【摘 要】作為昔日的世界王者，大英帝國曾經(jīng)擁有著大量的殖民地，也在這些殖民地表現(xiàn)出了強大的帝國主義意識形態(tài)。作為意識形態(tài)的傳播手段，英國小說給予整個世界不斷的影響。但是作為曾經(jīng)的殖民宗主國，英國小說中所表現(xiàn)出來的主體意識形態(tài)具有很深的帝國殖民特色。以笛福、狄更斯以及康拉德為代表的各個時期的小說家們的作品中都不斷地流露出來這種帶有帝國殖民色彩的敘述。因此，只有深入地探究這些作家所創(chuàng)作的作品的本質(zhì)特征，我們才能更好地把握其中所蘊含的深刻的帝國意識以及殖民話語體系。

【關(guān)鍵詞】帝國意識;殖民話語;意識形態(tài);建構(gòu)

自18世紀現(xiàn)代英國小說開端以來，英國小說始終在思想意識上具有強烈的帝國意識形態(tài)。從我們熟悉的現(xiàn)代英國小說之父笛福到19世紀的小說巨匠狄更斯再到20世紀初的約瑟夫·康拉德，他們的作品都帶有明顯的帝國意識，并且有著非常鮮明的殖民話語特征。他們認為西方的義務(wù)就是要合理的利用資源和自然所賦予的權(quán)利來使人類文明得到不斷的發(fā)展和進步，因而只有具有這種帝國意識才會造福人類，所以這就形成了英國這個文化帝國的一條特殊的殖民話語建構(gòu)連鏈。

一、殖民旅程中的帝國意識表現(xiàn)

作為現(xiàn)代英國小說之父以及奠基性人物，笛福給之后的英國小說的創(chuàng)作提供了典范，而他的代表作《魯濱孫漂流記》更是流浪小說與殖民小說的經(jīng)典文本?！遏敒I孫漂流記》使歐洲早期的在文學(xué)中所表現(xiàn)出來的殖民狂想與帝國意識得以以一種虛擬的形式而存在。

殖民是在西方興起的，而在整個殖民歷史中，笛福小說中的人物魯濱孫具有很強的帝國意識。正是這種帝國文化意識造就了以魯濱孫為代表的第一代典型的殖民流浪者形象。瓦特曾說：“這些所謂的探險家們通過貿(mào)易手段得到擴張，并帶回了諸如黃金、奴隸和熱帶植物等，這就為資本主義的發(fā)展提供了巨大的動力。而在后期，隨著資本主義的巨大發(fā)展，其所依賴的殖民地和國際市場依然持續(xù)著這個過程，并且繼續(xù)發(fā)展下去?！盵1]

魯濱孫通過對土地的實際占有來建立他夢想中的帝國，但其建立帝國的目的并不是為了誰而服務(wù)，而是獲取利益。于是，當魯濱孫跨上了一座荒島之后，就對這個島進行了他思想中的重新建構(gòu)。在這個荒島上，魯濱孫的感覺是很興奮的，因為從此以后他就是這個島的主人，這里的一切都屬于他，因此他不容許有任何人染指他的“財產(chǎn)”。當這個島上的土著相互之間搏殺，甚至在地上留下印記時，這些都使魯濱孫感到非常的震怒。他的暴怒的原因并非是這些土著人自相殘殺，而是因為他認為這個荒島是他自己的“財產(chǎn)”，而竟然有人在自己的地盤上來撒野，這是魯濱孫所不能容忍的。這種帝國意識形態(tài)正是通過魯濱孫的這一反應(yīng)所表現(xiàn)出來，這就是所謂的帝國主義文化的擴張意愿。

作者通過星期五這個人物，將魯濱孫思想意識中的帝國主義殖民色彩在小說中得以真實地再現(xiàn)。在經(jīng)過一段時間的適應(yīng)之后，魯濱孫開始對這個荒島王國進行了快速的殖民擴張化，對這個島上的資源無窮盡地掠奪及開發(fā)。后來，他救出了仆人星期五得父親以及另一個白人后，就在這個島上初步地建立起自己的帝國。這種帝國主義思想正是一種殖民統(tǒng)治：“我現(xiàn)在很是高興，因為我的島上終于有了居民，他們都是我這個王國的臣民，為我所用，聽我的命令。這個島所有的一切都是我的，是我自己的財產(chǎn)，沒有人可以質(zhì)疑這一點。作為一個君主，所有的人都臣服于我，這讓我感到非常的欣慰，只要我愿意，他們可以毫不猶豫地為我犧牲生命?！盵2]

笛福通過《魯濱孫漂流記》創(chuàng)造出了一個人人向往的充滿冒險特點的樂園。不僅如此，他還虛構(gòu)了一位帝國英雄式的人物—魯濱孫。雖然在荒島上孤獨地生活了將近30年，但是這個人物通過笛福的有意識的包裝，成為了具有父權(quán)精神的、帝國意識的一位文化上的超人。而這種對于自己階級力量夸張的敘述，表現(xiàn)出了非常強烈的民族之上的強權(quán)意識。

二、文學(xué)殖民幻影中的帝國意識培植

作為19世紀英國著名的小說巨匠，狄更斯的作品是西方文化殖民帝國的重要的檔案。他的小說表現(xiàn)出了作為大英帝國一員的一種極富殖民主義色彩的帝國情結(jié)意識。在他的許多小說中，狄更斯都描述了英國的殖民地澳大利亞，這突出展示了英國這個當時世界上最大的殖民帝國所持有的自負與全新的帝國主義意識。

西方社會想要在意識形態(tài)上統(tǒng)領(lǐng)世界就必須要實現(xiàn)一種文化上的帝國主義觀，通過對野蠻人中的思想意識層面的教化以及適時地清理那些與他們同宗的異類分子達到意識形態(tài)的文化殖民化。狄更斯認為：“作為小說家，作為虛構(gòu)故事的創(chuàng)造者，他們可以按照創(chuàng)作的需求任意使用周邊的疆土，而這種使用只是為了傳達一種簡單的目的。”[3]

那么根據(jù)狄更斯的想法，澳大利亞正好可以為英國這個西方帝國提供非常巨大的財富，并且還能為其宗主國的公民創(chuàng)造出一個“遠大前程”。他的小說《遠大前程》在本質(zhì)上也可以說是一部充滿帝國殖民意識的作品。主人公匹普是一個窮人家的小孩，在他小時候，家人相繼去世，只剩下一個姐姐和他相依為命，當姐姐結(jié)婚后，他仍然和姐姐一起生活。在他7歲時，匹普幫助了一個名叫馬格維奇的人逃亡。不久，馬格維奇跑到了澳大利亞，在那里，他發(fā)了一筆橫財，成為了極其富有的人。他不光在銀行里有大量的存款，而且還有好幾處價值不菲的房產(chǎn)。此時，馬格維奇想到了他的救命恩人匹普，他要一門心思地培養(yǎng)這個幫助過他的小家伙，要匹普將來繼承他的一切，這引起了匹普內(nèi)心中的靈魂的騷動，使他開始充滿幻想：

“從我的出身來看，應(yīng)該過一種誠實而且平凡的生活，因該努力的工作、學(xué)習(xí)，將來和比蒂結(jié)婚。然而，正在興致勃勃地幻想時，愚蠢的觀念四起……”[4]

后來，出于帝國意識的殖民需要，狄更斯在小說中安排了馬格維奇的回歸以及他向匹普展示其在澳大利亞獲得成功的一系列的過程。通過這一描寫，狄更斯表現(xiàn)出了其作為大英帝國子民思想意識中的強烈的帝國殖民色彩。

三、殖民觀念中的帝國意識形態(tài)

在英國作家約瑟夫·康拉德所處的時代，歐洲白人對其他有色人種的歧視行為是非常普遍的，在白人看來，有色人種就是低等人種，只配為白人服務(wù)。而在康拉德的思想意識中，也殘存著對有色人種憎惡的觀念：“在北非，我遇到了一個身材高大魁梧的黑鬼，他對我做出的行為非常的粗魯，簡直就是令人發(fā)指。這以后的很長一段時間里，我做夢都時常出現(xiàn)那個可惡的黑鬼，真的，可惡至極。”[5]

在強大的帝國意識的影響下，康拉德的這種兒時的經(jīng)歷和記憶不斷地得到強化，這使得他在創(chuàng)作中形成了一個又一個的可怕的夢魘。在小說《吉姆老爺》中，康拉德把這種文化記憶不斷地展示出來，形成了一種殖民觀念。在《吉姆老爺》中，船長把來自東方邊緣地帶的朝圣者們稱之為“牲口”，其他的白人把這些東方人稱之為“粉紅色的癩蛤蟆”。白人對于東方阿拉伯人的稱呼也是極其地惡毒，他們把這些阿拉伯人叫做“雜種”。而對于黑人，他們是極盡地嘲諷外加惡毒地攻擊，他們不過是“大驚小怪的蠢驢”[6] 一位關(guān)注過吉姆命運的上層人士曾說：“你還想為他們而犧牲（指有色人種），那就像是你把你的尊嚴、靈魂和肉體都出賣給了一個牲口?！盵6]

華利士是康拉德在《吉姆老爺》中塑造的少數(shù)幾個他所青睞的有色人種，因為華利士知道怎樣像一個白人那樣去戰(zhàn)斗，而且它還具有一種歐洲人的思想意識。盡管如此，在最后他還是沒有抵擋住海盜的襲擊，沒有解決戰(zhàn)斗。盡管華利士令人可敬可佩，但他仍然逃脫不了作為有色人種而遭遇的冷遇。

因此，作為一個小說家，由于被思想中的帝國意識的強烈影響，康拉德在作品敘述是表現(xiàn)出了一種帝國主義意識的目空一切的風(fēng)格。在康拉德的觀念中，沒有西方文明的支持，整個世界就將處于一種荒涼的境地，沒有西方文明的領(lǐng)導(dǎo)，世界就像荒島一樣失去了方向，這種殖民觀念極大地影響了其作品主題的創(chuàng)作。

雖然當今世界已經(jīng)完全的去殖民化了，但是在西方文化中，尤其是西方作品中還會不是地表現(xiàn)出些許帝國主義的殖民色彩。只有通過各民族間的不斷的交流，增進彼此間的相互認識與理解，這樣才能真正地去殖民化，淡化和消除帝國意識。

作者簡介：李國超（1979.10-），男，遼寧朝陽人，遼寧對外經(jīng)貿(mào)學(xué)院英語系講師，教育學(xué)碩士，主要研究方向為英美文學(xué)及高等教育。

參考文獻：

[1]伊恩·瓦特.小說的興起（高原等譯）.北京：三聯(lián)書店，1992：90.

[2]笛福.魯濱孫漂流記（羅志野譯）.桂林：漓江出版社，1996：238.

[3]狄更斯.大衛(wèi)·科波菲爾（董秋斯譯）.人民文學(xué)出版社，1980：932.

[4]狄更斯.遠大前程（王科一譯）.南京：譯林出版社，1996：141.

[5]康拉德.黑暗的心臟（胡南平譯）.南京：譯林出版社，2001：225.

[6]康拉德.吉姆老爺（蒲隆譯）.南京：譯林出版社，1999：214-280.