著名作家賈宏圖先生的散文《春天的故事》，是一代人激情與夢(mèng)想的紀(jì)念。其中，今天已經(jīng)耳熟能詳?shù)闹宋?，曾?jīng)作為“知青”留在“北大荒”農(nóng)場(chǎng)里的青春歲月，讀來(lái)叫人倍感親切。

中篇小說(shuō)《黑河的孩子》，用評(píng)論家汪樹(shù)東的話說(shuō)：這是當(dāng)前社會(huì)極端冷靜的寫(xiě)實(shí)故事，是沒(méi)有半點(diǎn)兒古典情懷、詩(shī)意化的故事，是底層人物在貧困和暴力中無(wú)奈沉淪的故事。形式和內(nèi)容間的巨大反差，給人一種驚異感，讓讀者不由得深長(zhǎng)思之……

《今夜雨濕遠(yuǎn)方》海力洪先生這樣評(píng)論道：并非一則情節(jié)復(fù)雜的小說(shuō)；作者以細(xì)膩、敏感的筆觸加以描繪的不是小城中人的變化與走向，而僅僅是“這一刻”的生存狀態(tài)。

魚(yú)禾的散文《鄉(xiāng)愁，另一種烏托邦》，情緒飽滿、走筆自如地穿插于自己成長(zhǎng)的往事里，卻每每落腳于凋敝的鄉(xiāng)村。貌似訴說(shuō)鄉(xiāng)村人生的遭際，實(shí)則喚起來(lái)自己無(wú)以名狀的愁緒……

《莽原》主編李靜宜《我與文壇三十年》，讓讀者看見(jiàn)一位“老文壇”主編歷經(jīng)文學(xué)期刊三十年：興盛時(shí)的心無(wú)旁騖、商業(yè)大潮來(lái)臨時(shí)的應(yīng)對(duì)措施、多媒體致命一擊找尋出路的艱辛……其實(shí)是每一位文學(xué)期刊主編“三十年”心路歷程的寫(xiě)照。