(yīng)變，風(fēng)頭往往不遜逗哏演員，比如常寶華、李文華、楊少華、馮鞏，都從捧哏起家，但藝術(shù)成就與受歡迎程度比之合作多年的伙伴，不僅不落人后，甚至猶有過(guò)之。舞臺(tái)上，沒(méi)有小角色，只有小演員，天道酬勤，后發(fā)制人，捧哏演員只要真有天分真肯努力，也總會(huì)獲得觀眾的熱切歡迎的。