朱思琪

摘要：據(jù)不完全統(tǒng)計，2013-2015年權(quán)威期刊發(fā)表的關(guān)于電視音樂節(jié)目《我是歌手》的研究論文共有28篇，主要圍繞《我是歌手》這檔節(jié)目的電視傳媒與傳播、節(jié)目機(jī)制與規(guī)則、受眾審美與需求、音樂品質(zhì)與創(chuàng)新等方面展開了廣泛的討論，取得了豐碩的成果。

關(guān)鍵詞：《我是歌手》 流行音樂 大眾文化 學(xué)術(shù)述評

《我是歌手》是由韓國引進(jìn)的明星真人秀歌唱比賽節(jié)目，在湖南衛(wèi)視2013年1月18日播出后便備受矚目，眾多高品質(zhì)、高呼聲的歌曲隨著節(jié)目的熱播紅遍大江南北。典藏臻品的原唱歌曲得到再次升華，量體裁衣的改編歌曲演繹出獨(dú)特味道，猶如古老編鐘的演奏由婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的抒情階段轉(zhuǎn)入高潮迭起的盛況階段，讓平穩(wěn)的中國流行樂壇掀起了驚濤駭浪。2013-2015年，《我是歌手》已經(jīng)播至第三季，中國內(nèi)地、港臺地區(qū)最大牌、最風(fēng)格、最新銳的歌手都出乎意料地先后在這個臺上對壘。羽泉、韓磊、韓紅、孫楠等老牌唱將，彭佳慧、鄧紫棋、黃麗玲、胡彥斌等實(shí)力麥霸，黃綺珊、陳潔如、李健、李榮浩等潛伏金嗓，皆在這個舞臺大放異彩，爆紅樂壇。

這股音樂颶風(fēng)被湖南衛(wèi)視《我是歌手》刮起至今，已經(jīng)連續(xù)三年聚集了中國頂尖音樂人的目光。這場風(fēng)暴讓樂壇資深唱將、中流砥柱與新聲代佼佼者同臺競演，牽動了中國流行樂壇的迅猛發(fā)展，更對電視傳媒與傳播、節(jié)目機(jī)制與規(guī)則、受眾審美與需求、音樂品質(zhì)與創(chuàng)新各個領(lǐng)域起到了不容忽視的啟示作用。學(xué)術(shù)界對《我是歌手》的關(guān)注度也隨著節(jié)目的爆紅而越來越高，據(jù)不完全統(tǒng)計，2013-2015年權(quán)威期刊發(fā)表的關(guān)于電視音樂節(jié)目《我是歌手》的研究論文共有28篇，本文就以這28篇論文作為重點(diǎn)考察對象。

一、制勝之道 花開有音

“有車必有轍，花開自有因”，湖南衛(wèi)視電視音樂節(jié)目《我是歌手》的空前成功并不是偶然，從節(jié)目制作到營銷策略其實(shí)是下了很大一盤棋。這檔節(jié)目的成功迅速引起各大電視臺的跟風(fēng)，不僅衍生了《蒙面歌王》《國色天香》《最美和聲》等明星真人秀音樂電視節(jié)目，也使《中國好聲音》《中國好歌曲》《中國夢之聲》等同類節(jié)目的關(guān)注度得到提高。如此，便水到渠成地受到了傳媒等各界的學(xué)者們的解剖探討，本文著重論述的28篇論文中，從傳媒角度研究的占據(jù)16篇，數(shù)量已然過半。

李彩霞發(fā)表在《中國廣播電視學(xué)刊》2014年第2期的《〈我是歌手〉成功傳播的內(nèi)驅(qū)力和價值》一文認(rèn)為，打造高品質(zhì)的音樂、致力于節(jié)目創(chuàng)新與彰顯品牌價值三個方面造就了《我是歌手》節(jié)目的成功，筆者認(rèn)為第一、二部分解析時提到的實(shí)力派歌手、一流樂隊(duì)、超級音響、懸念十足、制播精彩等，作者都有深入細(xì)致地分析，第三部分中提升大眾音樂審美能力一點(diǎn)的分析稍顯簡單，但這篇文章顯然對后人的研究是具參考價值。黨君發(fā)表在《傳媒》2014年第5期（下）的《〈我是歌手〉緣何如此火爆》一文，則從收視率、微博、微信平臺宣傳的時效性與廣泛性方面進(jìn)行了探討，是一篇具代表性的傳媒學(xué)研究論文，對電視節(jié)目機(jī)制、成名明星再包裝甚至觀眾在現(xiàn)場的“表演”都給出了正面的評價，對好歌、舞美與音效也做了簡明的分析，最后呼吁廣大學(xué)者學(xué)習(xí)、關(guān)注這一成功典范。高菲發(fā)表于《新聞與寫作》2014年第2期的《有車必有轍 花開自有因——淺析〈我是歌手〉的制勝之道》中提出了捆綁營銷、粉絲營銷、話題營銷、饑餓營銷、立體營銷五個跨界營銷手段，并對電影院直播《我是歌手》第一季總決賽，這一成功跨界營銷案例進(jìn)行了肯定。文中更以各類實(shí)例作為論據(jù)，從策劃策略、制作策略、營銷策略三個方面進(jìn)行了充分證明。李永峻發(fā)表在《青年記者》2013年第29期的《明星競技娛樂節(jié)目多贏營銷理念分析——以〈我是歌手〉和〈星跳水立方〉為例》一文再以《星跳水立方》做對比，從娛樂節(jié)目多贏營銷理念的的視角加以分析。石磊、郭思忱發(fā)表在《中國電視》2014年第9期的《電視娛樂節(jié)目與官方微博的融合傳播——以〈我是歌手〉為例》一文則緊貼時代，從《我是歌手》官方微博和電視節(jié)目融合的現(xiàn)狀剖析了新傳媒的無限生機(jī)。

接下來是對節(jié)目賽制、規(guī)則的討論。歐陽逸雪發(fā)表在《當(dāng)代電視》2013年第8期的《從〈我是歌手〉看版權(quán)引進(jìn)節(jié)目的本土化改造》一文，對比其他國外引進(jìn)節(jié)目失敗的教訓(xùn)中看出《我是歌手》成功的策略，并提出了不能止步于引進(jìn)，而是應(yīng)該實(shí)施因地制宜、因時制宜、因人制宜的策略，創(chuàng)新改造才能成功的觀點(diǎn)。雷盛廷發(fā)表于《當(dāng)代電視》2013年第7期的《〈我是歌手〉的創(chuàng)新理念與實(shí)現(xiàn)路徑》與尚立云發(fā)表于《當(dāng)代電視》2013年第12期的《〈我是歌手〉的管理突破與創(chuàng)新》兩篇文章主要著眼于節(jié)目引進(jìn)后賽制規(guī)則、現(xiàn)場布置等諸多創(chuàng)新元素來評價。另一篇從創(chuàng)新角度出發(fā)的文章則添進(jìn)了與《中國好聲音》的對比來論述，這是胡鵬昊發(fā)表在《當(dāng)代電視》2013年第7期的《〈我是歌手〉如何唱出新聲音》。錢明發(fā)表于《新聞知識》2013年第8期的《真人秀節(jié)目紀(jì)實(shí)性與戲劇性融合策略研究——以〈我是歌手〉為例》一文以競賽為考察對象進(jìn)行了研究，分為賽前宣傳、賽前準(zhǔn)備、競賽現(xiàn)場、賽后感言四部分對這檔真人秀歌唱節(jié)目的成功進(jìn)行了論述。

最后，研究內(nèi)容開始上升到內(nèi)在特色與內(nèi)在文化的層面，毛凱、楊傳紅發(fā)表在《當(dāng)代電視》2014年第8期的《解析〈我是歌手〉第二季的延續(xù)與突破》一文認(rèn)為，“平民明星”當(dāng)?shù)赖碾娨暪?jié)目壞境中，《我是歌手》節(jié)目重塑了歌唱類真人秀節(jié)目的風(fēng)尚標(biāo)，不僅避免了為比賽而比賽的目的性選歌制度，而且讓歌者自由唱出內(nèi)心的感受，這讓觀眾更多地感受接地氣的明星的真情實(shí)感。每一期競演規(guī)則的巧妙變動，使得節(jié)目的關(guān)注度與延續(xù)性又大大提高。這篇文章已經(jīng)走出了節(jié)目機(jī)制、宣傳規(guī)則取勝的范圍，更多地上升到了歌者的歌唱素養(yǎng)層面來看《我是歌手》的成功，不失為一次不錯的嘗試。楊博發(fā)表在《當(dāng)代電視》2013年第6期的《敘事思維下的電視文藝創(chuàng)新研究——以〈我是歌手〉為例談導(dǎo)演構(gòu)思創(chuàng)意》一文，從敘事思維這一全新的角度為切入點(diǎn)在理論介紹的基礎(chǔ)上，深度剖析了敘事在《我是歌手》的具體應(yīng)用。高慧艷發(fā)表在《新聞知識》2013年第9期的《音樂類真人秀節(jié)目〈我是歌手〉的規(guī)則創(chuàng)新與文化懷舊》一文中，提出了懷舊這一關(guān)鍵詞，“《我是歌手》背后懷舊文化：老人家的逆襲”，在大眾媒介塑造的懷舊風(fēng)的背景下，參加《我是歌手》競演的歌手出道時間都不短于7年（尚雯婕），更多的是十年以上甚至三十年以上（齊秦）。石譚軒發(fā)表在《當(dāng)代電視》2013年第4期的《淺析音樂真人秀節(jié)目〈我是歌手〉的內(nèi)在特色》與張增賦發(fā)表在《傳媒》2014年第6期（下）的《〈我是歌手〉的內(nèi)在特色研究》兩篇文章都以內(nèi)在特色為題，都提到了劇情懸念化、懷舊心理牌、敘事視聽劇等方面，但石譚軒一文在此基礎(chǔ)上對娛樂化帶來的正負(fù)面影響進(jìn)行了分析，并提出了有效的解決路徑。常陽發(fā)表在《中國廣播電視學(xué)刊》2013年第9期的《〈我是歌手〉敘事節(jié)奏探析》一文將敘事節(jié)奏分為內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部結(jié)構(gòu)，對《我是歌手》敘事節(jié)奏作出了細(xì)致的論述。

基于以上學(xué)者的研究，筆者認(rèn)為，學(xué)者們從諸多角度對《我是歌手》成功的原因從節(jié)目賽制、規(guī)則、營銷手段、內(nèi)在特色與文化等角度，進(jìn)行了不同程度的分析，雖然有少數(shù)文章并不全面或者并不細(xì)致，但是從全局來看已經(jīng)完成了較全面深入的分析。不難看出，大多數(shù)論文應(yīng)屬電視傳媒與傳播范疇研究成果，基于流行音樂與大眾文化千絲萬縷的聯(lián)系，這些研究成果也直接為中國流行音樂的發(fā)展起到了良好的導(dǎo)向作用。

二、審美價值 別具匠心

《我是歌手》作為一檔娛樂節(jié)目，在音樂上，卻是以其高品質(zhì)、高要求、高水準(zhǔn)在為流行樂壇輸出精致的音樂作品，在模式上，改變了真人秀節(jié)目的固定模式，在受眾上，其受眾策略的選擇與應(yīng)用也是極其成功的。從搜集到的資料提供的理論依據(jù)與我個人對流行歌曲的學(xué)習(xí)和研究來看，在這些方面《我是歌手》還很大程度上引領(lǐng)了大眾審美趨勢甚至價值觀導(dǎo)向，并映射出受眾的心理需求。

吳振華、王亞蓓發(fā)表在《新聞戰(zhàn)線》2015年第2期的《〈我是歌手〉的受眾策略運(yùn)用與啟示》一文中，提出了《我是歌手》對受眾情感需求、主體性需求、接近媒介的需求的滿足，從而達(dá)到滿足受眾需求贏得關(guān)注度的目的。啟示部分提倡好的節(jié)目應(yīng)該傳播正確的價值觀，正確引領(lǐng)大眾價值取向，直接肯定了《我是歌手》良好的導(dǎo)向作用。劉書慧發(fā)表在《青年記者》2013年第17期的《從受眾心理視角解析〈我是歌手〉的成功》與曹陸軍發(fā)表在《中國電視》2014年第4期的《電視真人秀節(jié)目的受眾心理分析及發(fā)展對策——以〈我是歌手〉<爸爸去哪兒>為例》兩篇文章皆從受眾心理出發(fā)，對《我是歌手》爆熱反映出的受眾心理進(jìn)行分析，前者結(jié)合節(jié)目機(jī)制論述，后者則準(zhǔn)確地指出真人秀受眾心理訴求的“真”、追求戲劇化敘事的心理期待、情感共鳴、尋求情感本位的心理慰藉等五點(diǎn)心理需求。楊虹偲發(fā)表在《當(dāng)代電視》2014年第1期的《從〈我是歌手〉看音樂綜藝節(jié)目對人的價值觀影響》一文中，用舉例的方式深入地分析了電視節(jié)目正面價值的傳播勢必會贏取良好的口碑和收視率，同時也對受眾特別是青少年起到正面引導(dǎo)作用。張明芳、王珍珍發(fā)表在《當(dāng)代電視》2013年第7期的《有聲與無聲之間——綜藝節(jié)目〈我是歌手〉文本分析》一文，也側(cè)重審美角度，對《我是歌手》的文本進(jìn)行了剖析，段衛(wèi)紅發(fā)表在《當(dāng)代電視》2015年第6期的《〈我是歌手〉第三季歌手服飾賞析》一文，提到了《我是歌手》審美的另一個方面——服飾。盡管文中主要討論服飾對歌手競演的作用，毋庸置疑的是《我是歌手》舞臺上體現(xiàn)的服裝審美趨勢也必然影響著受眾的服裝審美。

由此可見，學(xué)者們的討論主要集中于《我是歌手》成功地順應(yīng)了受眾需求這一觀點(diǎn)，衍射出《我是歌手》審美趨勢及價值觀的正確導(dǎo)向，從而大獲成功的事實(shí)。但是，單從最后一篇有關(guān)服裝審美的文章來看，研究現(xiàn)狀最明顯的不足就在于發(fā)掘面不夠廣泛，大眾文化涉及面除審美、價值觀、服裝外，還有許多從《我是歌手》節(jié)目能映射出的問題未被深入研究。

三、音樂臻品 唯美動聽

《我是歌手》是一檔成功的電視節(jié)目，更是一座中國流行音樂的風(fēng)向標(biāo)，從這個節(jié)目中爆紅的歌手與備受矚目的歌曲都在一夜之間升值。除了既成熟又創(chuàng)新的節(jié)目模式與符合受眾審美又迎合受眾需求的策略外，最核心的關(guān)注點(diǎn)，應(yīng)該是音樂本身。遺憾的是，音樂界對《我是歌手》現(xiàn)象中的音樂研究成果反而較少，本文著重分析的28篇文章中，從音樂本身研究的論文僅占6篇。

周志強(qiáng)發(fā)表在《文藝研究》2013年第6期的《唯美主義的耳朵——〈中國好聲音〉〈我是歌手〉與聲音的政治》一文中，以學(xué)理性極強(qiáng)的語言，以《中國好聲音》《我是歌手》為考察對象，從聲音開始到音樂商品再上升到音樂功能，得出的政治化的方式及其磨平體驗(yàn)的機(jī)制，正是當(dāng)前中國娛樂文化偽經(jīng)驗(yàn)生產(chǎn)邏輯的典型方式這觀點(diǎn)。這是一個全新的角度，給我們提供了一個研究的參考方向，也體現(xiàn)出了《我是歌手》研究角度的多樣性。豐欣欣發(fā)表在《當(dāng)代電視》2013年第10期的《由〈我是歌手〉看音樂選秀的審美新趨勢》一文，作者便從音樂本質(zhì)元素、編曲的多樣化及舞臺內(nèi)在表現(xiàn)，系統(tǒng)深入地從審美層面進(jìn)行了分析，并指出在受眾審美越來越趨于理性的的今天，對音樂態(tài)度已經(jīng)開始轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)化。這對大眾重新審視對流行歌曲的審美起到了非同小可的作用。李燕發(fā)表在《音樂創(chuàng)作》2014年第3期的《評當(dāng)代流行音樂的導(dǎo)向選擇——以〈我是歌手〉為例》一文提出，從《我是歌手》對當(dāng)代流行音樂的導(dǎo)向的回歸性探索與選擇的缺失及合理思考三方面進(jìn)行了較深入的探析，力挺用音樂表達(dá)真誠的內(nèi)心從而打動觀眾的音樂臻品。楊紅光發(fā)表在《中國廣播電視學(xué)刊》2014年第2期的《〈我是歌手〉的音樂演繹之美與原創(chuàng)缺失之憾》與馮穎發(fā)表在《四川戲劇》2015年第5期的《缺憾美？還是再創(chuàng)作？——〈我是歌手〉語境中的中國流行樂壇》兩篇文章在肯定《我是歌手》對中國流行樂壇的推動作用之后，都以《我是歌手》缺乏原創(chuàng)作品為遺憾，展望中國流行樂壇的的發(fā)展，更指出音樂評論者作為受眾群體的一部分，也應(yīng)以包容的心態(tài)，積極的視野審視中國流行樂壇。張又丹、劉洋發(fā)表在《人民音樂》2013年8期的《〈我是歌手〉的音樂啟示：懷舊之外的更多可能》一文最應(yīng)該被重視，其中的內(nèi)容依舊是關(guān)乎《我是歌手》成功的緣由，從回歸音樂本質(zhì)、老歌新唱、創(chuàng)新發(fā)展等方面進(jìn)行了闡述。這兩位作者作為《我是歌手》常駐樂評人，研究內(nèi)容或許更貼近真相，他們的參考資料也都來自網(wǎng)絡(luò)，第一篇參考文獻(xiàn)便是《我是歌手》總導(dǎo)演洪濤的專訪。

狹隘地看，學(xué)術(shù)界對《我是歌手》中的音樂的研究成果，與其他領(lǐng)域相比還較少，文章對音樂本質(zhì)、歌手演繹、歌曲編曲等方面的研究還遠(yuǎn)少于對《我是歌手》這檔音樂節(jié)目空前成功的傳播與受眾分析?？v觀全局，流行音樂的研究也迫切地需要充實(shí)，相較其他領(lǐng)域的研究成果，更是急缺系統(tǒng)深入的研究。

綜上所述，研究熱點(diǎn)主要圍繞《我是歌手》體現(xiàn)的電視傳媒與傳播、節(jié)目機(jī)制與規(guī)則、受眾審美與需求、音樂品質(zhì)與創(chuàng)新等角度展開的討論可謂遍地開花。但是，本文著重分析的6篇側(cè)重研究音樂本質(zhì)核心期刊論文中，發(fā)表于音樂類核心期刊上的論文僅為3篇，從張又丹、劉洋發(fā)表在《人民音樂》2013年8期《〈我是歌手〉的音樂啟示：懷舊之外的更多可能》一文的參考文獻(xiàn)出自網(wǎng)絡(luò)也可以看出，中國流行樂壇的研究尚未集中在權(quán)威期刊之上，許多優(yōu)秀音樂人的樂評都存在于微博、博客、QQ甚至微信等信息平臺，無法讓流行音樂研究者更便捷、更全面地進(jìn)行參考鑒定。但是，權(quán)威期刊現(xiàn)有研究成果中的研究視野為流行音樂研究提供了很多方向，對推動中國流行樂壇的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。